月黑風(fēng)高之夜，一群電影人被秘密召集到一起，欲將轟動(dòng)一時(shí)的血案翻拍成電影，借此揚(yáng)名立萬。殊不知他們正身處案發(fā)現(xiàn)場，并步步陷入一個(gè)巨大迷局之中，而兇手就在他們中間……這正是電影《揚(yáng)名立萬》的故事。

《揚(yáng)名立萬》劇照

電影上映之后，我們導(dǎo)演、編劇、聲音、美術(shù)、剪輯幾位老師復(fù)盤了整部電影的制作過程，這篇文章是來自中國聲音制作者社群對聲音指導(dǎo)張振宇老師的專訪。張振宇，聲音指導(dǎo)。參與作品：《揚(yáng)名立萬》、《我和我的父輩》、《鋌而走險(xiǎn)》等。（點(diǎn)擊閱讀原文即可加入中國聲音制作者社群。）

這次采訪讓我感覺非常有趣，張振宇，95 后，北京電影學(xué)院畢業(yè)，玩音樂，自學(xué)3ds Max、C4D，完成了許多包括 3D 打印在內(nèi)的“手工作品”。和他聊天會(huì)讓人感覺到年輕一代崛起之后，對于工作和職位的思考又是一種全新的方式。當(dāng)然閱讀受限，很多內(nèi)容并沒有呈現(xiàn)，但我相信后續(xù)大家會(huì)有更多的交流機(jī)會(huì)。本文前半部分更多集中在《揚(yáng)名立萬》制作想法和實(shí)現(xiàn)手段上。后半部分更多集中在聲音工作流程以及聲音和剪輯部門協(xié)同對接的流程上，這部分非常重要，當(dāng)然也是很多人所忽略的地方，或許這篇分享會(huì)對你有所啟發(fā)，當(dāng)然也歡迎大家一起討論。

《揚(yáng)名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：《揚(yáng)名立萬》在聲音上想要達(dá)到什么效果？

張振宇：《揚(yáng)名立萬》在開拍之前就有收到劇本，看完挺喜歡的，覺得可以玩一點(diǎn)東西。這部電影的特點(diǎn)就是單一場景，簡而言之就是沒有太多場景的轉(zhuǎn)換。在這么局限的情況下，聲音比較難在環(huán)境上做出特別多的設(shè)計(jì)。而電影的臺(tái)詞又特別多，所以如何在對白上做出趣味，這個(gè)非常關(guān)鍵。這也是我們聲音顧問王丹戎老師早期為影片聲音定調(diào)時(shí)所強(qiáng)調(diào)的。

因?yàn)榄h(huán)境受限，我希望對白能夠在空間感上做出一些東西。所以，最初在風(fēng)格上會(huì)有一點(diǎn)夸張，空間感非常明確，人物的遠(yuǎn)近關(guān)系非常明確。但隨著剪輯的確定，以及涉及不同鏡頭的切換，就需要做出一定取舍，所以在聲音在風(fēng)格上又有所收斂。

《揚(yáng)名立萬》魔雄上海灘概念圖

電影中出現(xiàn)了很多想象段落，這時(shí)候的聲音我們希望能夠做的跳脫一點(diǎn)。這些想象片段是我們可以最大化利用聲音的地方，也希望能夠在這些片段給到觀眾不一樣的刺激。所以聲音上會(huì)做的稍微豐滿一點(diǎn)，從而和正常的片段做出明確的區(qū)分。

《揚(yáng)名立萬》劇照

因?yàn)殡娪爸刑瓒温鋾?huì)涉及到有源音樂，我這里做了一點(diǎn)點(diǎn)嘗試，在舞廳放出的音樂上我做了一些處理，模仿了一下黑膠的音色，并且添加了一點(diǎn)黑膠的噪聲。包括唱針接觸唱片的一瞬間，都做了一些設(shè)計(jì)。當(dāng)然，這些在最后混音階段還是借了齊樂山的一個(gè)反應(yīng)鏡頭偷偷轉(zhuǎn)成了無源的，以求一個(gè)更豐滿的聽感。

中國聲音制作者社群：工作方式上采用了哪些方法？

張振宇：對白是演員表演非常重要的一部分，《揚(yáng)名立萬》有非常重的戲劇色彩，甚至拍攝的時(shí)候都有體現(xiàn)，演員現(xiàn)場表演的臨場感對于我們來說非常重要，所以，我們的大方向就是用同期，大量地用同期。

《揚(yáng)名立萬》拍攝現(xiàn)場工作照

《揚(yáng)名立萬》的拍攝場景主要集中在室內(nèi)，用的多機(jī)的方式，話筒確實(shí)不好下，所以在對白編輯時(shí)無線話筒用得還是很多的。無線話筒聲音結(jié)實(shí)，但容易受演員動(dòng)作、布設(shè)位置、衣服材質(zhì)等因素影響。挑桿的聲音雖然受限于拍攝的方式聽起來比較遠(yuǎn)，但它帶有房間的自然混響，這個(gè)是做出真實(shí)感的關(guān)鍵信息。

