年末頒獎季，網(wǎng)絡(luò)電影新力量白馬流星收獲頗豐。其破圈爆款《硬漢槍神》一路高歌，橫掃各相關(guān)獎項(xiàng)，并在第三屆中國網(wǎng)絡(luò)電影周囊括了年度影片、導(dǎo)演、編劇、制片人、演員在內(nèi)的全部獎項(xiàng)，實(shí)現(xiàn)“大滿貫”。與此同時(shí)值得關(guān)注的是，該公司同年度的另一口碑之作《血戰(zhàn)虎門》，則獲得了來自社會公共文化領(lǐng)域的跨維認(rèn)可——由北京市委宣傳部指導(dǎo)的第九屆北京惠民文化消費(fèi)季—品牌榜，將該作品同《覺醒年代》《長津湖》等作品一起，列為“十大文化視聽精品”，肯定其藝術(shù)水準(zhǔn)。作為一次比較守正、也相對冷門的歷史主旋律題材創(chuàng)作，《血戰(zhàn)虎門》不僅口碑頗佳，且分賬票房也突破千萬大關(guān)，這對于這部電影和其背后的行業(yè)思考都是非常重要的。

作者：藍(lán)二

編輯：王子之

版式：王威

網(wǎng)絡(luò)電影的升維，當(dāng)下膠著點(diǎn)正在于題材與內(nèi)容。

短期內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)電影的票房盤子，或者說核心付費(fèi)受眾的偏好，對于很多題材類型來說仍不友好，但依然有很多創(chuàng)作者和片方，從電影融合發(fā)展的長期維度，在碰撞網(wǎng)絡(luò)電影題材創(chuàng)新和類型延展的現(xiàn)實(shí)可能性。

作品有水準(zhǔn)有新意，不代表收入上就會穩(wěn)健成功，因此，在這種具風(fēng)險(xiǎn)性的嘗試動作中，最重要的或許就是清醒地錨定價(jià)值：一次創(chuàng)新需要是“有效”創(chuàng)新，或是對于行業(yè)具有一定留存價(jià)值，或是在自身業(yè)務(wù)、能力體系的發(fā)展中有扎實(shí)的累加。

《血戰(zhàn)虎門》，正是在這種思考邏輯中的一次項(xiàng)目落地。對于背后的出品公司白馬流星來說，同一時(shí)期他們既有能力做出《硬漢槍神》這樣的商業(yè)爆款，也有底氣和情懷，去做這樣一次將“非主流”作品向市場推進(jìn)的選擇。

在當(dāng)下的市場中，“千萬”似乎已經(jīng)不是一個會令從業(yè)者興奮的狀態(tài)，對于很多出品人來說，他們并非不懂得一部“性價(jià)比高”的影片是什么樣的，一切是關(guān)乎選擇，有些決策服務(wù)于網(wǎng)絡(luò)電影市場的經(jīng)濟(jì)繁榮，有些決策則關(guān)于該市場的內(nèi)容生態(tài)繁榮。兩條腿平衡走路，對于這個領(lǐng)域的未來才是更好的，而相比一些條件受限需要考慮經(jīng)濟(jì)與生存問題的團(tuán)隊(duì)，像白馬流星這樣有足夠盤子的團(tuán)隊(duì)與公司能夠擔(dān)起這種令行業(yè)發(fā)展更健康的責(zé)任，無疑是值得我們點(diǎn)贊的。

“歷史+主旋律”題材，具有正面的社會文化意義，對于網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容品質(zhì)和內(nèi)容生態(tài)的提升有正向價(jià)值，那么項(xiàng)目創(chuàng)作的任務(wù)，就是如何在這種冷門視角中，努力完成一次比較出色的、以口碑為訴求的商業(yè)化破題。由此，一方面給行業(yè)留下一次做“難題材”和講“好故事”的經(jīng)驗(yàn)，另一方面，對于白馬流星，以及其布局于整個影視領(lǐng)域的母公司華文映像集團(tuán)而言，則是在整體的影視工業(yè)化體系構(gòu)建和網(wǎng)絡(luò)電影參與路徑上拿下一塊重要拼圖。

歷史主旋律的巧妙解題，可以帶來多重啟發(fā)

主旋律題材是當(dāng)下影視領(lǐng)域的熱門方向，其中很多選題均是在國家和社會大熱點(diǎn)潮流下的“命題作文”，而對于《血戰(zhàn)虎門》背后的這支年輕團(tuán)隊(duì)來說，不去選擇一些非常明確直給的主旋律命題，而是能夠有自己的視角和思考，挖掘歷史時(shí)空背后的共性特征、與當(dāng)代的連接點(diǎn)，可以說他們在選題上很具有獨(dú)立性和原創(chuàng)性。

據(jù)白馬流星總裁，同時(shí)也是項(xiàng)目制片人千山森的介紹，《血戰(zhàn)虎門》的策劃起點(diǎn)，原本是來自他們希望做的“東方英雄”故事系列，其中包含了林則徐這個人物。

