【藍(lán)羽手記】
吳奶奶只靜靜地坐在那，畫面就已足夠美好。因?yàn)樗臉幼臃路饾M足了我們對(duì)老年生活所有的向往和想象。83歲了，歲月在她的身上留下的只有美好。在我的眼里，她的每一道皺紋都是那么的美麗，亦如山川河流之美于自然。而她的人生也正是在皺紋里綻放。
生活中的她是個(gè)緊跟時(shí)代潮流的奶奶，玩微信且常發(fā)朋友圈，愛插花，喜歡娃娃，會(huì)用手機(jī)導(dǎo)航，熟知很多網(wǎng)絡(luò)用語，還跟我講了EDG代表著青春熱血。在我們的對(duì)話間，30后和90后的溝通毫無代溝，甚至我覺得自己跟奶奶相比有些落伍了。
我給奶奶挑選了一個(gè)小娃娃，她特別喜歡，當(dāng)即為她起名“嘟嘟”。后來奶奶回家還拍照發(fā)了朋友圈，我看到照片中的“嘟嘟”已入住奶奶精心為她置辦的小家，有飄窗，奶奶提醒我還有小縫紉機(jī)呢，讓我真是感嘆常懷少女心的吳奶奶真是太可愛了。
獨(dú)居的奶奶總是給自己的生活賦予小小的儀式感，她的一人食也向來精致。人總是會(huì)老去，但是以什么樣的方式老去，或許是我們可以選擇的，就像吳奶奶把晚年過成了詩。
對(duì)了，年過八旬的吳奶奶還真的在前不久拍的電影中當(dāng)主角了，對(duì)于她來說，現(xiàn)在的每一天都是盲盒，懷著對(duì)電影的熱愛，對(duì)生活的新鮮感，明天總會(huì)收獲新的驚喜。
1905電影網(wǎng)專稿 或許對(duì)于吳彥姝老師而言，4年前，能憑借電影《搬遷》獲得第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，正是開啟了一個(gè)人生盲盒。
當(dāng)她帶著這座金雞獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯出現(xiàn)在錄制現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，似乎我們又一次回到了吳彥姝老師獲得該殊榮的現(xiàn)場(chǎng)，激動(dòng)，同時(shí)又帶有一些靦腆。
主持人藍(lán)羽問她，還記得當(dāng)時(shí)的情景嗎？
“我都不敢看我那個(gè)（畫面），我語無倫次地說了些什么。”跟隨鏡頭畫面，兩人一起重溫了第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)是奶奶在79歲的時(shí)候，第一次獲得全國性的獎(jiǎng)項(xiàng)，在參加頒獎(jiǎng)典禮之前，從沒預(yù)想自己能獲獎(jiǎng)，單純抱著去觀禮的心態(tài)前往。
回顧的過程中，吳彥姝全程捂嘴，眼淚在眼眶中打轉(zhuǎn)，獨(dú)屬她的少女感，又一次流露了出來。
這一次的參與，讓吳彥姝老師拆到了一個(gè)“隱藏款”。
2021年是中國電影金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立40周年，中國電影報(bào)道《藍(lán)羽會(huì)客廳》特別推出金雞獎(jiǎng)40周年系列訪談，回首光影崢嶸歲月，共話中國電影未來。本期節(jié)目藍(lán)羽對(duì)話吳彥姝，用一個(gè)個(gè)盲盒，拆出這位影人的藝術(shù)新生活。
“注定紅”
第一個(gè)盲盒是朱頂紅。
吳彥姝喜歡花，主持人藍(lán)羽特意為她準(zhǔn)備了花卉朱頂紅，意味“注定紅”。
在藍(lán)羽看來，吳彥姝奶奶和朱頂紅存在著某種共通之處，“經(jīng)過多年的努力和打磨，以及對(duì)于表演藝術(shù)的熱愛，注定會(huì)收獲屬于自己的這份榮譽(yù)和肯定。”
早在1959年的時(shí)候，吳彥姝參演了人生中的第一部電影《流水歡歌》，但隨后，她并沒有過多出現(xiàn)在大銀幕，而是深耕話劇的舞臺(tái)藝術(shù)。在那個(gè)時(shí)代，文藝圈從不設(shè)立相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，“不期望青年演員因?yàn)橛忻湴疗饋怼?rdquo;
