《霸王別姬》在中國乃至世界影史上的地位，無須多言。

1993年，該片榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片；1994年，張國榮憑借此片獲得第4屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會特別貢獻獎；2005年，《霸王別姬》入選美國《時代周刊》評出的“全球史上百部最佳電影”。

本期帶大家從這部電影中學(xué)習(xí)如何拍電影。資深電影研究與創(chuàng)作者、影視工業(yè)網(wǎng)獨家簽約電影導(dǎo)師小愛老師剖析歸納到，在《霸王別姬》中，導(dǎo)演陳凱歌的這些“導(dǎo)演思維”尤其精妙，如：

- 利用場面調(diào)度積蓄/釋放情緒；

- 利用光線與色彩設(shè)計塑造人物；

- 利用內(nèi)外部節(jié)奏推進敘事；

- 利用細(xì)節(jié)與建置呈現(xiàn)主題。

《霸王別姬》系列劇照

跟隨小愛老師的專業(yè)視角 一起來看片！

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人物關(guān)系的遞進，在構(gòu)圖 、調(diào)度 、光影中悄然呈現(xiàn)！

程蝶衣和段小樓在鏡子前的這場戲，有諸多細(xì)節(jié)都暗示了兩個人物之間不得不有的“隔閡“。

為什么程蝶衣的鏡子是圓的、段小樓的鏡子是方的？

導(dǎo)演是如何通過空間構(gòu)圖來暗示兩個人的凄美命運的？

導(dǎo)演設(shè)計的人物面部光影是如何反襯出人物情緒的？