世界影壇的扛鼎人物雷德利·斯科特老爺子，84歲了，但拍起電影來依舊又穩(wěn)又準(zhǔn)。

大眾對雷老的印象可能固定于《異形》系列，鮮少記起《末路狂花》《角斗士》《黑鷹墜落》《火星救援》等風(fēng)格迥異之作都出自雷老之手。

今年，雷老又捧出一部重磅佳片《最后的決斗》，將《角斗士》的歷史鎏金質(zhì)感和《末路狂花》般的女性主義融為一體。

影片根據(jù)作家艾瑞克·雅格同名歷史小說改編，聚焦中世紀(jì)法國最后一場“司法決斗”。

所謂司法決斗，即法庭無法判定案件真相時(shí)，訴訟雙方通過決斗定輸贏。

決斗結(jié)果被視為上帝的旨意，落敗的一方將面臨絞刑。

北美上映后，盡管票房崩盤，影片口碑卻表現(xiàn)不俗，目前其豆瓣評分高達(dá)8.4，遠(yuǎn)超雷老今年另一部大片《古馳家族》。

有意思的是，主演本·阿弗萊克、馬特·達(dá)蒙同時(shí)也擔(dān)任影片編劇，這是兩人第二次聯(lián)手，上一次他倆編劇的《心靈捕手》拿到了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。

《最后的決斗》，或許能讓大本和達(dá)蒙再捧小金人。

非典型羅生門

影片故事發(fā)生在14世紀(jì)的法國巴黎，一名爵士的妻子被一名護(hù)衛(wèi)強(qiáng)暴，為維護(hù)各自的尊嚴(yán)，爵士和護(hù)衛(wèi)進(jìn)行了一場司法決斗。

爵士名叫卡魯日（馬特·達(dá)蒙 飾），他和護(hù)衛(wèi)勒格里（亞當(dāng)·德賴弗 飾）同為皮耶伯爵（本·阿弗萊克 飾）的屬下，本是一對好友。

男主的爵士出身，一直讓身為護(hù)衛(wèi)的勒格里不爽。

于是，勒格里通過向伯爵獻(xiàn)媚，將男主的上尉身份據(jù)為己有，并奪走男主妻子瑪格麗特（朱迪·科默 飾）的陪嫁地產(chǎn)。

兩人因此日漸疏遠(yuǎn)，卻又不得不假裝和氣。一次，勒格里趁男主不在，強(qiáng)暴了女主。

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男主的憤怒徹底爆發(fā)，他直接向國王陳情，提出同勒格里進(jìn)行在當(dāng)時(shí)已極為罕見的司法決斗。

基于這一真實(shí)歷史事件，《最后的決斗》提供了丈夫、強(qiáng)奸者、妻子這三個(gè)視角，將全片的152分鐘切分為三章。

特別的是，第三章標(biāo)題后，影片又以字幕單獨(dú)強(qiáng)調(diào)“真相”二字，證明《最后的決斗》本身支持的是女性視角。

一個(gè)事件多視角講述，這一形式并不新鮮，遠(yuǎn)有距今61年的影史經(jīng)典《羅生門》，近有去年的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片《金剛川》。

這種形式，稍不注意，就會(huì)給觀眾留下“同一素材來回播放”的膩煩感。

《最后的決斗》則在前后章之間，給了足夠多的信息量。

如第一章中，關(guān)鍵人物伯爵幾乎很少出鏡，即使出鏡，也仿佛工具人，那是因?yàn)樵谀兄餍闹?，他并不在乎自己這位“上司”，對他也沒有親近之感。

但在第二章強(qiáng)奸者的視角里，伯爵的“戲份”則相當(dāng)吃重。

影片在這一章，不但通過大尺度歡愛畫面告訴觀眾，強(qiáng)奸者和伯爵在男女關(guān)系上是一丘之貉，而且以強(qiáng)奸者對伯爵的大喇喇態(tài)度，證明兩人在利益關(guān)系上，也是一條繩上的螞蚱（畢竟強(qiáng)奸者的身份只是一名護(hù)衛(wèi)）。

看上去，此章補(bǔ)充的僅是伯爵這一人物的性格，其實(shí)它真正的目的在于揭示——強(qiáng)奸者何以有不斷進(jìn)犯男主人生的底氣。

其次，《最后的決斗》采用了一種非典型的羅生門敘事。

標(biāo)準(zhǔn)的羅生門敘事，指事件當(dāng)事人各執(zhí)一詞，人人都朝著對自己有利的方向選擇性陳述事件或編織謊言，最終使事件真相撲朔迷離。

1950年的《羅生門》便是一個(gè)標(biāo)本——看到最后，竹林慘案的真相依舊成謎。

《羅生門》中也有強(qiáng)暴情節(jié)

《最后的決斗》則從未掩飾真相，每個(gè)人物的視角中也幾乎沒有實(shí)質(zhì)性謊言。

雷老的這場羅生門，由“如何陳述事件”轉(zhuǎn)為“如何看待事件”，由此投射出每個(gè)人物的品格。

而“如何看待女性被強(qiáng)奸”的這種“羅生門”，一直到今天仍然存在。

一曲女性悲歌

如何看待女主被強(qiáng)暴一事？

影片在三個(gè)章節(jié)中，通過大量細(xì)節(jié)比對，精確呈現(xiàn)出男主、強(qiáng)奸者、女主三人眼中“強(qiáng)暴性質(zhì)”的不同。

