我在1990年踏入紀(jì)錄片行業(yè)，1991年正式畢業(yè)，成為一個(gè)職業(yè)的紀(jì)錄片導(dǎo)演。之后，在我30年的職業(yè)生涯中，經(jīng)歷了紀(jì)錄片的創(chuàng)作，紀(jì)錄片的運(yùn)營(yíng)，以及紀(jì)錄片的國(guó)際的傳播和合作。

所以紀(jì)錄片30年的后浪，我的觀點(diǎn)是：每一個(gè)時(shí)代都有后浪，而這些紀(jì)錄片的后浪們，他們是紀(jì)錄片發(fā)展過程中的創(chuàng)作主體，也是行業(yè)推手，變革的力量。

推動(dòng)這些變革力量的，參考這樣三個(gè)元素。

1、時(shí)代發(fā)展的浪潮，推動(dòng)著紀(jì)錄片的后浪們不斷地前進(jìn)；

2、而國(guó)家、社會(huì)和市場(chǎng)的需求，同樣推動(dòng)著我們這個(gè)行業(yè)不斷地在發(fā)展、變革；3、紀(jì)錄片有個(gè)非常重要的人文特點(diǎn)和文化特征，這就是后浪的推動(dòng)，同樣來自于紀(jì)錄片個(gè)體的自我表達(dá)，自我發(fā)現(xiàn)的這種傳播。

讓我們回到1990年，我即將踏入社會(huì)，在這個(gè)時(shí)候，我提出的觀點(diǎn)是：這個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片后浪和推手們，推出了一個(gè)讓我們至今非常深刻的觀點(diǎn)，這就是：文學(xué)化，還是紀(jì)實(shí)的原生態(tài)？在這個(gè)過程中，我們的紀(jì)錄片僅僅從宣傳教育功能，開始出現(xiàn)一批非常了不起的作品，這就是作者式的紀(jì)錄片，是個(gè)人的情感和人性的觀察的表達(dá)。

第二個(gè)時(shí)代呢，是2000年-2010年，我把它叫做大片時(shí)代的到來和紀(jì)錄片的商業(yè)化，而紀(jì)錄片從電視和手工作坊開始成為電影工業(yè)體系的全面的提升和迭代，而同時(shí)呢，商業(yè)化的探索也開始不斷的往前推進(jìn)。

第三個(gè)時(shí)代是，2011年之后互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)使紀(jì)錄片開始往互聯(lián)網(wǎng)和多元化的發(fā)展。傳統(tǒng)院線電影也在這個(gè)時(shí)代得到了繁榮的發(fā)展。

我從第一個(gè)時(shí)代開始回溯。

第一個(gè)時(shí)代，1990年，發(fā)生了這樣的歷史事件，1992年的鄧小平南巡。這個(gè)重要的歷史事件對(duì)我們每個(gè)個(gè)體的命運(yùn)改變。我記得那個(gè)時(shí)候我從中國(guó)傳媒大學(xué)被國(guó)家要求分配到了蘭州電視臺(tái)，但是90年代改革開放進(jìn)入了一個(gè)快車道，中央電視臺(tái)東方時(shí)空發(fā)出了邀請(qǐng)，我成為龐大的北漂中的一份子，然后打破了體制鐵飯碗的條條框框，從1993年成為東方時(shí)空的一員，也隨著東方時(shí)空推出的紀(jì)錄片浪潮，成為其中的一個(gè)創(chuàng)作者。那么我們這代人，也清楚地記得，很多人離開自己的家鄉(xiāng)，南下打工，改變自己的生存環(huán)境和命運(yùn)。在這個(gè)時(shí)代背景下，我們的紀(jì)錄片的后浪推出了這些作品，這個(gè)名字現(xiàn)在可能對(duì)大家很陌生，但是在當(dāng)年赫赫有名，比如劉郎的《西藏的誘惑》，作為文學(xué)性的，詩(shī)意語言散文式的主觀性表達(dá)的創(chuàng)作方式，掀起了一股浪潮。

