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白敬亭趙今麥《開端》:時(shí)間輪回中的人性救贖

時(shí)間:2022.01.28 來源:光明網(wǎng) 作者:鮑遠(yuǎn)福


原標(biāo)題:《開端》:時(shí)間輪回中的人性救贖



“時(shí)間循環(huán)”題材網(wǎng)絡(luò)劇《開端》,改編自祈禱君“開”系列同名網(wǎng)絡(luò)小說,講述了大學(xué)生李詩情和游戲構(gòu)架師肖鶴云在遭遇公交車爆炸后“死而復(fù)生”,不斷經(jīng)歷時(shí)間循環(huán),兩人像游戲闖關(guān)一樣,一次次地阻止爆炸、尋找真相的故事。


《開端》以“時(shí)間循環(huán)”的“點(diǎn)子設(shè)定”來構(gòu)建故事情節(jié)。“時(shí)間循環(huán)”是科幻影視劇常用的劇情設(shè)定模式,從好萊塢電影《土撥鼠之日》《記憶碎片》《時(shí)間機(jī)器》《源代碼》《明日邊緣》,到電視劇《迷失》《穿越時(shí)間線》《時(shí)空守衛(wèi)》《遠(yuǎn)古入侵》,再到國產(chǎn)科幻小說《一日囚》《無限恐怖》《千年回溯》等,都是通過困守在“時(shí)間輪回”中的主人公的救人與自救,引發(fā)人性思考?!堕_端》在對(duì)前輩藝術(shù)創(chuàng)作模式的致敬模仿中,找到了屬于自己的審美節(jié)奏和價(jià)值訴求。它的重點(diǎn)并不在于解釋“時(shí)間循環(huán)”的科學(xué)機(jī)理,而是重視人物角色的刻畫,為觀眾講述一個(gè)有張力、有高潮、也有淚點(diǎn)的故事,并借此揭示普通人面對(duì)“極端情境”(汽車炸彈襲擊事件)時(shí)的命運(yùn)抉擇與人性救贖。


《開端》里的“凡人英雄”模式,是超越好萊塢“超級(jí)英雄模式”的中國氣派新模式,它讓觀眾在“個(gè)人英雄主義”流行文化的濫觴中有了新的選擇。當(dāng)危機(jī)降臨,從來都沒有超級(jí)英雄和救世主,只有那些雖有困惑和猶豫,但仍然能保持善良并愿意挺身而出的普通人。這種藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度,既符合“美美與共”的當(dāng)代審美文化塑造的內(nèi)在規(guī)律,也是現(xiàn)實(shí)題材最大的現(xiàn)實(shí)價(jià)值與意義。它告訴我們,危難中仍有平民英雄在救人自救,正義良知仍是身處困境中的普通人自覺的道德堅(jiān)守。


劇中這些普通人的選擇,為劇集增添了超越“爽感敘事”“消費(fèi)主義”“游戲化情境”等特征之外的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的價(jià)值。“小人物/普通人的掙扎、反抗與救贖”主題的塑造,不僅賦予劇集緊張刺激和身臨其境的觀劇氛圍,又營造了催人淚下、蕩氣回腸的人文精神內(nèi)涵。無論是李詩情、肖鶴云和盧迪這樣的熱血青年,還是張成和小江那樣果決勇敢、心系群眾的人民警察,以及經(jīng)過短暫內(nèi)心掙扎仍然挺身而出的打工人老焦,他們在危險(xiǎn)中勇敢逆行、在荊棘中披荊斬棘。人性的永恒光輝始終是化解危機(jī)和困境的鑰匙,從這個(gè)意義上講,電視劇雖然借用了“時(shí)間循環(huán)”的外殼,但它講述的仍是具有濃厚社會(huì)文化底色、深刻現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值和人文精神的中國故事。在這個(gè)層面上,藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)國情、社情、人情實(shí)現(xiàn)了無縫對(duì)接,并在“網(wǎng)改劇”這個(gè)泥沙俱下的領(lǐng)域中實(shí)現(xiàn)了真正的“落地”。這也是《開端》及其塑創(chuàng)造的“普通人情境”敘事模式為國產(chǎn)電視劇生產(chǎn)與傳播帶來的有益啟示。


