最糟心的事情，莫過(guò)于看著自己心愛(ài)的作品被翻拍得奇奇怪怪。

新版《尼羅河上的慘案》上映了，我猶豫之下還是買(mǎi)了電影票，看完之后不得不承認(rèn)評(píng)分沒(méi)有騙人，作為好萊塢商業(yè)片，勉強(qiáng)能看，但就翻拍經(jīng)典來(lái)說(shuō)，稱(chēng)得上是又一樁慘案。

為什么說(shuō)是“又”呢？

這是導(dǎo)演肯尼思·布拉納第二次翻拍阿加莎的作品了。

上一次，肯爵拍的是《東方快車(chē)謀殺案》。

一句話(huà)形容他自導(dǎo)自演的《東方快車(chē)謀殺案》，即最裝逼的大偵探波洛、最薄弱的推理過(guò)程、最本末倒置的懸疑片。

超強(qiáng)的卡司和華美的服化道，都讓一切顯得更加氣人。

如今回想起那部電影，我腦海中能浮現(xiàn)出的只有肯爵版波洛造型奇特的胡子和他不錯(cuò)的身手，沒(méi)錯(cuò)，肯爵在《東方快車(chē)謀殺案》里給自己加了不少動(dòng)作戲，狄仁杰和元芳的活兒自己一肩挑，堪稱(chēng)勞動(dòng)模范。

一次拍不好，就應(yīng)該有自知之明，別繼續(xù)拍了，但肯爵不信邪，可能對(duì)自己的導(dǎo)演才華有充足的自信，他又翻拍了《尼羅河上的慘案》。

問(wèn)題還是一樣，本末倒置。沖著看懸疑片去影院的觀眾，一定會(huì)對(duì)著充斥于全片的各色愛(ài)情橋段感到疑惑，而肯爵快要溢出來(lái)的自戀情緒，更是讓人費(fèi)解。

我不知道他為什么要花那么多時(shí)長(zhǎng)解釋波洛胡子的起源，更不知道他為什么要給自己加那么多愛(ài)情戲，明明《尼羅河上的慘案》這個(gè)故事里已經(jīng)有足夠復(fù)雜的愛(ài)情線了。

只能解釋為他太過(guò)自戀。

多說(shuō)一句，憑借《貝爾法斯特》，肯爵還入圍了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，這也令無(wú)數(shù)影迷哀嚎，看過(guò)這部電影的人，都知道他才華有限，對(duì)于阿方索·卡隆的模仿，甚至稱(chēng)得上拙劣。

拿獎(jiǎng)肯定是拿不了的，如果能拿，就是更大的慘案了。

還是肯爵能早日迷途知返，好好演戲，不做導(dǎo)演，他仍是個(gè)非常出色的演員，維蘭德演得挺好，就別禍禍波洛了。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，對(duì)于這個(gè)新版的《尼羅河上的慘案》，我本身是并不推薦的，但如果你周末沒(méi)事非得去電影院轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)給自己找不痛快，我覺(jué)得它比起情人節(jié)上的那幾部國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片，它還是要好一些的，至少演員的顏值和服化道，還能值回一點(diǎn)點(diǎn)票錢(qián)。

當(dāng)然，它真正應(yīng)該被拿來(lái)比較的對(duì)象是1978版和2004版的《尼羅河上的慘案》，喜歡看懸疑片的觀眾可以任選一版來(lái)看，彼得·烏斯蒂諾夫和大衛(wèi)·蘇切特對(duì)波洛的演繹都堪稱(chēng)經(jīng)典，我更喜歡前者一些，可能是因?yàn)?8版電影感更強(qiáng)，簡(jiǎn)·伯金這種傳奇巨星的參演，也是增光添彩。

如果不把肯爵這版《尼羅河上的慘案》和這兩部前作進(jìn)行比較，如果他拍的不是阿加莎·克里斯蒂筆下的經(jīng)典，可能我也不會(huì)覺(jué)得這部電影有多爛，頂多是平庸罷了。

但翻拍阿加莎·克里斯蒂的作品，真不該拍得這么不好看。

借這個(gè)機(jī)會(huì)，我倒想多推薦幾部根據(jù)阿婆小說(shuō)翻拍的影視作品給大家，這座寶山如果能被肯爵拋磚引玉帶到更多觀眾面前，他也算是做了一件好事。