《西藏的誘惑》

我的大學(xué)學(xué)長(zhǎng)，做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的紀(jì)錄片叫《大學(xué)第一課》，吳文光的《流浪北京》，康健寧的《沙與?！?，以及劉效禮將軍推出的《望長(zhǎng)城》這些作品，同樣也掀起了中國(guó)紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)浪潮的興起。我的老師也在其中，推動(dòng)著中國(guó)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片的發(fā)展。

《流浪北京》

同樣是在這個(gè)時(shí)代，個(gè)體的紀(jì)錄片創(chuàng)作也有了平臺(tái)的推動(dòng)。在紀(jì)實(shí)浪潮中，中央電視臺(tái)東方時(shí)空推出的講述老百姓的故事，推動(dòng)了紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片的發(fā)展。紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片繼續(xù)成為一個(gè)重要的表現(xiàn)形式。上海電視臺(tái)的《紀(jì)錄片編輯室》在1993年的推出，同樣讓上海成為紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)后浪的一個(gè)重要的推手和創(chuàng)作的基地。

這些作品是非常經(jīng)典的創(chuàng)作，那么我特別要在這里提到的《八廓南街16號(hào)》，它作為中國(guó)紀(jì)錄片，在國(guó)際上獲得了至高的榮譽(yù)，至今是一個(gè)重要的經(jīng)典作品。當(dāng)然，梁碧波的《三節(jié)草》，楊荔納的《老頭》，還有彭輝的《平衡》，同樣是這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。

《八廓南街16號(hào)》

再回到我最初的觀點(diǎn)，這么多作品中，始終圍繞著我們紀(jì)錄片創(chuàng)作者的一個(gè)關(guān)鍵的爭(zhēng)論就是：文學(xué)性重要，還是紀(jì)實(shí)的影像重要？它困惑了我們長(zhǎng)達(dá)二十年。這個(gè)話題在爭(zhēng)論的同時(shí)，我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)時(shí)代是中國(guó)紀(jì)錄片的啟蒙和發(fā)展的階段。在這個(gè)階段里頭，媒體的運(yùn)營(yíng)平臺(tái)以及獨(dú)立的制作的導(dǎo)演集群，開始在改革開放的背景下出現(xiàn)。我清楚的記得，除了北京，上海出現(xiàn)了導(dǎo)演集群以后，分別在廣東，在四川的成都和重慶以及在武漢紛紛涌現(xiàn)出重要的紀(jì)錄片的后浪的代表性導(dǎo)演和作品。

這個(gè)時(shí)代，我提出的觀點(diǎn)是：中國(guó)紀(jì)錄片開始真正進(jìn)入大片的時(shí)代和商業(yè)化的時(shí)代，而這個(gè)時(shí)代伴隨著這樣幾個(gè)事件。那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)30多歲了，我在中央電視臺(tái)已經(jīng)工作快將近10年了，我有幸成為東方時(shí)空制片人的時(shí)候，關(guān)注了這樣幾個(gè)題材，就是SARS的到來帶給我們的創(chuàng)傷或者痛苦的記憶，我們也派出記者和導(dǎo)演在第一線進(jìn)行拍攝，我們也有幸在第一現(xiàn)場(chǎng)拍攝記錄WTO的簽署的時(shí)候，我們記錄了中國(guó)是如何進(jìn)入全球化經(jīng)濟(jì)一體的這樣的關(guān)鍵的歷史時(shí)刻。而中國(guó)在全球化之后，對(duì)我們整個(gè)行業(yè)的變化影響也是非常大的，而這就是當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)浪潮的即將到來。

我深刻的還記得當(dāng)時(shí)有一個(gè)導(dǎo)演來找我，報(bào)選題要預(yù)算，他要拍阿里巴巴的馬云。然后當(dāng)時(shí)我記得有一個(gè)紀(jì)實(shí)畫面：馬云在一個(gè)非常簡(jiǎn)陋的房間里，對(duì)著一群人講他的理想，他拿著他的黃頁(yè)在北京的大街上去推銷他的黃頁(yè)，這些紀(jì)實(shí)的影像，就恰恰在這個(gè)時(shí)候被我們拍下來了，成為珍貴的一個(gè)歷史資料。

