來源｜犀牛娛樂（piaofangtoushijing）

今年的迷霧劇場終于等來了出圈的爆款劇。

上線兩天后，《誰是兇手》的口碑正在進(jìn)一步發(fā)酵。首先是該劇的懸疑質(zhì)感獲得了不少觀眾的認(rèn)可，冷小兵為什么不開槍這一情節(jié)成為觀眾討論的焦點(diǎn)，同時在社交平臺和豆瓣上已經(jīng)有大量歸納案件疑點(diǎn)的相關(guān)分析，說明該劇的懸疑質(zhì)感已經(jīng)勾起了觀眾的好奇和期待，這是懸疑內(nèi)容能獲得成功的主要因素。

同時，該劇主打的“情緒懸疑”已經(jīng)表現(xiàn)出魅力，以大量的內(nèi)心側(cè)寫展開罪案令每個人背負(fù)的痛苦，正在帶動觀眾的共情和對人物命運(yùn)的關(guān)注，比如會主動玩夏木第一集“14次笑只有一次真笑”這種人物梗。

迷霧劇場也正因此迎來了又一輪討論。因為去年給了用戶不少驚喜，今年推出的兩部劇集《八角亭謎霧》和《致命愿望》卻口碑平平，造成了與觀眾和行業(yè)較高預(yù)期的落差，也因此招致了許多唱衰的聲音?！墩l是兇手》目前在口碑上的出圈，似乎能讓迷霧劇場松一口氣。

但如果對這三部作品和去年的幾部爆款做一整體觀察，其實迷霧劇場在做的事一直都沒有變，就是在打造精品化懸疑作品的路上做更多可能性的探索，在這個過程中，急于用豆瓣評分或單部作品的市場反饋去套一種評價模板，對這種有意識的內(nèi)容創(chuàng)新并不公平。

為什么是《誰是兇手》出圈了？

《誰是兇手》出圈的原因，首先要到作品本身來找答案。

正如前文所說，完成了一次高質(zhì)量的懸疑敘事是該劇口碑出圈的基本盤。在這個層面上，開局交代的“海舟案”構(gòu)建了全劇最大懸疑點(diǎn)，并預(yù)埋的一系列線索構(gòu)建了迷霧空間，通過大量的細(xì)節(jié)不斷推高觀眾的好奇和預(yù)期。

以快節(jié)奏推出的疑點(diǎn)帶來了豐富的懸疑底色，形成了懸疑本身的強(qiáng)吸引力。同時，全員智商在線的查案過程也成為懸疑感在線的關(guān)鍵，給觀眾帶來的智商愉悅也是懸疑作品重要的賣點(diǎn)。

在此基礎(chǔ)上，以“情緒懸疑”為導(dǎo)向的敘事與懸疑故事對“人”的強(qiáng)需求是相吻合的?！墩l是兇手》以一系列情感和身份的設(shè)定，在冷小兵和夏木兩個角色形成了情緒濃度極高的疼痛感和戲劇張力；而隨著沈雨上線，除了她的個人命運(yùn)疑點(diǎn)重重，也進(jìn)一步提升了案件復(fù)雜性。有評論戲稱該劇是“三位心理病人的交鋒”，很能體現(xiàn)觀眾的深度共情和觀劇熱情。

在此基礎(chǔ)上，《誰是兇手》極高的完成度，成為該劇出色觀感的又一重加持。以冷小兵遭遇兇手的一場戲為例，正面、窺視、客觀、主觀等不同鏡頭視角以極其連貫的運(yùn)鏡轉(zhuǎn)換，帶來情緒十足的爽感和緊張感；夾在其中隨手鋪設(shè)的伏筆，更讓觀眾紛紛表示需要“放大鏡看劇”。濾鏡和剪輯等也都有著進(jìn)一步突出情緒質(zhì)感的思路，達(dá)到了很高的作品完整性和信息承載量。

精品化制作為皮，本格推理為里，人物情緒為骨，用心制作的《誰是兇手》帶來了豐富的觀劇體驗，作為懸疑劇實現(xiàn)了極高的完成度。這是該劇能快速建立口碑的根本所在。

同時在硬懸疑的基礎(chǔ)上，該劇對“人”的價值回歸，也拓寬了懸疑內(nèi)容的表達(dá)空間。這是迷霧劇場給國產(chǎn)懸疑題材帶來的又一次內(nèi)容思路的創(chuàng)新，目前來看，也可以認(rèn)為是迷霧劇場對于觀眾、平臺和行業(yè)最大的價值所在。

唱衰迷霧劇場為時過早

給內(nèi)容創(chuàng)新一點(diǎn)時間

在《八角亭謎霧》和《致命愿望》上線之后，唱衰迷霧劇場的聲音曾不斷涌來。

客觀上來說，這兩部作品在完成度上確實存在爭議，比如前者在鏡頭語言上的實驗性，以及人物設(shè)計上一些較為極端的設(shè)計，觀眾會表示存在一些觀看障礙；《致命愿望》的未來感設(shè)計，例如喂食APP設(shè)定上的一些BUG，也被指“虛假”和“故弄玄虛”。

