月黑風高之夜，一群電影人被秘密召集到一起，欲將轟動一時的血案翻拍成電影，借此揚名立萬。殊不知他們正身處案發(fā)現(xiàn)場，并步步陷入一個巨大迷局之中，而兇手就在他們中間……這正是電影《揚名立萬》的故事。

《揚名立萬》劇照

電影上映之后，我們導演、編劇、聲音、美術、剪輯幾位老師復盤了整部電影的制作過程，這篇文章是來自中國聲音制作者社群對聲音指導張振宇老師的專訪。張振宇，聲音指導。參與作品：《揚名立萬》、《我和我的父輩》、《鋌而走險》等。（點擊閱讀原文即可加入中國聲音制作者社群。）

這次采訪讓我感覺非常有趣，張振宇，95 后，北京電影學院畢業(yè)，玩音樂，自學3ds Max、C4D，完成了許多包括 3D 打印在內的“手工作品”。和他聊天會讓人感覺到年輕一代崛起之后，對于工作和職位的思考又是一種全新的方式。當然閱讀受限，很多內容并沒有呈現(xiàn)，但我相信后續(xù)大家會有更多的交流機會。本文前半部分更多集中在《揚名立萬》制作想法和實現(xiàn)手段上。后半部分更多集中在聲音工作流程以及聲音和剪輯部門協(xié)同對接的流程上，這部分非常重要，當然也是很多人所忽略的地方，或許這篇分享會對你有所啟發(fā)，當然也歡迎大家一起討論。

《揚名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：《揚名立萬》在聲音上想要達到什么效果？

張振宇：《揚名立萬》在開拍之前就有收到劇本，看完挺喜歡的，覺得可以玩一點東西。這部電影的特點就是單一場景，簡而言之就是沒有太多場景的轉換。在這么局限的情況下，聲音比較難在環(huán)境上做出特別多的設計。而電影的臺詞又特別多，所以如何在對白上做出趣味，這個非常關鍵。這也是我們聲音顧問王丹戎老師早期為影片聲音定調時所強調的。

因為環(huán)境受限，我希望對白能夠在空間感上做出一些東西。所以，最初在風格上會有一點夸張，空間感非常明確，人物的遠近關系非常明確。但隨著剪輯的確定，以及涉及不同鏡頭的切換，就需要做出一定取舍，所以在聲音在風格上又有所收斂。

《揚名立萬》魔雄上海灘概念圖

電影中出現(xiàn)了很多想象段落，這時候的聲音我們希望能夠做的跳脫一點。這些想象片段是我們可以最大化利用聲音的地方，也希望能夠在這些片段給到觀眾不一樣的刺激。所以聲音上會做的稍微豐滿一點，從而和正常的片段做出明確的區(qū)分。

《揚名立萬》劇照

因為電影中跳舞段落會涉及到有源音樂，我這里做了一點點嘗試，在舞廳放出的音樂上我做了一些處理，模仿了一下黑膠的音色，并且添加了一點黑膠的噪聲。包括唱針接觸唱片的一瞬間，都做了一些設計。當然，這些在最后混音階段還是借了齊樂山的一個反應鏡頭偷偷轉成了無源的，以求一個更豐滿的聽感。

中國聲音制作者社群：工作方式上采用了哪些方法？

張振宇：對白是演員表演非常重要的一部分，《揚名立萬》有非常重的戲劇色彩，甚至拍攝的時候都有體現(xiàn)，演員現(xiàn)場表演的臨場感對于我們來說非常重要，所以，我們的大方向就是用同期，大量地用同期。

《揚名立萬》拍攝現(xiàn)場工作照

《揚名立萬》的拍攝場景主要集中在室內，用的多機的方式，話筒確實不好下，所以在對白編輯時無線話筒用得還是很多的。無線話筒聲音結實，但容易受演員動作、布設位置、衣服材質等因素影響。挑桿的聲音雖然受限于拍攝的方式聽起來比較遠，但它帶有房間的自然混響，這個是做出真實感的關鍵信息。