說起來，在西方超級英雄式的人物浸潤中國大眾文化領(lǐng)域十?dāng)?shù)年之后，國內(nèi)的影視創(chuàng)作者們都到達(dá)了一個心理和文化感知的臨界點(diǎn)，都希望能夠?qū)儆谥袊就恋挠⑿廴宋镒龀鰜?，將本土文化進(jìn)一步推高弘揚(yáng)，因而我們看到無論是動畫、劇集或電影領(lǐng)域，有人在做經(jīng)典神話人物系列，有人在做民俗傳說人物系列，等等維度不一而同。

目前看來，其中很關(guān)鍵的解題思路在于，既要在精神層面上，找到歷史人物與當(dāng)代人的連接點(diǎn)，達(dá)到價(jià)值和情感上的理解與共通；另一方面，在故事講述上，正如《血戰(zhàn)虎門》導(dǎo)演張哲所思考的，要“站在當(dāng)時(shí)歷史的時(shí)點(diǎn)，以一個參與者的角度去講一個有意思的事件，而不是以一個后人的狀態(tài)去做總結(jié)與評述”。

從“林則徐”到《血戰(zhàn)虎門》，中間經(jīng)歷的正是這樣的思考與轉(zhuǎn)化。將這個當(dāng)下不太“日?！钡娜宋铮c日常社會關(guān)注點(diǎn)結(jié)合，將歷史旋律變成今天的主旋律，才能實(shí)現(xiàn)這次“歷史+主旋律”題材創(chuàng)新的扎實(shí)落地。

這個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了一個優(yōu)秀的示范。鴉片傾銷，本質(zhì)上是19世紀(jì)西方霸主英國與我國的貿(mào)易戰(zhàn)，其中牽扯到官方、民間的斗爭糾葛，而這高度貼合著作品創(chuàng)作期的2019年，現(xiàn)在的“霸主”美國對華發(fā)動的貿(mào)易戰(zhàn)和進(jìn)行的多種擊打手段；無論是造成的艱難處境，我國政府的強(qiáng)硬反擊，社會的輿論浪潮，民族情緒的高漲，在歷史的首尾都是極其相似。包括對于當(dāng)代禁毒，我國政府打擊力度極嚴(yán)，民眾態(tài)度亦是普遍零容忍，這其中即有著這段歷史教訓(xùn)的深刻印記。通過這樣的觀察與解讀，歷史環(huán)境與當(dāng)代社會的連接性被精準(zhǔn)捕捉到，時(shí)代情緒也連接上，創(chuàng)作視線就由“林則徐”個人故事表達(dá)轉(zhuǎn)移到“虎門銷煙”這樣一場國民運(yùn)動事件上來。

進(jìn)一步而言，當(dāng)在歷史資料中了解到當(dāng)年林則徐領(lǐng)導(dǎo)的虎門銷煙有民間力量的重要參與后，《血戰(zhàn)虎門》的另一關(guān)鍵點(diǎn)確定了：民間群體的力量，這也成為了影片故事講述與價(jià)值表達(dá)的核心。于是一個個小人物平民英雄的形象被建立了起來，影片的平民英雄觀和集體英雄觀也得以由此塑造和傳遞。

《血戰(zhàn)虎門》的立意，事實(shí)上在2019年已經(jīng)形成，而當(dāng)意外經(jīng)歷了2020年及至疫情仍需嚴(yán)峻防控的現(xiàn)在時(shí)，平民英雄、集體力量的價(jià)值進(jìn)一步凸顯放大，這部影片的核心就顯得愈有當(dāng)下性。這其實(shí)也證明了，人們往往談創(chuàng)作需要預(yù)判市場、需要抵御市場變化的風(fēng)險(xiǎn)性，而網(wǎng)絡(luò)電影如今的創(chuàng)作需要更加重視其中對社會價(jià)值和時(shí)代情緒的貼合與引導(dǎo)，才能更具有長期價(jià)值。

并且，在這樣的項(xiàng)目落地與社會現(xiàn)實(shí)的反饋過程中，白馬流星希望長期做的“東方英雄”的精髓也在初步成型。

“我們看西方英雄是個人主義，所有人需要一個超級英雄的保護(hù)，而我們東方的英雄講的是家國大義，講的是每個人都可以成為英雄，每個人都可以站起來保護(hù)他人，這是很重要的區(qū)別，也可以是我們未來的氣質(zhì)方向?！鼻缴@樣表示。

品質(zhì)口碑建立背后，運(yùn)轉(zhuǎn)起工業(yè)化體系

一直從事傳統(tǒng)影視投資的華文映像，可以說是網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的新力軍，當(dāng)他們專門設(shè)立獨(dú)立的全資子公司白馬流星，來進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域時(shí)，重要程度可見一斑。對于這一市場后來者而言，此階段進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影的核心邏輯是尤為重要的，即：白馬流星做網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)有怎樣的差異化，以及，網(wǎng)絡(luò)電影在華文映像的整體循環(huán)中是怎樣的一環(huán)。