阿加莎·克里斯蒂，大家通常喜歡叫她“阿婆”。在推理文學(xué)界，阿婆的地位毋庸置疑。

阿婆的作品不但多，而且精。一生一共寫(xiě)了80部小說(shuō)，部部經(jīng)典。

好的文本，當(dāng)然會(huì)受到影視劇的青睞。從上世紀(jì)二三十年代起，影視化阿婆小說(shuō)的風(fēng)潮就沒(méi)有停止過(guò)。年年都有人拍，經(jīng)典作品更是層出不窮。

其中有兩個(gè)系列，最為經(jīng)典：

《大偵探波洛》和《馬普爾小姐》。

先說(shuō)波洛，也有人譯成波羅，都可以?？暇舴牡摹稏|方快車(chē)謀殺案》和《尼羅河上的慘案》都出自這個(gè)系列。

這位身材矮胖且留著小胡子的比利時(shí)神探，是我最喜歡的推理小說(shuō)主角之一。

只要提起他的名字，我的腦海中就會(huì)涌出一部部經(jīng)典的作品，那些詭計(jì)就好像是昨天才看過(guò)一樣清晰。

隨便列幾部吧：

除了《尼羅河上的慘案》和《東方快車(chē)謀殺案》，《陽(yáng)光下的罪惡》、《高爾夫球場(chǎng)的疑云》、《羅杰疑案》、《三幕悲劇》、《帷幕》等名作也都非常精彩。

我的建議是：

關(guān)于波洛的每一部電影電視劇，除了肯爵的兩部，都可以找來(lái)看看。

因?yàn)橹灰_(kāi)始看第一部，就肯定還想看下去。直到你看完最后一部。

波洛這個(gè)系列的改編版本很多，甚至日本也拍過(guò)自己的波洛，不過(guò)最著名的還是彼得·烏斯蒂諾夫和大衛(wèi)·蘇切特飾演波洛的兩個(gè)版本。

前者更早一些，但是拍得比較少，只有六部。

《尼羅河上的慘案》和《陽(yáng)光下的罪惡》這兩部中國(guó)觀眾最熟悉的阿婆經(jīng)典之作，首推彼得·烏斯蒂諾夫的版本。

不但對(duì)小說(shuō)文本達(dá)到了高度還原，彼得·烏斯蒂諾夫這位兩奪奧斯卡最佳男配的超級(jí)戲骨更是將波洛演得惟妙惟肖，充分詮釋出了波洛身上詼諧風(fēng)趣的特點(diǎn)。

總之，看完這幾部電影，你會(huì)愛(ài)上波洛，更會(huì)喜歡上烏斯蒂諾夫。

但畢竟烏斯蒂諾夫演的太少，而且那幾部作品距現(xiàn)在都有些久遠(yuǎn)。

大衛(wèi)·蘇切特則基本上演全了波洛的故事。

每當(dāng)有人讓我推薦英劇，我都不會(huì)漏了ITV拍的《大偵探波洛》系列。

13季70集，從頭到尾刷一遍應(yīng)該算是劇迷和推理迷的最高享受。

這一系列劇集有三絕：

阿婆的腦洞絕、ITV的制作絕、蘇切特的表演絕。

有了這三絕，《大偵探波洛》就具有了極強(qiáng)的可看性，又有著時(shí)間所不可改變的魅力。

其實(shí)，這個(gè)系列最吸引我的是故事背后的“人味兒”。

阿婆的故事當(dāng)然是好看的。

我這里不講任何一個(gè)故事，但我可以告訴你的是：沒(méi)有哪個(gè)故事你從開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾。

或者說(shuō)：

就算你能猜到兇手是誰(shuí)，你也猜不到破案的過(guò)程。

從最扎實(shí)的物證推理到洞察人心的心里推斷，阿婆利用波洛這個(gè)角色，算是把推理小說(shuō)能玩出的花樣都玩全了。

但看到后來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：

原來(lái)阿婆不但腦洞厲害，對(duì)人性的理解更是深入骨髓。

在《大偵探波洛》里，殺人兇手中有各色人等，但說(shuō)到底，還是因愛(ài)生恨的多。

不管是愛(ài)情還是親情，在阿婆的小說(shuō)里都是罪惡的源頭。

這不是因?yàn)榘⑵乓獔?bào)復(fù)社會(huì)，而是她找到了懸疑小說(shuō)真正的精髓。

讓這些案件真正成為經(jīng)典的其實(shí)是罪惡背后的人性。

于是，我們?cè)凇赌崃_河上的慘案》中能看到兇手心底的柔軟。

在《東方快車(chē)謀殺案》中，我們則看到了偵探波洛的掙扎。

也是因?yàn)榘⑵沤o這些故事中注入的生命力，我們一部一部看下去，逐漸和波洛成了朋友，在最后一集《帷幕》到來(lái)的時(shí)候，才會(huì)悵然若失，如喪考妣。

