作者：牛角尖

轉(zhuǎn)載來源：一點劇讀（ID：yidianjd）

就在大眾還在遺憾去年劇集市場“懸疑爆款”缺失之際，2022開年不到一個月，就迎來了首個懸疑題材佳作——改編自祈禱君同名小說、正午陽光出品的國內(nèi)首個“無限流”題材《開端》。

必須承認，正午陽光是勇敢的。在國內(nèi)懸疑、科幻題材缺乏成熟創(chuàng)作土壤之際，它把海內(nèi)外市場已經(jīng)相對成熟、國內(nèi)市場還尚且處于空白地帶的“無限流”題材，引入市場。而這種新奇的題材和創(chuàng)作手法，也在劇集一經(jīng)開播就獲得巨大關(guān)注：骨朵、貓眼、燈塔等相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，該劇上線的第二日起，全網(wǎng)關(guān)注度就已位居劇集榜單top3，微博平均每日話題5個+，在一定程度上印證著這部劇的話題熱度。

不出意外，這會是今年劇集市場首部“爆款”作品。而它的作品質(zhì)量，也完全達到精品水準。知乎推薦值90%，豆瓣上四五星好評刷屏，《開端》的熱度與話題并不缺失。但顯然，市場對其的關(guān)注與期待，并不止于此。

《開端》前五集通過不停的時間差和無限循環(huán)，已經(jīng)講明了“公交車爆炸”這件事，在第六-八集中，它開始對車上每個乘客開始展開“側(cè)面描寫”，甚至在第8集中劇情已經(jīng)開始交代兇手是誰后，觀眾對其的期待也由“兇手是誰”追加至“為什么”，以及如何給“無限流”這種創(chuàng)作模式畫上完美句號。

這是《開端》目前之于市場的一大疑問，同時也為接下來劇集市場能夠出現(xiàn)更多的同類型題材做好準備。國內(nèi)市場會擁有一部“劇版《源代碼》”嗎？《開端》前8集給出答案。（注：以下涉及劇透）

“無限流+人文關(guān)懷”，

“迷霧”沒做到的《開端》做到了！

嚴格意義上來說，《開端》并不是一部懸疑題材。只是在“無限流”的敘事結(jié)構(gòu)下，誰是兇手、公交車為何會爆炸，成為牽引大眾追劇的重要看點。而恰好，它的懸疑色彩和人文關(guān)懷精神，是去年懸疑劇市場，包括“迷霧劇場”在內(nèi)的作品，都未曾做到的關(guān)鍵點。

講述了游戲架構(gòu)師肖鶴云和在校大學(xué)生李詩情在遭遇公交車爆炸后“死而復(fù)生”，于公交車出事的時間段內(nèi)不斷經(jīng)歷時間循環(huán)，從下車自救到打破隔閡并肩作戰(zhàn)，努力阻止爆炸、尋找真相的故事。《開端》是一部典型的時間循環(huán)作品。

也因此，它的故事設(shè)定變得極為簡單。一言以蔽之，這是一個講述兩個年輕人在意外發(fā)現(xiàn)自己進入循環(huán)之后，想找尋公交車爆炸原因和兇手的故事。第一集，故事以李詩情為敘述主線，從她與警察交代的話術(shù)中，觀眾可以得到幾點重要訊號：1.54路公交車在路過大橋時發(fā)生爆炸。2. 李詩情進入了循環(huán)。3. 她采取的處理方式是報警處理。

第二集，故事開始有了一些不一樣的地方。就在李詩情以為只有自己一個人進入循環(huán)之際，被她拖下來的乘客肖鶴云，在她進入第六次循環(huán)時，意外的也進入到循環(huán)當中。自此，故事劇情由李詩情單人循環(huán)變成雙人。