所以在對白編輯的階段，我會(huì)把挑桿和無線話筒的聲音疊加使用，用RX仔細(xì)擦除機(jī)器的噪聲、無線里的各種蹭、軌道的聲音等瑕疵，用Auto-Align Post對齊無線話筒和挑桿的相位，取他們各自的優(yōu)點(diǎn)，從而得到一個(gè)有空間感且非常結(jié)實(shí)的聲音。所以這次在制作手法上“疊用”使用的比較多，這也導(dǎo)致的我們工作量增加了很多，但這個(gè)效果還是比較值得的。

在做對白修正時(shí)，肯定是有修不出來的部分，這個(gè)時(shí)候就盡量替條，用另外一個(gè)take的聲音來對一句話。這就需要我們非常了解素材，有時(shí)需要替換某句話或者某個(gè)字，都需要一點(diǎn)點(diǎn)去找，當(dāng)然這些都可以克服，就是需要花費(fèi)大量的精力。

配音上為了盡量保證聽感的一致性，我更多用的是替字或者替換某句話的方式，而不是直接換掉一整場戲的對白。錄音的時(shí)候自然還是整句的，只是用的時(shí)候，挑得很細(xì)。當(dāng)然這種方式是需要導(dǎo)演和演員他們良好的配合的，配音時(shí)的調(diào)整就要做得很細(xì)，否則錄出來的聲音和同期接不上。在臺(tái)詞更改上導(dǎo)演他們會(huì)考慮到口型在內(nèi)的很多東西，讓我們的工作也更好開展。

這個(gè)片子的臺(tái)詞量非常大，如果對白處理得不舒服，會(huì)讓觀眾聽起來特別累，所以我們的對白不會(huì)做得特別亮，頻率上不舒服的點(diǎn)都是一點(diǎn)點(diǎn)去調(diào)整的。當(dāng)然在調(diào)整的時(shí)候也會(huì)為角色考慮，像關(guān)老師被述說過去經(jīng)歷，提到了他一嘴“鳥語”，那他的對白音色肯定就需要有一點(diǎn)點(diǎn)音色不太好聽的地方，這些都有考慮。

《揚(yáng)名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：和導(dǎo)演、作曲的工作方式是怎樣的

張振宇：我的工作習(xí)慣就是不喜歡說太多虛的東西，編出一版來聊這樣的溝通非?？焖僦苯?。子墨導(dǎo)演對于聲音非常敏感，像效果編輯這些具體內(nèi)容上的東西都是我們在一起一點(diǎn)一點(diǎn)去看的，整個(gè)過程對接的都非常細(xì)致，碰到這樣的導(dǎo)演我也非常喜歡，因?yàn)槿绻皇歉嬖V我一個(gè)很籠統(tǒng)方向，往往很容易出問題，聲音很多功能都是在潛意識(shí)上，不像視覺那樣直接明確，所以可能每個(gè)人的理解和反饋是很不一樣的。這種工作方式，讓我非常舒服，不用擔(dān)心方向上出現(xiàn)問題。

《揚(yáng)名立萬》戰(zhàn)爭片段劇照

而我們的作曲寫的非常好，我也覺得特別有意思?；熹洉r(shí)也在一起討論這個(gè)聲音跟音樂的關(guān)系，斟酌音樂進(jìn)入的方式。就比如在介紹齊樂山的過去時(shí)，有一個(gè)戰(zhàn)爭片段。剛開始我做的聲音非常滿，就是戰(zhàn)爭段落原本的質(zhì)感。但音樂里有一把拉得很棒的大提琴，考慮了一下這里的大關(guān)系，我們就把聲音部分進(jìn)行了虛化處理，感情上更加濃郁了。

中國聲音制作者社群：電影中有許多反轉(zhuǎn)的笑點(diǎn)，聲音可以做哪些工作？

張振宇：反轉(zhuǎn)的實(shí)現(xiàn)要靠堆落差來做，它可以是響度上的落差，可以是音色上的落差，也可以是層次上的落差。前面把鋪墊的東西堆的特別高，后面掉下來的時(shí)候效果自然就有了。比如說“我叫他爸他打我馬”這段，人物手里其實(shí)拿的就是一根細(xì)細(xì)的樹枝但我們就按鞭子去做，打的時(shí)候叫聲要慘，音樂要推起來，把情緒做到很高，后面一收住就超尷尬。

《揚(yáng)名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：《揚(yáng)名立萬》在協(xié)同工作的流程上采用了怎樣的方式？