所以在對白編輯的階段，我會把挑桿和無線話筒的聲音疊加使用，用RX仔細擦除機器的噪聲、無線里的各種蹭、軌道的聲音等瑕疵，用Auto-Align Post對齊無線話筒和挑桿的相位，取他們各自的優(yōu)點，從而得到一個有空間感且非常結實的聲音。所以這次在制作手法上“疊用”使用的比較多，這也導致的我們工作量增加了很多，但這個效果還是比較值得的。

在做對白修正時，肯定是有修不出來的部分，這個時候就盡量替條，用另外一個take的聲音來對一句話。這就需要我們非常了解素材，有時需要替換某句話或者某個字，都需要一點點去找，當然這些都可以克服，就是需要花費大量的精力。

配音上為了盡量保證聽感的一致性，我更多用的是替字或者替換某句話的方式，而不是直接換掉一整場戲的對白。錄音的時候自然還是整句的，只是用的時候，挑得很細。當然這種方式是需要導演和演員他們良好的配合的，配音時的調整就要做得很細，否則錄出來的聲音和同期接不上。在臺詞更改上導演他們會考慮到口型在內的很多東西，讓我們的工作也更好開展。

這個片子的臺詞量非常大，如果對白處理得不舒服，會讓觀眾聽起來特別累，所以我們的對白不會做得特別亮，頻率上不舒服的點都是一點點去調整的。當然在調整的時候也會為角色考慮，像關老師被述說過去經(jīng)歷，提到了他一嘴“鳥語”，那他的對白音色肯定就需要有一點點音色不太好聽的地方，這些都有考慮。

《揚名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：和導演、作曲的工作方式是怎樣的

張振宇：我的工作習慣就是不喜歡說太多虛的東西，編出一版來聊這樣的溝通非?？焖僦苯印Ｗ幽珜а輰τ诼曇舴浅Ｃ舾?，像效果編輯這些具體內容上的東西都是我們在一起一點一點去看的，整個過程對接的都非常細致，碰到這樣的導演我也非常喜歡，因為如果只是告訴我一個很籠統(tǒng)方向，往往很容易出問題，聲音很多功能都是在潛意識上，不像視覺那樣直接明確，所以可能每個人的理解和反饋是很不一樣的。這種工作方式，讓我非常舒服，不用擔心方向上出現(xiàn)問題。

《揚名立萬》戰(zhàn)爭片段劇照

而我們的作曲寫的非常好，我也覺得特別有意思?；熹洉r也在一起討論這個聲音跟音樂的關系，斟酌音樂進入的方式。就比如在介紹齊樂山的過去時，有一個戰(zhàn)爭片段。剛開始我做的聲音非常滿，就是戰(zhàn)爭段落原本的質感。但音樂里有一把拉得很棒的大提琴，考慮了一下這里的大關系，我們就把聲音部分進行了虛化處理，感情上更加濃郁了。

中國聲音制作者社群：電影中有許多反轉的笑點，聲音可以做哪些工作？

張振宇：反轉的實現(xiàn)要靠堆落差來做，它可以是響度上的落差，可以是音色上的落差，也可以是層次上的落差。前面把鋪墊的東西堆的特別高，后面掉下來的時候效果自然就有了。比如說“我叫他爸他打我馬”這段，人物手里其實拿的就是一根細細的樹枝但我們就按鞭子去做，打的時候叫聲要慘，音樂要推起來，把情緒做到很高，后面一收住就超尷尬。

《揚名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：《揚名立萬》在協(xié)同工作的流程上采用了怎樣的方式？

張振宇：因為電影角色很多，同期錄音素材軌數(shù)也很多，所以一開始的構想是走套底流程，這樣剪輯那邊軌數(shù)少，我們也能用聲音的原底，從而獲得全余量的編輯空間。我本人也做了不少片子的套底工作，但這次萬萬沒有想到，錄音機沒有產生Soundroll，從而導致套底流程沒有走通，這對我來說也是一個遺憾。