而就在他們經(jīng)歷了十余次循環(huán)之后，故事的走向也變得越來越復(fù)雜：首先，他們發(fā)現(xiàn)無論自己是選擇報警與否，警方最終都會找到自己，而在一場場循環(huán)中，他們也一遍遍經(jīng)歷著“被關(guān)小黑屋”和獲取關(guān)鍵信息；其次，兩人獲取循環(huán)的途徑，必須是雙方同時入眠，如一方先入眠，對方將會暫時進入至另一個空間，在劇中被稱為“待機狀態(tài)”；最后，通過一遍遍排查后，他們將炸彈目標鎖定在車上的每個乘客，由此展開的“人物群像”側(cè)寫，也成為一大看點。

在近兩集更新劇情中，車上每個乘客的故事逐漸展開，有因患哮而被父母過度照顧的中二熱血、愛貓青年盧迪，他也是唯一一個相信李詩情和肖鶴云進入“循環(huán)”的人，并提供隱秘信息——循環(huán)多發(fā)生在8月；還有多年前因失手殺人入獄、想要獲得兒子原諒的老漢，從老家背著一袋西瓜上車的他，只因想見兒子一面；還有為了給女兒掙學(xué)費、在大城市打拼的中年人，以及全程未開口說過一句話的中年大媽等……

不得不說，正午陽光在打造“群像戲”層面，堪稱一絕。不到三集的篇幅之中，每個人物的形象及故事脈絡(luò)交代的一清二楚。這也是該劇在創(chuàng)作層面的另一個優(yōu)勢。

其實，若單看“無限流”創(chuàng)作環(huán)節(jié)，《開端》也有一些小瑕疵。比如在首集劇情中以李詩情的視角交代整個故事發(fā)生過程，情節(jié)略微冗長；在打造劇情懸念層面，也有因過于樸實的鏡頭而略顯“懸念、科幻感”不足。

但好在，劇集最后落腳點疑似收在人性層面。在經(jīng)歷了第15、16次循環(huán)時，李詩情、肖鶴云發(fā)現(xiàn)“兇手”，親眼看著自己死于兇手刀下、周圍人卻無人敢上前幫忙時，兩人再次“醒來”時，有過一絲松動，“這次選擇堅定下車（不在救人）”，但走到關(guān)鍵口之際，李詩情拉住肖鶴云說的那句“再試一次”，令觀眾瞬間破防。這是一次人性的抉擇。

而在此之前，肖鶴云已經(jīng)經(jīng)歷要不要拋下李詩情、要不要救車上其他的無辜乘客等多層人性抉擇。在一次次猶豫與掙扎之間，觀眾也看到了作為一個普通人的無助與恐懼，這是這部劇在人物塑造層面的另一個精彩之處。

總的來說，《開端》瑕不掩瑜，算是為國內(nèi)“無限流”題材開了一個好頭。而他這種結(jié)構(gòu)本身所自帶的“懸念感”，以及劇集最終落點的“人文關(guān)懷”，其實正是當下國產(chǎn)懸疑題材在創(chuàng)作層面的一大軟肋。它的創(chuàng)作模式，也為后續(xù)“無限流”和懸疑題材，提供一絲幫助。

正午陽光的再下一城：

市場會迎來“無限流”題材紅利嗎？

《開端》的創(chuàng)作完美與否，必然也離不開其幕后的出品公司。這家早期“脫胎”于山影、秉持著小津安二郎磨豆腐式的匠人精神的影視公司，早已佳作傍身。但殊不知，這些年來，正午陽光也有過無數(shù)“創(chuàng)新時刻”。

比如，早期其出品的《瑯琊榜》《偽裝者》，是開啟國產(chǎn)劇男性向題材的先鋒之作，胡歌、靳東、劉濤等偶像型演員與中年演員的搭配，也成為其作品中的一大特色；之后“二代導(dǎo)演”張開宙分別執(zhí)導(dǎo)的《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》，則進一步打開女性向懸疑劇市場，這兩部作品也被市場認為是最早專注于“她懸疑”作品的代表。