張振宇：因?yàn)殡娪敖巧芏?，同期錄音素材軌?shù)也很多，所以一開始的構(gòu)想是走套底流程，這樣剪輯那邊軌數(shù)少，我們也能用聲音的原底，從而獲得全余量的編輯空間。我本人也做了不少片子的套底工作，但這次萬萬沒有想到，錄音機(jī)沒有產(chǎn)生Soundroll，從而導(dǎo)致套底流程沒有走通，這對我來說也是一個(gè)遺憾。

我也試圖搶救了一下，因?yàn)榧糨嫀熓褂玫氖茿vid Media Composer，我在Avid Media Composer里面為同期錄音手動(dòng)批量添加了元數(shù)據(jù)，也給同期錄音文件批量添加了元數(shù)據(jù)，最后接近成功，但又遇到了其他的疑難雜癥，不過收到的文件里還是包含有效信息的不至于讓后面替條的時(shí)候找不到場次，所以時(shí)間關(guān)系就沒有再繼續(xù)研究。

我為什么會(huì)對套底這件事情非常在意，而且現(xiàn)在遇到很多用達(dá)芬奇合板但不保留元數(shù)據(jù)的情況，音頻的文件名和元數(shù)據(jù)全部丟失，這會(huì)給對白編輯帶來諸多困擾，比如看不到同期錄音師記錄的軌道信息，什么軌道上是什么信息完全靠聽，又如替條時(shí)不知道當(dāng)前片段是哪天拍的，只能靠畫面上的數(shù)據(jù)燒錄去找，所以這個(gè)時(shí)候套底就很關(guān)鍵了，而且現(xiàn)在數(shù)據(jù)量越來越大，錄音機(jī)已經(jīng)可以錄到二三十軌，這個(gè)量要是用傳統(tǒng)的方式工作那簡直要了剪輯師的命，所以這是個(gè)對大家都有好處的事情。

我在18年末加入Action100開始工作時(shí)做的第一件事情就是買了一個(gè)Ediload學(xué)套底，后來又蹲到了Ediload v4更新，把final 7的套底流程也走順了，之后也就一直在推這個(gè)事，也有在整理套底流程的標(biāo)準(zhǔn)化制作手冊，到時(shí)候可以在對行業(yè)內(nèi)進(jìn)行分享，感興趣的朋友可以來找我聊。

《揚(yáng)名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：在工藝的迭代上，你們現(xiàn)在還有哪些嘗試？

張振宇：首先我比較年輕，對這些流程和新工具的接受度比較高，也很愿意去嘗試新的流程。而且我英語還不錯(cuò)，閱讀各種說明書、看各種視頻是沒有障礙的，所以我們的迭代速度很快。

舉一個(gè)簡單的例子就是應(yīng)對畫面改剪，我們歷經(jīng)手工操作-帶Pic Cut的手工操作-基于vEDL的Ediload Reconform到現(xiàn)在的使用多元信息的Matchbox Reconform。每一次迭代都會(huì)獲得顯著的效率提升，也會(huì)帶來新的問題。Pic Cut是由Ediload基于vEDL生成的畫面切點(diǎn)軌道，通過這個(gè)能快速看到鏡頭切點(diǎn)。把新舊畫面和新舊切點(diǎn)軌道放在一起，再結(jié)合剪輯出的文字版本的改剪列表信息，這個(gè)效率就比純手工操作快了很多。但這個(gè)方式它依舊是手動(dòng)操作，而且都已經(jīng)拿到了vEDL，用Ediload比對EDL做自動(dòng)的reconform顯然更快嘛。但如果遇到回插視效鏡頭后鏡頭號(hào)變?yōu)橐曅Ь幪?hào)，且視效編號(hào)與原鏡頭名稱無法通過正則表達(dá)式對應(yīng)的情況，會(huì)導(dǎo)致比對EDL的步驟出現(xiàn)問題，讓軟件誤認(rèn)為換了鏡頭，所以現(xiàn)在我們用的是Matchbox，不光擁有畫面識(shí)別的功能，還能同時(shí)比對音頻、AAF等多種信息，更快更準(zhǔn)確了但就是要花點(diǎn)時(shí)間學(xué)習(xí)一下操作。

其他的日常操作當(dāng)然也在不斷迭代，像最近又引入了Stream Deck+Soundflow的工作方式，相當(dāng)于一個(gè)全自定義的大型快捷操作集合，所有的制作環(huán)節(jié)都可以有一定的提速。

你改變你的工作方式，必然是需要花額外時(shí)間的，也需要去適應(yīng)和思考，也可能會(huì)投入更多的人力。但我認(rèn)為現(xiàn)在花的時(shí)間，將來必然會(huì)收到回報(bào)，所以還是值得的。

全文完

直播預(yù)告：本周五 20：00紀(jì)錄片《無盡攀登》聲音指導(dǎo)梁爽做客中國聲音制作者社群，歡迎大家收看~