1975年，《帷幕》發(fā)表，波洛在書(shū)中去世，《紐約時(shí)報(bào)》登出了訃告。

這也是一種對(duì)阿婆的敬意。

《馬普爾小姐》的名氣要比《大偵探波洛》小一些，但同樣經(jīng)典。

在這一系列里，阿婆塑造出了從英國(guó)鄉(xiāng)村走出來(lái)的偵探老奶奶馬普爾小姐，這個(gè)一生未婚的“奇怪女人”，和波洛一樣也為我們帶來(lái)了太多好看又回味無(wú)窮的故事。

這一系列改編的影視劇里我最喜歡瓊·?？松棠痰陌姹?。

據(jù)說(shuō)阿婆在世的時(shí)候就曾經(jīng)寫(xiě)信給BBC建議讓瓊來(lái)演馬普爾小姐，因?yàn)樽髡哒J(rèn)為她的外形和氣質(zhì)最適合。

后來(lái)BBC出的這版，瓊的演繹也確實(shí)讓人過(guò)目不忘。

當(dāng)然，杰拉爾丁·麥克伊萬(wàn)和茱莉亞·麥肯齊后來(lái)的版本也不錯(cuò)，都值得一看。

畢竟是阿婆的作品，畢竟都是馬普爾小姐。

《馬普爾小姐》中我最推薦這幾個(gè)故事：

《寓所謎案》、《謀殺啟事》、《煦陽(yáng)嶺的疑云》。

都是細(xì)思恐極，值得反復(fù)琢磨的好作品。

在《大偵探波洛》和《馬普爾小姐》之外，阿婆的作品里還有不少被改編成了相當(dāng)成功的影視作品。

比如傳奇導(dǎo)演比利·懷德1958年執(zhí)導(dǎo)的《控方證人》。

這部電影我就不多做介紹了，真正的神作，六十多年后再看仍不會(huì)覺(jué)得過(guò)時(shí)，反轉(zhuǎn)一個(gè)接著一個(gè)，看完之后，你就會(huì)把膝蓋獻(xiàn)給偉大的阿婆和同樣偉大的比利·懷德以及芳華絕代的瑪琳·黛德麗。

比《控方證人》更為中國(guó)觀眾所熟知的，還有《無(wú)人生還》。

這部開(kāi)辟“暴風(fēng)雪山莊模式”的經(jīng)典之作，也被拍過(guò)好多遍。

英國(guó)人拍，美國(guó)人拍，日本人也拍。

《無(wú)人生還》的故事精巧又寓意深沉，書(shū)名就是劇透，卻絲毫沒(méi)有削弱懸疑感。

這里我還是推薦15年BBC出品的三集片，制作精良且忠于原著，優(yōu)點(diǎn)是畫(huà)風(fēng)清新、演員顏值比較高，適合年輕觀眾。

推薦了這么多作品，最后再說(shuō)說(shuō)阿婆其人。

不列生平了，太啰嗦。講一個(gè)她的故事。

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1926年，阿婆剛剛寫(xiě)完了《羅杰疑案》。

憑借這部小說(shuō)，年輕的她在英國(guó)文壇聲名鵲起。

但就是在這個(gè)時(shí)候，阿婆的母親病逝了。丈夫沒(méi)怎么安慰她，反而疏遠(yuǎn)了家庭，并最終為了別的女人離開(kāi)了阿婆。

阿婆一不哭二不鬧三不上吊。她失蹤了。

著名作家的離奇失蹤，震動(dòng)了全國(guó)。

英國(guó)警方在經(jīng)歷了12天的大規(guī)模搜尋之后，在一家酒店里發(fā)現(xiàn)了改名換姓的阿婆。

安然無(wú)恙。

她的丈夫卻因此聲名狼藉。

看過(guò)大衛(wèi)·芬奇那部《消失的愛(ài)人》的朋友可能會(huì)覺(jué)得這故事太熟悉了。

在我心里，阿婆就是那個(gè)夜色中出走的瀟灑女人。或許只有這樣的人，才寫(xiě)得出那樣的故事吧。