在她心里，自己當(dāng)初因?yàn)槌鲅輨⒑m，而得到周恩來總理的接見，已是最高榮譽(yù)。那一天是1965年3月19日，也是吳彥姝難以忘記的時(shí)間。
從話劇團(tuán)退休不久，吳彥姝就來到了北京的女兒身邊。此時(shí)，陸陸續(xù)續(xù)有副導(dǎo)演找到她，或客串，或參演影視作品。吳彥姝憑借好演技，在圈子里慢慢積攢了足夠的口碑，隨后，她就陸續(xù)獲得了《北京遇上西雅圖之不二情書》和《搬遷》的演出機(jī)會(huì)。
2016年，兩部作品前后和觀眾見面，導(dǎo)演張艾嘉看完《北京遇上西雅圖之不二情書》之后，堅(jiān)持選擇吳彥姝出演《相愛相親》。而2017年，她憑借電影《搬遷》，獲得了第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。
相較于過去在話劇舞臺(tái)上的主角身份，如今在電影里，吳彥姝則是更多為年輕演員當(dāng)配角。即便如此，她總是能將每個(gè)角色演得惟妙惟肖。
沒有小角色，只有小演員。
這句話是吳彥姝心中所想，“每個(gè)角色都要認(rèn)真地完成，我覺得這是一份自己熱愛的事業(yè)，對(duì)著我熱愛的事業(yè)會(huì)有一種責(zé)任感。”
花無百日紅，但一個(gè)好演員可以永遠(yuǎn)在作品中綻放，“我在演每個(gè)小角色時(shí)，我都想方設(shè)法讓她不要白白出現(xiàn)在這場(chǎng)戲里。不管是一場(chǎng)戲，還是兩場(chǎng)戲，甚至是一句臺(tái)詞，我都想辦法不讓這個(gè)角色白來。這樣，就能為整個(gè)戲添彩。”
在吳彥姝眼里，配角就是為主角服務(wù)的。在過去舞臺(tái)表演的時(shí)候，一直會(huì)有很多配角輔助她的演出，更是成就了她的每一場(chǎng)表演。如今，當(dāng)自己成為配角的時(shí)候，“為什么不去配合主角呢？”
吳彥姝是誠懇的。
她于2021年出演了新片《春歌》，那是她近年來少有作為女主角的電影作品，影片計(jì)劃明年上映。當(dāng)我們祝福她來年沖擊金雞獎(jiǎng)杯時(shí)，她卻急忙搖手，“不敢當(dāng)，我是努力了，但我覺得跟其他演員比，我還差得很遠(yuǎn)。”
少女感
不管是表演，還是在生活里，吳彥姝始終保持著年輕的心態(tài)。
這種狀態(tài)隨時(shí)牽引著她，讓她在每個(gè)角色中，詮釋出不一樣風(fēng)格的奶奶。
《北京遇上西雅圖之不二情書》上映之后，不少觀眾都評(píng)價(jià)這是一位“少女心的奶奶”?？吹竭@樣的評(píng)價(jià)，奶奶還以為是自己做作了，沒有處理好角色。后來一打聽，原來是一些夸獎(jiǎng)。
現(xiàn)實(shí)中，她確實(shí)一個(gè)留存好奇心、少女感十足的老太太。連張艾嘉都說她，“精靈得不得了”。
吳彥姝喜歡娃娃，有時(shí)候出遠(yuǎn)門都會(huì)帶上一個(gè)。我們?yōu)樗郎?zhǔn)備的第二盲盒，便是一個(gè)娃娃。
雖然她已經(jīng)來北京和女兒生活，但仍兩人分開住，只是會(huì)定期約時(shí)間看劇本，所有事情盡可能保持獨(dú)立，互不干擾。
甚至在拍攝《北京遇上西雅圖2》的時(shí)候，都是她獨(dú)自前往國外。臨行前，她讓女兒給自己下了詞典，所有東西都靠自行解決。
在飛機(jī)上，她先找鄰座的乘客，在紙上幫自己寫好英文，再用中文標(biāo)注好讀音。等到入境時(shí)，海關(guān)人員問她來美國干什么，她就告訴她演戲，演“grandma”。
在拉斯維加斯拍戲期間，她空閑就會(huì)獨(dú)自出門，用最簡單的單詞，和詞典功能，解決了各種生活問題。她每經(jīng)過一個(gè)拐彎處，就會(huì)拍下來，以防迷路。她的外孫也給她手機(jī)下了APP，能確保她的實(shí)時(shí)定位。
年紀(jì)從不是限定吳彥姝的條件，在這個(gè)年紀(jì)飾演適合的角色，但所有的可能都由她自己去定義。
在電影《搬遷》中，有非常多的大特寫對(duì)著吳彥姝，也把她的皺紋完全展現(xiàn)在里大銀幕上。但對(duì)于吳彥姝而言，皺紋和生死一般，那是一個(gè)必然結(jié)果。