我也試圖搶救了一下，因為剪輯師使用的是Avid Media Composer，我在Avid Media Composer里面為同期錄音手動批量添加了元數(shù)據(jù)，也給同期錄音文件批量添加了元數(shù)據(jù)，最后接近成功，但又遇到了其他的疑難雜癥，不過收到的文件里還是包含有效信息的不至于讓后面替條的時候找不到場次，所以時間關系就沒有再繼續(xù)研究。

我為什么會對套底這件事情非常在意，而且現(xiàn)在遇到很多用達芬奇合板但不保留元數(shù)據(jù)的情況，音頻的文件名和元數(shù)據(jù)全部丟失，這會給對白編輯帶來諸多困擾，比如看不到同期錄音師記錄的軌道信息，什么軌道上是什么信息完全靠聽，又如替條時不知道當前片段是哪天拍的，只能靠畫面上的數(shù)據(jù)燒錄去找，所以這個時候套底就很關鍵了，而且現(xiàn)在數(shù)據(jù)量越來越大，錄音機已經(jīng)可以錄到二三十軌，這個量要是用傳統(tǒng)的方式工作那簡直要了剪輯師的命，所以這是個對大家都有好處的事情。

我在18年末加入Action100開始工作時做的第一件事情就是買了一個Ediload學套底，后來又蹲到了Ediload v4更新，把final 7的套底流程也走順了，之后也就一直在推這個事，也有在整理套底流程的標準化制作手冊，到時候可以在對行業(yè)內進行分享，感興趣的朋友可以來找我聊。

《揚名立萬》劇照

中國聲音制作者社群：在工藝的迭代上，你們現(xiàn)在還有哪些嘗試？

張振宇：首先我比較年輕，對這些流程和新工具的接受度比較高，也很愿意去嘗試新的流程。而且我英語還不錯，閱讀各種說明書、看各種視頻是沒有障礙的，所以我們的迭代速度很快。

舉一個簡單的例子就是應對畫面改剪，我們歷經(jīng)手工操作-帶Pic Cut的手工操作-基于vEDL的Ediload Reconform到現(xiàn)在的使用多元信息的Matchbox Reconform。每一次迭代都會獲得顯著的效率提升，也會帶來新的問題。Pic Cut是由Ediload基于vEDL生成的畫面切點軌道，通過這個能快速看到鏡頭切點。把新舊畫面和新舊切點軌道放在一起，再結合剪輯出的文字版本的改剪列表信息，這個效率就比純手工操作快了很多。但這個方式它依舊是手動操作，而且都已經(jīng)拿到了vEDL，用Ediload比對EDL做自動的reconform顯然更快嘛。但如果遇到回插視效鏡頭后鏡頭號變?yōu)橐曅Ь幪?，且視效編號與原鏡頭名稱無法通過正則表達式對應的情況，會導致比對EDL的步驟出現(xiàn)問題，讓軟件誤認為換了鏡頭，所以現(xiàn)在我們用的是Matchbox，不光擁有畫面識別的功能，還能同時比對音頻、AAF等多種信息，更快更準確了但就是要花點時間學習一下操作。

其他的日常操作當然也在不斷迭代，像最近又引入了Stream Deck+Soundflow的工作方式，相當于一個全自定義的大型快捷操作集合，所有的制作環(huán)節(jié)都可以有一定的提速。

你改變你的工作方式，必然是需要花額外時間的，也需要去適應和思考，也可能會投入更多的人力。但我認為現(xiàn)在花的時間，將來必然會收到回報，所以還是值得的。

全文完

直播預告：本周五 20：00紀錄片《無盡攀登》聲音指導梁爽做客中國聲音制作者社群，歡迎大家收看~