之后，正午陽光推出《歡樂頌1、2》，這兩部作品在當時市場口碑反應(yīng)不一，卻為國產(chǎn)女性群像戲開了先河；再往后，《開端》的導(dǎo)演之一孫墨龍，執(zhí)導(dǎo)的《我是余歡水》，則開啟視頻網(wǎng)站“短劇內(nèi)卷”時代，也再一次證明了正午陽光具有引領(lǐng)市場的創(chuàng)作能力。

一言以蔽之，正午陽光在作品題材開發(fā)層面，具有引領(lǐng)市場、前瞻市場的能力；而它們在劇中選取的無論是以偶像型演員為第一主角，亦或者是采取“老中青”同框搭戲的模式，也是當下劇集市場固定搭配之一。這是正午陽光之于市場的決策力和判斷力。

到了《開端》，這無疑是其在題材和演員陣容層面，都“再下一城”的作品。不同的是，這次團隊采用的“無限流”創(chuàng)作手法，開國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作之先河。即便是放置在國內(nèi)電影市場，也僅有一部《動物世界》勉強貼合，卻并不是真正意義上的“無限流”題材。

其實，“無限流”題材創(chuàng)作手法，雖然在影視劇領(lǐng)域較為匱乏，但它卻是網(wǎng)文市場中比較常見的一種題材。尤其是在男頻小說領(lǐng)域，這類題材層出不窮，但目前市場中真正被大眾記住的作品，并不算多。尤其是對比女頻向的甜寵、大女主題材，這類作品在數(shù)量、市場反饋層面，還暫處劣勢。

“無限流”小說所面臨的困境，與目前市場中這類影視作品相對匱乏，情況相似——都是來自于這類作品的難以創(chuàng)作。尤其是在影視劇層面，除去需要更為精密的邏輯思維、物理知識儲備外，對場景、服化道的還原的，也是一大要求。好比目前在播的《開端》，雖然故事基本只發(fā)生在公交車上，但每一次“回到原點”的相似感與間離感，還是頗有難度。所幸，《開端》在這方面把控出彩，這也是該劇當前受到好評的一大原因。

其次，從故事創(chuàng)作層面來看，將故事鎖定在某一個特定時空、甚至是更為極致化的鎖定在某一密閉空間，一定程度上更加考驗編劇能力。即如何將一個帶有懸念的故事，通過反復(fù)重復(fù)推動劇情、并逐漸引導(dǎo)觀眾進入其設(shè)定的故事情節(jié)中，頗有難度。

最后，也是最為重要的一點。所有的故事，無論創(chuàng)作方式如何，最終必然回歸至“人”，無論是哪種維度所打造出的世界觀，才是一部作品的核心之處，也是評判一部作品的關(guān)鍵。尤其是在這種以“結(jié)構(gòu)”為主導(dǎo)的偏科幻題材面前，世界觀就顯得尤為重要。這也是目前《開端》為何只能打一半好評留有懸念的地方。其后期能否將一個故事圓滿、并產(chǎn)出令人記憶深刻的世界觀，格外重要。

總的來看，“無限流”題材并不好打造。但這同時也意味著，它具有極強的開發(fā)性。一旦故事設(shè)定成立、劇情走向無明顯bug，且產(chǎn)出頗令人回味的世界觀后，這必會是市場中的一大“爆款”。對比當前在播的《開端》，2020年市場中誕生的《隱秘的角落》，可窺之一二。

值得一提的是，受到奈飛去年打造的全球級爆款韓劇、無限流題材《魷魚游戲》啟示，目前劇集市場已經(jīng)出現(xiàn)了幾部同類型題材的備案。比如在網(wǎng)文市場頗有名氣的《死亡萬花筒》，芒果tv、華策買下的《地球上線》，以及企鵝影視正在籌備中的《全球高考》……這些作品全部屬于“無限流”題材開發(fā)領(lǐng)域，同時也為該類型劇集市場能否誕生首個國產(chǎn)《源代碼》，留下懸念。

值得慶幸的是，《開端》邁出了很穩(wěn)健的一步，之后能否延續(xù)口碑輝煌，就看接下來它如何對世界觀“自圓其說”。