這里不得不提一個(gè)極為重要的情節(jié)：克雷斯潘的慶祝會(huì)（至于克雷斯潘是誰，并不重要）。

這場慶祝會(huì)，在三個(gè)章節(jié)中都被著重呈現(xiàn)。

慶祝會(huì)上，男主和強(qiáng)奸者貌合神離，不得不在眾人面前上演摯友相見的戲碼，為顯大度，男主讓女主親吻強(qiáng)奸者。

這個(gè)吻，在男主的視角里，是一種無奈之下的禮貌；強(qiáng)奸者的視角里，女主微笑、含情，分明是一種羞澀和愛慕；而在女主的視角里，只有壓抑的痛苦。

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吻禮結(jié)束后，女主在三個(gè)視角中的不同反應(yīng)

所以，在《最后的決斗》中，這不是一個(gè)吻，而是“三個(gè)吻”，正是這三個(gè)完全不同的吻，鋪墊了每個(gè)人視角中的強(qiáng)暴事件——

男主眼中，強(qiáng)奸者毋庸置疑是淫徒，但自己的妻子也多多少少有迎合成分；

強(qiáng)奸者眼中，女主故意在逃離時(shí)脫鞋引誘自己，那一聲聲不停的“NONONO”，也含了欲拒還迎的調(diào)笑和嬌喘；

只有在女主本人眼中，這是一種極致的掙扎和痛苦，鞋的脫落，正是她極度恐懼的反應(yīng)所致。

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吻禮和強(qiáng)暴，其實(shí)只是當(dāng)時(shí)男性視女性身體為工具的切片之一。

雷老在這部電影中，還運(yùn)用了大量對白和情節(jié)，顯露中世紀(jì)男性“表面尊重女性、實(shí)則踐踏女性”的虛偽姿態(tài)。

“伯爵和強(qiáng)奸者在府邸開群裸派對”這種R級場面自不必說，看看男主是如何對待自己妻子的——

男主特意在自己的視角中，隱去和岳父的對話，但這場對話在第三章被還原：原來，男主迎娶女主唯一的目的，只是綿延子嗣。

因此，他在洞房之夜祝愿妻子獲得性愉悅后，立即馬不停蹄地說“或許你今晚已經(jīng)受孕了”；

下一次圓房，他照例希望妻子欲仙欲死，當(dāng)女主吐露自己想要一個(gè)孩子，男主立即強(qiáng)調(diào)：不是孩子，而是兒子。

而男主希望女主獲得性愉悅，并非照顧妻子的感受，而是因?yàn)楫?dāng)時(shí)流傳著一個(gè)令人窒息的“知識(shí)點(diǎn)”——唯在愉悅的性中才能有孕，強(qiáng)暴無法導(dǎo)致懷孕。

這也是為什么女主有孕后，男主并不懷疑這個(gè)孩子的血統(tǒng)。

此外，影片還通過男主母親、女主好友等角色對強(qiáng)暴事件的惡劣態(tài)度，進(jìn)一步強(qiáng)化當(dāng)時(shí)女性被物化的處境，這種處境最駭人的體現(xiàn)，則是女主在司法決斗中的命運(yùn)。

一旦男主決斗落敗，身為妻子，女主將被脫光衣物，脖子套上鐵圈，綁在木樁上，被活活燒死，而且在被燒二三十分鐘后，死亡才會(huì)降臨。

恐怖的是，明知這種后果，男主依舊瞞著女主申請了決斗。

這也構(gòu)成了最后決斗戲的驚心動(dòng)魄之處。

對于觀眾而言，這場決斗仿佛一個(gè)難解的困境：最令人舒坦的結(jié)局，自然是男主和強(qiáng)奸者在決斗中雙雙身亡，但男主的死必然導(dǎo)致女主遭受火刑，因此，觀眾不得不希望男主獲勝。

這恰好吻合了女主的心境，堪稱影片在最高潮之處，觀眾對她的一次共情“魂穿”。

《最后的決斗》還有一點(diǎn)令人敬佩之處，即女主在全法國對強(qiáng)暴事實(shí)的陳述不諱！

正如她在國王審判庭朗聲講出的對強(qiáng)奸者的印象，“他很英俊，但我也說他不值得信任，注意到男人有魅力，并無弦外之音”。

這需要一種極為理性、清朗的思想，同時(shí)對自己的女性身份保持勇敢無畏、不卑不亢的態(tài)度，才能下這樣的判斷、做這樣的陳述。

雷德利·斯科特的迷人之處，既在于他大巧不工的電影技術(shù)，更在于他超脫的思想。

四十多年前的科幻巨制《異形》，他選擇一名女性擔(dān)任主角，把“異形”作為一種男性的隱喻，在一個(gè)商業(yè)類型片中植入超前的性別思考。

如今《最后的決斗》有返璞歸真之感，但力道不減。只想贊一句，雷德利·斯科特，寶刀未老，祝愿再拍二十年！

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