我們想先說幾個數(shù)字的故事。

67 | 從7月26日到9月30日，從炎炎盛夏到童話般的秋天，67天的征片期，讓Minute 逐漸被影像創(chuàng)作者們看到、認(rèn)可。

5377 | 5377部短片作品，自由而廣闊。它們之中，有傳統(tǒng)概念中的電影短片，也有當(dāng)代影像裝置和vlog等多種影像形式，讓我們看到短片創(chuàng)作廣闊的未來和更多的可能性，也逐漸勾勒著Minute 探索前進(jìn)的方向。

40 | 歷經(jīng)40多天的評審，數(shù)不清的激烈討論，既體現(xiàn)著大家選片過程中對自我和客觀的平衡、對影片和創(chuàng)作者的尊重，更有面對海量影像轟炸的焦灼，和對Minute最大的鼓勵與支持。他們帶著“前輩”的責(zé)任感與嚴(yán)謹(jǐn)，寫下自己的評價，交出客觀的答案；也帶著一點點感性的溫柔，為創(chuàng)作者與他們的作品驚訝與感動。

最終，10部劇情短片、10部動畫短片、10部非虛構(gòu)短片、8部藝術(shù)影像作品從5377部短片中脫穎而出，進(jìn)入主競賽入圍，也讓首屆Minute 國際短片節(jié)入圍片單，來到大家面前。

首屆Minute 國際短片節(jié)入圍片單

入圍的38部作品來自不同背景的創(chuàng)作者，呈現(xiàn)了文化圖景與創(chuàng)作語匯上雙重意義的豐富。

拍攝于中國香港與韓國的《那日上午》和《最后一天》，以細(xì)膩準(zhǔn)確的編劇語法配合鏡頭調(diào)度，呈現(xiàn)出一種當(dāng)下緊迫也稀缺的現(xiàn)實。

而更多的入圍作品則從現(xiàn)實中凝練類型語言，用更為風(fēng)格化的語言呈現(xiàn)出關(guān)乎生活的幽默與辛烈?！冻鲇巍泛汀杜R睡前我征途漫漫》則在平凡日常中，以影像敘述，在異鄉(xiāng)遙寄一份超脫日常的詩意。

從左至右從上至下分別為

《舍利》《心誠則靈》《異類》《向陽》劇照

動畫作品同樣令人驚喜，既有《但是（旦是）》這樣饒有趣味的實驗動畫，也有頗具類型風(fēng)格、懸念迭起、呈現(xiàn)了不俗制作水平的《最終稿》。

更多作者選擇發(fā)揮動畫的想象力，走入私人的記憶深處的情感。三部來自中國臺灣作者的動畫短片《水中的女孩》《蝴蝶果醬》《河豚》尤為亮眼，以細(xì)膩的筆觸描繪情感的絲絲顫動與勾連。

《但是（旦是）》（左）和《最終稿》（右）

風(fēng)格迥異卻同樣充滿驚喜

藝術(shù)影像同樣形態(tài)多樣，《重返桃花源》《世界的形狀》打開銀幕的邊界，以多屏的形式將影像空間進(jìn)一步拓寬。

更多的藝術(shù)影像靈活地雜糅不同類型與藝術(shù)形式的技巧與方法：《一天》結(jié)合了紀(jì)錄美學(xué)與美術(shù)美學(xué)，《蝴蝶百合公寓》巧妙地使用真實素材與舞蹈搬演，《2069》結(jié)合footage與科幻，探索影像理念的未來假說……

《重返桃花源》劇照

非虛構(gòu)影像單元則呈現(xiàn)了一種來自青年文化的廣闊的視野。

《邊境》《LANAPA難民營》《鄉(xiāng)外之地》不約而同地關(guān)注跨文化、跨地域的世界性議題，在因疫情而封閉的當(dāng)下更顯得尤為可貴。《明暗之間》《最后的藤葉》將目光投向一種邊緣，《野生導(dǎo)演》《如果可以》關(guān)注時下新鮮、迫切的議題。

盡管在有限的時長內(nèi)，鏡頭的注目未必足夠深入，但非虛構(gòu)單元的影像，共同構(gòu)建了當(dāng)下中國乃至華人世界的一種全景現(xiàn)實。

非虛構(gòu)單元部分入圍影片海報

不論是以虛構(gòu)的、非虛構(gòu)的還是藝術(shù)的方式，我們都站立在同一片廣袤之地，面對著、體驗著生活的現(xiàn)實、與人的關(guān)系、異時空的幻想、內(nèi)心的情緒……從各自生命所能給予的豐厚中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的原點。

如此，這份片單更像是未來的一份邀請，Minute 和創(chuàng)作者，都將由此出發(fā)。