專注做“與社會有連接的，與大眾能共情的”，千山森告訴我們。

比如有《血戰(zhàn)虎門》這樣相對源于厚重題材的，同樣也有《硬漢槍神》這樣似乎更偏娛樂向的——但實(shí)際上，后者的選題，也取材于他們所觀察到的一個真實(shí)人物：一個在浮躁的行業(yè)里，不玩花招，只靠技術(shù)踏實(shí)直播、認(rèn)真講解戰(zhàn)術(shù)的游戲主播。無論社會大事件，還是時(shí)代中的小主角，表達(dá)的都是平凡人能做到的不簡單的事，同樣是與大眾貼近、能讓大眾感知的質(zhì)樸價(jià)值觀。在這其中，類型就顯得不那么重要了。

作為白馬流星在網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展上的第一階段，口碑是他們當(dāng)下的戰(zhàn)略追求，建立起的白馬流星制作影片的品牌形象，應(yīng)是有好品質(zhì)的、能做出好作品的。

從《血戰(zhàn)虎門》的影片完成度上可以看到，他們在盡可能地實(shí)現(xiàn)一部有更好品相的、有豐富的創(chuàng)作思考的網(wǎng)絡(luò)電影。

在關(guān)鍵的呈現(xiàn)思路上，為了讓這個歷史主旋律題材商業(yè)化、年輕化，向主流核心市場靠近，《血戰(zhàn)虎門》采取了“歷史+動作”的類型元素結(jié)合，而導(dǎo)演張哲更準(zhǔn)確地闡述，這部影片其實(shí)可以被戲稱為“虎門行動”或“十三行掃毒行動”，“它是類似《湄公河行動》這樣的一類行動片，以一個平民的視角，進(jìn)入到十三行里，克服重重危機(jī)去完成一個行動”。由此用一個非?，F(xiàn)代感的類型片手法，去做傳統(tǒng)題材的“新瓶裝老酒”。

影片創(chuàng)制中的打磨和用心，由豐滿的細(xì)節(jié)創(chuàng)作去體現(xiàn)。比如片中身處清末廣州，從房屋街道、生活場景、市井語言、打斗拳法、人物形象等各方面都是比較完整的地區(qū)特色構(gòu)建。比如片中善用鏡頭語言，其中對光的運(yùn)用邏輯，就是緊跟世界觀與人物走，如在黑壓壓的氛圍中，唯有林則徐出現(xiàn)之處多用比較強(qiáng)的亮光，表達(dá)由這個人物將光亮帶給所有人、帶給這個壓抑的環(huán)境，有光芒吞噬黑暗、沖破黎明之感。又如劇情設(shè)計(jì)中多有巧妙互文之處，比如一場戲樓中的正邪兩派互搏戲份，戲臺下雙方一層疊一層由智斗漸至武斗，戲臺上上演一出三國中同樣斗爭節(jié)奏的戲碼，臺上臺下一幕幕交織，互相在推進(jìn)張力，設(shè)計(jì)巧妙。還比如，在“值得”的部分花時(shí)間，劇本8個月打磨，為了呈現(xiàn)“沒有什么特效”的效果，后期做了8個月?？傮w可以說，在許多網(wǎng)絡(luò)電影仍以“投入”和“特效”為影片升級標(biāo)準(zhǔn)之時(shí)，《血戰(zhàn)虎門》回歸傳統(tǒng)電影創(chuàng)作規(guī)律以提升影片品質(zhì)，也實(shí)打?qū)嵉爻尸F(xiàn)出了與當(dāng)下有普遍差異化的作品質(zhì)感。

在這樣的過程中，白馬流星做網(wǎng)絡(luò)電影的產(chǎn)業(yè)層面用意也在得以落地。借由網(wǎng)絡(luò)電影這種相對靈活、試錯空間相對更大的領(lǐng)域，通過作品的制作，建立起華文映像集團(tuán)的影視工業(yè)化體系，隨后再進(jìn)一步復(fù)制到他們的電影和電視劇等其他內(nèi)容領(lǐng)域。也是出于這一考量，白馬流星的網(wǎng)絡(luò)電影出品不以投資邏輯出發(fā)，不求量大、廣撒網(wǎng)、資金快速周轉(zhuǎn)，而是每個項(xiàng)目都注重主控，在每個項(xiàng)目的制作實(shí)操中一輪輪地累積經(jīng)驗(yàn)，不斷補(bǔ)足和加強(qiáng)流程環(huán)節(jié)，長期性地建立起一個完善的體系。

“最終，我們希望與行業(yè)一起來實(shí)現(xiàn)更大的中國電影工業(yè)化體系?！鼻缴硎?。

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