文章轉(zhuǎn)自：好奇心實(shí)驗(yàn)室

（ID：feizhengchang123)

如果一個(gè)人可以讓你為所欲為，你會(huì)對(duì)TA做什么？

一位名叫瑪麗娜·阿布拉莫維奇的行為藝術(shù)家，就曾經(jīng)做過(guò)這樣的嘗試。

1974年的一天夜里，瑪麗娜在這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)6個(gè)小時(shí)的“考驗(yàn)”中面無(wú)表情，衣不蔽體，傷痕累累，甚至生命受到了威脅，眼睛里面全是淚水，想要?jiǎng)訌棧瑓s動(dòng)彈不得。

這不是什么電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，也不是舞臺(tái)劇演出，而是一場(chǎng)完全由觀眾擁有絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)的行為藝術(shù)。

瑪麗娜事先簽訂了一份免責(zé)聲明：在表演開(kāi)始后，就算有人殺了她，也無(wú)須承擔(dān)任何法律責(zé)任。

這場(chǎng)表演后來(lái)被人們稱為“最殘忍行為藝術(shù)”的“韻律0”。

那么瑪麗娜為什么會(huì)想到要進(jìn)行這樣的“行為藝術(shù)”呢？

這還要從她不同一般的性格與經(jīng)歷說(shuō)起。

1946年，瑪麗娜·阿布拉莫維奇生于南斯拉夫的貝爾格萊德，由于父母在二戰(zhàn)時(shí)曾參加過(guò)南斯拉夫游擊隊(duì)，因此身為軍人的母親，對(duì)于她十分的嚴(yán)苛，從小就對(duì)瑪麗娜實(shí)行完全“軍事化”的管理和控制。

然而，這樣的管束，對(duì)于熱愛(ài)藝術(shù)與自由的瑪麗娜來(lái)說(shuō)是十分壓抑的。

有時(shí)候人性就像一個(gè)彈簧，你愈是努力壓制，它就反彈得愈猛烈，這樣的教育直接影響了瑪麗娜后來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格：狂野大膽、癲狂自由。

瑪麗娜長(zhǎng)大后，當(dāng)時(shí)在歐洲興起的行為藝術(shù)，強(qiáng)烈地吸引了她。在創(chuàng)作過(guò)程中，她有過(guò)過(guò)不止一次的自虐行為，她把切割自己、鞭打自己等等行為都稱作為藝術(shù)。

1974年，28歲的阿布有了一個(gè)更大更冒險(xiǎn)的想法：她用一種特殊的神經(jīng)麻醉劑，將自己的軀體徹底麻痹，但同時(shí)卻讓大腦保持著清醒。

在麻醉了自己后，她允許路人隨心所欲地選擇桌子上的72件物品對(duì)她做任何事情，而且不用負(fù)任何責(zé)任。

其中包括了一根羽毛、一朵帶刺的玫瑰、一根金屬棒一根鞭子、一個(gè)剃須刀、一罐蜂蜜、一把剪刀、一把手術(shù)刀，一個(gè)上了膛的手槍等。

這個(gè)行為藝術(shù)安排在1974年的一天夜里，計(jì)劃從晚上8點(diǎn)開(kāi)始，一直到凌晨2點(diǎn)，總共6個(gè)小時(shí)。

起初的2小時(shí)，一切都顯得非常和諧。觀眾們只是輕微地挪動(dòng)她，有人拿起玫瑰送給她，有人幫她整理衣物，還有人試探性地用手指戳她幾下，來(lái)確定她是否真的沒(méi)有反應(yīng)。

然而，在確認(rèn)了瑪麗娜真的已經(jīng)被麻醉了，不會(huì)動(dòng)了，觀眾的行為變得越來(lái)越放肆，從開(kāi)始的惡作劇變成越來(lái)越殘忍的舉動(dòng)。