為什么我剛剛提到大片的時(shí)代，看看這些時(shí)間和作品，《復(fù)活的軍團(tuán)》、《故宮》、《大國(guó)崛起》，以及我現(xiàn)在展示的這些、紀(jì)錄片，大家可以對(duì)照我它的形式，表達(dá)語態(tài)和制作的技術(shù)，完全發(fā)生了一個(gè)巨大的變化，中國(guó)紀(jì)錄片形成了一個(gè)電影化浪潮的后浪的推動(dòng)者，我也有幸成為其中的一個(gè)代表性導(dǎo)演。

《故宮》

當(dāng)然，剛才我也提到文學(xué)重要，還是影視重要？在這個(gè)時(shí)代依然是兩個(gè)不同的潮流，像《大國(guó)崛起》《復(fù)興之路》等等這些紀(jì)錄片，帶有明顯的觀點(diǎn)和價(jià)值觀的解說詞的創(chuàng)作主體，也成為那個(gè)時(shí)代的主流。而劇情化、電影化，結(jié)合著廣告、戲劇甚至游戲等多種元素進(jìn)入了紀(jì)錄片的話語形態(tài)。

中國(guó)人不僅僅滿足只拍藏北人家，只拍沙漠中的牧民，他們把目光對(duì)準(zhǔn)了全球化浪潮中的公司發(fā)展的浪潮中。比如《公司的力量》，周艷就是其中的一個(gè)總導(dǎo)演，《大國(guó)崛起》的總導(dǎo)演。同時(shí)對(duì)準(zhǔn)了全球的金融體系的發(fā)展的歷史《華爾街》，彰顯了中國(guó)紀(jì)錄片人的全球?qū)用嬷械囊环N自信的創(chuàng)作的姿態(tài)。

《大國(guó)崛起》

我要在這里著重提的作品和導(dǎo)演給那個(gè)時(shí)代的中國(guó)紀(jì)錄片帶來了巨大的國(guó)際聲譽(yù)和傳播力，這就是紀(jì)實(shí)浪潮下的這些代表作，《北京的風(fēng)很大》、《鐵路沿線》、《英與白》，包括田壯壯的《德拉姆》、周浩的《高三》、范立欣的《歸途列車》等等這些紀(jì)錄片。尤其是范立欣的《歸途列車》，讓中國(guó)故事國(guó)際表達(dá)開啟了很好的局面。

??????中央電視臺(tái)當(dāng)時(shí)制作了很多重要的紀(jì)錄片，伴隨著2008年奧運(yùn)會(huì)，在全世界160個(gè)多個(gè)國(guó)家被翻譯成十幾個(gè)語言，以中國(guó)故事為主題的傳統(tǒng)文化紀(jì)錄片，也隨著進(jìn)入了國(guó)際主流媒體。

電影工業(yè)化體系的形成，技術(shù)美學(xué)的迭代和增長(zhǎng)，讓中國(guó)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)走向了世界，我們不再是仰望和學(xué)習(xí)，我們也成為被學(xué)習(xí)和被認(rèn)可的國(guó)際紀(jì)錄片界和傳媒界創(chuàng)作的主體。

同時(shí)紀(jì)實(shí)美學(xué)依然是主流。這個(gè)時(shí)候后浪的機(jī)構(gòu)出現(xiàn)了幾個(gè)現(xiàn)象，這就是民營(yíng)公司長(zhǎng)久持續(xù)的參與制作和投資紀(jì)錄片，就像著名的大陸橋公司，著名的三都堂公司就成為其中的佼佼者。中國(guó)故事國(guó)際表達(dá)我認(rèn)為在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)開始起航，而且獲得了成功的模式。