但也應(yīng)該看到，這種急于唱衰本身也有很多主觀因素的影響。一方面，去年迷霧劇場《隱秘的角落》和《沉默的真相》等作品破圈后，觀眾對于好內(nèi)容的渴求讓其對新一年的作品抱有極高的預(yù)期，一旦達(dá)不到很容易在評論上走向另一個極端；另一方面，觀眾對于國劇普遍認(rèn)知上的不自信，以及輿論對負(fù)面信息更感興趣的特點(diǎn)，讓作品不及預(yù)期之后進(jìn)入一種“不出所料”的論調(diào)和快速傳播。

要指出的是，此前兩部作品所受到的質(zhì)疑，一個重要的原因是迷霧劇場今年作品中確實表現(xiàn)出了不少實驗性。比如《八角亭謎霧》以懸疑+家庭進(jìn)一步強(qiáng)化人文價值，《致命愿望》則以懸疑+未來感設(shè)定打開了新的懸疑場景，都試圖在懸疑類型上做更多的擴(kuò)容，與其他近年來熱度較高的內(nèi)容類型做融合，雖然在完成度和觀眾接受度上有一些差距，理念上確實在突出創(chuàng)新。

而創(chuàng)新是勢在必行的。過去一年行業(yè)推出和籌備的懸疑內(nèi)容已達(dá)數(shù)十部，但破圈內(nèi)容未出現(xiàn)如預(yù)期的增長，似乎又是一個國產(chǎn)類型劇進(jìn)入“衰變周期”的故事。以過去十年做一觀察，國劇的熱門類型從古裝傳奇、諜戰(zhàn)、家庭到古裝玄幻、甜寵等類型流變，內(nèi)容衰變周期整體較短，一些類型的熱度期甚至只有兩到三年。

一個主要原因是行業(yè)內(nèi)跟風(fēng)帶來的內(nèi)容飽和和同質(zhì)化。相較于創(chuàng)新可能存在的風(fēng)險，許多出品方更愿意做拿來主義和自我重復(fù)的內(nèi)容，不斷追逐下一個熱門類型的“游牧”式內(nèi)容開發(fā)，留下了一片片潦草啃過的內(nèi)容“荒草”。而這樣下去的結(jié)果，一是觀眾觀看和消費(fèi)愿望更低；二是在內(nèi)容市場上的差距會越來越大。

行業(yè)需要形成“深耕”而非“游牧”的內(nèi)容開發(fā)習(xí)慣，以類型的進(jìn)一步細(xì)分和融合帶來新鮮感。雖然難免有風(fēng)險，但創(chuàng)新是真正能導(dǎo)向內(nèi)容百花齊放、釋放市場潛能的最主要渠道，將一片片“荒草”連綿為“草原”。

隨著《誰是兇手》再度獲得較好的口碑，應(yīng)該認(rèn)為迷霧劇場表現(xiàn)出螺旋上升的一種趨勢，而這就是發(fā)力創(chuàng)新的某種必然歷程。

正因如此，急于用一兩部作品的表現(xiàn)唱衰是不適宜的。創(chuàng)新是必然存在風(fēng)險的，也是需要時間的，現(xiàn)在有人愿意拿出成本和資源做這件事，或許值得行業(yè)和需要好內(nèi)容的觀眾給予更多鼓勵，靠小步試錯積累經(jīng)驗和教訓(xùn)，在懸疑這一類型上做更多擴(kuò)容、深化方面的嘗試。

而以劇場化做內(nèi)容開發(fā)的競爭力，體現(xiàn)為從單點(diǎn)式創(chuàng)新到集中連續(xù)性創(chuàng)新的發(fā)展升級。在內(nèi)容領(lǐng)域，過往的類型劇創(chuàng)新往往是出品方的各自為戰(zhàn)，以單點(diǎn)式突破試圖打造單一的破圈內(nèi)容。而迷霧劇場的精品化邏輯不是單一作品的堆疊，是以集中、連續(xù)的創(chuàng)新動作嘗試不同層面的類型突破，其經(jīng)驗是可積累、可復(fù)用的。

內(nèi)容行業(yè)或?qū)倪@種嘗試?yán)镎业叫碌臋C(jī)遇。從內(nèi)容角度看，打開了懸疑題材的生命力和長期價值，為內(nèi)容供給的多元化、精品化提供了解決方案；而從行業(yè)角度看，結(jié)合類型劇強(qiáng)市場屬性的特點(diǎn)和創(chuàng)新，將更好地打開受眾擴(kuò)容、觀眾需求、創(chuàng)造滿足感的更多思路，創(chuàng)造增長空間。

行業(yè)或可從中看到新的內(nèi)容發(fā)展路徑。在國產(chǎn)內(nèi)容和類型劇開發(fā)的未來，不能只有一個迷霧劇場。

編輯｜廠長