有人開(kāi)始用瑪麗娜準(zhǔn)備的唇膏，在她的臉上肆意作畫(huà)，另一個(gè)人則脫掉了瑪麗娜的外套，向她澆了一盆冷水。

后來(lái)，觀眾們的行為越來(lái)越大膽，也越來(lái)越?jīng)]有底線。

有人強(qiáng)吻她，有人用彈簧刀割開(kāi)了她的衣服，甚至有人開(kāi)始用彈簧刀在她的身上劃來(lái)劃去。

4個(gè)小時(shí)過(guò)去后，眾人的行為越來(lái)越瘋狂，有人割開(kāi)她的喉嚨，模仿吸血鬼開(kāi)始吸她的血。

還有的人，用立時(shí)得拍下了她的裸照，并讓她親手拿在手里，而一些下流的觀眾，竟然還當(dāng)眾玩弄起了她的隱私部位。

而一旁圍觀的人，卻露出了無(wú)知無(wú)覺(jué)的笑。

后來(lái)，情況越來(lái)越不受控，甚至有人拿起了那把上了膛的手槍，對(duì)準(zhǔn)了瑪麗娜·阿布拉莫維奇的頭部，并試圖扣動(dòng)扳機(jī)。

但這時(shí)候，觀眾中有人覺(jué)得這樣太過(guò)分了，立刻沖過(guò)去把槍丟掉，一部分人開(kāi)始指責(zé)這兩個(gè)拿起手槍的男人，而另一部分人覺(jué)得，這是一場(chǎng)表演，正逢高潮，沒(méi)道理掃興停手。

由此，兩方爆發(fā)了激烈的沖突。

在長(zhǎng)達(dá)6個(gè)小時(shí)的表演中，傷痕累累，但卻意識(shí)清醒的瑪麗娜，雙眼飽含淚水，當(dāng)表演結(jié)束后，瑪麗娜走向觀眾時(shí)，觀眾卻因害怕被其報(bào)復(fù)而紛紛逃跑。

當(dāng)晚回到自己住處后，瑪麗娜對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的暴行仍心有余悸。根據(jù)她自己的回憶，第二天早晨起來(lái)時(shí)，她甚至發(fā)現(xiàn)自己的一部分頭發(fā)都變得花白。

這場(chǎng)表演也徹底地改變了她對(duì)于行為藝術(shù)的一些看法。

不過(guò)，在馬麗娜結(jié)束這場(chǎng)表演之后，另一個(gè)來(lái)自東方的藝人，卻萌生了類似的想法，1964年，小野洋子在卡耐基誦廳第一次表演了她最為出名的行為作品《切片》(CutPiece)。

她隨機(jī)挑選上臺(tái)的幾位觀眾被要求用剪刀將她的衣服裁成碎片，直至赤裸。

作為東方人，小野洋子覺(jué)得如果在日本舉行這樣的活動(dòng)無(wú)疑會(huì)引起轟動(dòng)。畢竟保守的日本人更加喜歡恪守本分，喜歡按規(guī)矩做事，對(duì)行為藝術(shù)等越軌行為很是“排斥”。

她本以為觀眾在大庭廣眾之下應(yīng)該不會(huì)有什么過(guò)分行為，至少會(huì)讓她得到作為女性應(yīng)有的尊重。

但意想不到的是，率先上臺(tái)的這個(gè)觀眾并不“安守本分”，他拿剪刀一點(diǎn)一點(diǎn)地剪破小野洋子的衣服，更是大膽地剪斷她的內(nèi)衣帶，他的行為讓觀眾大吃一驚。

在這場(chǎng)鬧劇般的行為藝術(shù)表演結(jié)束時(shí)，小野洋子憤怒而深感羞辱地跑下了舞臺(tái)。就這樣小野洋子又一次驗(yàn)證了人性的黑暗，而她的“切片”行為藝術(shù)以失敗而告終。

這樣的表演似乎說(shuō)明了，盡管人人唾棄人性中的惡，然而，一旦人們獲得了為所欲為的權(quán)力，誰(shuí)又能保證自己不會(huì)變得丑陋猙獰呢？

資料來(lái)源：

https://www.tate.org.uk/art/artworks/abramovic-rhythm-0-t14875

https://www.guggenheim.org/artwork/5177