《歸途列車》

我要回述一下紀(jì)錄片界大家不了解的情況，在這10年，我們幾乎每一次重要的學(xué)術(shù)會(huì)議，每一次重要的年會(huì)中，站在臺(tái)上的嘉賓都會(huì)提出：我們紀(jì)錄片人的春天何時(shí)到來？這個(gè)問題被追問了10年。

當(dāng)時(shí)我的回答是：只要每一個(gè)制作人，每一個(gè)導(dǎo)演心中有春天，我們的作品就是春天的到來，我到今天依然堅(jiān)持我這個(gè)觀點(diǎn)。

緊接著我們就迎來了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，實(shí)際上2010年不是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的元年，我記得一個(gè)北京的經(jīng)濟(jì)學(xué)家說：2012年是世界互聯(lián)網(wǎng)元年。因?yàn)榘殡S著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展有一個(gè)重要的事件，這就是智能手機(jī)的出現(xiàn)。

各位現(xiàn)在所拿的每一個(gè)手機(jī)，成為我們的工作和生活伙伴，成為我們最親密的助理和伴侶。而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的到來和新媒體的興起，對(duì)整個(gè)傳媒發(fā)生了巨大的改變，中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作界也開始被更多的顛覆和革新。同時(shí)，電子商務(wù)的興起，改變著我們的生活形態(tài)，而我關(guān)注到了一個(gè)現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象就是：大學(xué)的擴(kuò)招和中國(guó)留學(xué)浪潮的到來。這兩個(gè)事件，長(zhǎng)遠(yuǎn)而深刻的改變著我們紀(jì)錄片界甚至傳媒界。

大家很清楚的記得陳曉卿的《舌尖上的中國(guó)》。在這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了若干個(gè)后浪的推廣類型，這個(gè)類型就是商業(yè)的后浪。從《舌尖上的中國(guó)》成為一個(gè)生活?yuàn)蕵坊慕?jīng)典的紀(jì)錄片之后，《本草中國(guó)》《茶界中國(guó)》等等，像《風(fēng)味人間》已經(jīng)給中國(guó)紀(jì)錄片成為一個(gè)商業(yè)成功模式的探索，變成了完全的成熟的體系的運(yùn)作。嫁接了資本，也嫁接了紀(jì)錄片的創(chuàng)意制作和傳播，也加強(qiáng)了運(yùn)營(yíng)的模式。

《風(fēng)味人間》

商業(yè)的后浪在我們這個(gè)時(shí)代是特別明顯的一個(gè)現(xiàn)象。而我依然要推崇的是，在這個(gè)時(shí)代紀(jì)錄片人還在堅(jiān)守文學(xué)的后浪，比如浙江衛(wèi)視的《西湖》《西冷印社》。我們關(guān)注到的陳傳興導(dǎo)演的《掬水月在手》，以及《跟著唐詩(shī)去旅行》等等，大量的關(guān)于文學(xué)主題和以文學(xué)詩(shī)意語言創(chuàng)作的紀(jì)錄片成為一個(gè)重要的作品。而杭州我認(rèn)為是這一作品的重要的代表重鎮(zhèn)。

《掬水月在手》

當(dāng)然，我們同時(shí)出現(xiàn)了劇情的后浪，周艷導(dǎo)演完成了《中國(guó)》，成為劇情的后浪的一個(gè)重要的代表作和推手。

我說到的《外灘軼事》、《河西走廊》，還有金鐵木導(dǎo)演的《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)》，它有幾個(gè)共同的特質(zhì)，就是用專業(yè)的演員，用明星的流量，用電影化的技術(shù)，同時(shí)有國(guó)際化的各個(gè)電影專業(yè)頂尖技術(shù)的家門，讓中國(guó)紀(jì)錄片不得不提出一個(gè)問題：我們紀(jì)錄片的邊界在哪里？因?yàn)樗呀?jīng)開始模糊劇情電影和真實(shí)記錄之間的某些邊界，我想未來的實(shí)驗(yàn)也許會(huì)走得更遠(yuǎn)。