《開端》通過富有特色的角色塑造和多線程的故事線營造,為觀眾塑造了特殊情境之下的“普通人群像”。它既正面反思了很多社會(huì)熱點(diǎn)問題,也深刻揭示了人性的復(fù)雜。按照劇情設(shè)定,電視劇主要表現(xiàn)男女主人公尋找真兇、解除危機(jī),并打破“時(shí)間循環(huán)”的故事。作為全劇的焦點(diǎn),兩位主角多層次化的性格展示和可成長性的心理活動(dòng)刻畫,為觀眾呈現(xiàn)了多元“時(shí)間線”中人物性格的復(fù)雜性與矛盾性。



除了兩位主演之外,電視劇還塑造了一系列性格層次多樣,內(nèi)心情感豐富的支線人物。為了不讓觀眾陷入“時(shí)間反復(fù)循環(huán)”的枯燥無聊狀態(tài),《開端》別出心裁地對(duì)原著中的人物進(jìn)行了大刀闊斧的改編。一方面努力營造著李詩情和肖鶴云在公交車上試圖“解謎”“尋兇”與“救人”的緊張窒息感,另一方面不斷豐富小說中人物和情節(jié)的“支線副本”,通過不同的人物和支線劇情探討人性,表現(xiàn)主人公內(nèi)心的糾結(jié),讓觀眾看到每個(gè)個(gè)體的思想。


《開端》在制作和傳播上融合了中外多元文化價(jià)值觀念的元素,給觀眾提供了更多的觀劇選擇、反思契機(jī)以及觸發(fā)“共情機(jī)制”的新路徑。內(nèi)容題材、制播模式、故事情節(jié)、人物形象塑造等方面,《開端》都在國產(chǎn)網(wǎng)改劇的方陣?yán)飫e具一格,自帶亮點(diǎn)。它既借鑒了美劇和日漫等現(xiàn)代文化的工業(yè)制作流程和內(nèi)容生產(chǎn)模式,也融合了本土化的日常生活、行為規(guī)范與價(jià)值理念。在題材上,它集中了偵探小說、網(wǎng)絡(luò)游戲、二次元、科學(xué)幻想以及生活倫理等多重文化形態(tài)于一身,在較短的篇幅中為不同層次、階層和價(jià)值訴求的觀眾呈現(xiàn)了一出精彩的人生戲目。其中,“中二少年”盧迪的故事線,既會(huì)讓“網(wǎng)生代”觀眾會(huì)心一笑,也會(huì)觸及身為父母的觀眾內(nèi)心的柔軟。種瓜大叔與兒子的故事、打工人老焦望女成鳳的故事,則會(huì)引發(fā)不同層次的觀眾對(duì)于家庭倫理的思考。警察小江和師傅張成的故事,也能夠讓觀眾感受到溫馨的師徒情誼??傊?,這些接地氣、具有現(xiàn)實(shí)感的情節(jié),幾乎牽動(dòng)了各個(gè)“代際”觀眾的情感,觸發(fā)觀眾內(nèi)心的“共情”。


此外,電視劇也不刻意回避現(xiàn)實(shí)問題和社會(huì)熱點(diǎn),并在一定程度上給予理性的反思和批判,比如對(duì)“看熱鬧不嫌事大”的“看客”心態(tài)、人與人之間的隔閡與戒備、輿論場中不明真相群體的冷漠等問題進(jìn)行揭露和反思,對(duì)失獨(dú)父母遭受“網(wǎng)暴”以及艱苦奮斗的小人物的同情與關(guān)懷等,都能引發(fā)觀眾對(duì)于身份認(rèn)同、社會(huì)感受、價(jià)值取向、人際關(guān)系以及生活倫理等諸多層面的深刻內(nèi)省與反思。(作者:貴州民族大學(xué)副教授 鮑遠(yuǎn)福)


標(biāo)簽: 開端白敬亭趙今麥

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