事實(shí)上，恰恰是吳彥姝臉上的皺紋，導(dǎo)演薛曉路才選擇她出演了《北京遇上西雅圖之不二情書》，“我就喜歡她的皺紋?，F(xiàn)在老年人都沒有皺紋，梳著光光的白頭發(fā)，我希望有一個(gè)有質(zhì)感的老太太，她的皺紋特別慈祥。”
“我覺得一個(gè)人就要開開心的，不要去想明天會(huì)怎么樣，不要去想老了能不能動(dòng)。”比如生活里，如果家里燈泡有點(diǎn)問題，吳彥姝從不會(huì)多想，就自己拿個(gè)梯子爬上去查看。
這恰好是她對(duì)生活的態(tài)度，始終用好奇心，去打破年紀(jì)的限定，EDG獲得電子競(jìng)技全球總決賽冠軍的時(shí)候，她會(huì)好奇這個(gè)全民關(guān)注的賽事，會(huì)去查新聞到底是什么情況，了解了來龍去脈之后，在吳彥姝看來，“EDG”代表著熱血青春。
“我不愿意讓這個(gè)社會(huì)拋棄，也不愿意讓這個(gè)時(shí)代拋棄。”不管看到什么新鮮事物，吳彥姝都會(huì)好奇去網(wǎng)上搜索一下。
有一次，青年演員侯明昊在朋友圈發(fā)了一張摩托車的圖，配文寫著“入坑”。吳彥姝看到的瞬間，就不免著急了，“我想著這孩子怎么不讓人省心，騎摩托車又掉坑兒里了。”正準(zhǔn)備發(fā)微信教育他時(shí)，又想到，他還沒說受傷的情況，“入坑”可能是網(wǎng)絡(luò)用詞吧。
抱著這樣的心態(tài)，吳彥姝立馬去百度，果然，那是“著迷”的意思。
總是帶著對(duì)生活的好奇心和新鮮感，吳彥姝把自己的日子做成了一首詩。甚至在她看來，大家最好忘記她的年紀(jì)，歲月不重要，重要的是自己的心理。
而她正是把這種這態(tài)度帶進(jìn)表演狀態(tài)中，兩者相互成就，也讓她詮釋的每個(gè)角色變得更為精準(zhǔn)。
不惑前行
雖然沒有明確說明，但是在和吳彥姝的對(duì)話中，她早已將自己的處世之道暗藏于每個(gè)回應(yīng)之中。
我們?yōu)閰菑╂瓬?zhǔn)備的第三個(gè)盲盒，是來自三位不同年齡段女性的提問。
20歲、35歲和40歲，這是奶奶經(jīng)歷過的每個(gè)階段，每個(gè)階段都會(huì)有當(dāng)下的迷茫和不解，作為過來人，屬于吳彥姝的哲理，或多或少能為她們解惑。
這些哲理或是來自吳彥姝的表演體驗(yàn)，或是來自人生經(jīng)歷。
奶奶告訴那位20歲迷茫的女生，每個(gè)人都會(huì)有迷茫的極端，過去了就會(huì)變得開朗，“人生會(huì)有三大昧，昧了之后就會(huì)清醒。迷茫的時(shí)候，你就讓它迷茫吧。”
簡單的話術(shù)，旁觀者的明白，更像是奶奶在《相愛相親》中，姥姥對(duì)姥爺?shù)哪撤N執(zhí)著，執(zhí)著了一輩子，可是到最后看見現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，一切又都放下了。
面對(duì)35歲有兩個(gè)孩子的媽媽，吳彥姝會(huì)清醒地告訴她，“女性一定要有自己的工作，再忙再累都可以過去。要是沒有了自己的事業(yè)，萬一遇到其他問題，那就后悔來不及了，再去工作，你就工作不了了。”
生活永遠(yuǎn)是多變的，永遠(yuǎn)都是未知的，但只有往前看，才會(huì)把生活過得更加滋潤。
正如40歲面對(duì)生活壓力的女性而言，奶奶會(huì)告訴她，哪個(gè)年齡就該干什么，等到退休了，就會(huì)有屬于自己的時(shí)間了。
那種單純的時(shí)間，就好像吳彥姝在電影《又見奈良》中的詮釋，在晚年之際，孤身奔赴奈良，尋找失去聯(lián)系的養(yǎng)女。時(shí)間似乎在電影里被停止了，而這段旅程中的故事，仿佛開啟了她的另一個(gè)生活。
關(guān)于吳彥姝的一切，似乎如同《又見奈良》的片尾，大家一路走著，會(huì)路過小店，路過臺(tái)階，只是始終繼續(xù)往前走。
生活的不惑，還是用生活解答。
正如吳彥姝最后為金雞獎(jiǎng)四十年寫下的那句話，“金雞四十，不惑前行”。
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