1905電影網(wǎng)專稿 豆瓣8.7分，電影旬報(bào)獎年度十佳，日本去年電影票房第八名，翻拍版權(quán)遭哄搶，《花束般的戀愛》這部現(xiàn)象級影片緊隨“2.14”檔期登陸中國內(nèi)地院線。
在2月14日上映的三部國產(chǎn)愛情新片《十年一品溫如言》《好想去你的世界愛你》《不要忘記我愛你》慘遭觀眾群嘲，任意兩部的豆瓣評分加起來甚至都過不了8分，質(zhì)量堪憂。
《十年一品溫如言》還在拍絕癥，繼續(xù)迷信網(wǎng)文IP。《超時(shí)空同居》《我在時(shí)間盡頭等你》火了以后，《不要忘記我愛你》《好想去你的世界愛你》也做奇幻，前者搞失憶，后者拍通感，也像是從《初戀50次》和《你眼中的世界》借來的概念設(shè)定。
這些電影是跟風(fēng)創(chuàng)作和缺乏原創(chuàng)性的產(chǎn)物，也是國內(nèi)愛情片普遍存在的通病。
青春疼痛文學(xué)，憑空想象的情人，哭天喊地的煽情，無病呻吟的臺詞，無視邏輯的高概念.....難道電影只有靠這些才能表達(dá)出什么是愛情嗎？
最新引進(jìn)上映的《花束般的戀愛》不是這樣的做法，它展示了一部好的愛情片應(yīng)該具備的素養(yǎng)。
01
《花束般的戀愛》沒有“車禍、失憶、墮胎、癌癥”傳統(tǒng)四件套，也沒有“因?yàn)槲覑勰闼噪[瞞你”的矯情套路。
男主角麥和女主角絹很平凡，平凡得就像你身邊認(rèn)識的那些文藝青年、那些喜歡看電影、看書、打卡網(wǎng)紅美食店的情侶們。
電影把他們一見鐘情、興趣愛好合拍的種種細(xì)節(jié)，把他們的偶遇、相愛、一起甜蜜生活的過程都巨細(xì)無遺地生動展現(xiàn)了出來。
《十年一品溫如言》是怎么拍男女主角相愛的，他們養(yǎng)狗、做飯、過生日、看電影、牽手壁咚、一起旅行，內(nèi)容很豐富，但很瑣碎流水賬，沒有細(xì)節(jié)，草草了事。
拿《花束般的戀愛》里的約會告白戲來看，就拍得有巧思，既有趣，又感動。
他們不約而同拿出手機(jī)拍攝冰淇淋照片，但其實(shí)誰都沒有拍，心靈合拍的他們都想在那一刻勇敢表白，麥看著鏡頭里的絹，最先開了口。
隨后在麥送絹回家的路上，紅綠燈一直沒變綠，在這樣的契機(jī)下，他們第一次牽手、親吻。從麥的旁白里，才得知原來那是行人自主信號燈，麥感謝它的“助攻”。
國產(chǎn)愛情片拍戀愛戲最常規(guī)的做法就是用一段抒情蒙太奇，將一連串男女主角甜蜜相處的畫面快速剪輯在一起，搭配上浪漫的音樂，再加上擁抱親吻、相互打鬧的慢動作，就像MV一樣。看上去很美，但空洞無物。
兩人在一起后，就得有戲劇性沖突和反轉(zhuǎn)了。《十年一品溫如言》還是俗套的出國離開設(shè)定，《不要忘記我愛你》居然是女主角懷孕難產(chǎn)死去，再度上演有病不告訴家人的狗血情節(jié)。
《花束般的戀愛》最突出的地方恰恰就是它對愛情關(guān)系變化的處理。當(dāng)麥和絹從校園步入社會，當(dāng)愛情遇到現(xiàn)實(shí)，他們的關(guān)系也漸漸變質(zhì)了。
男生因?yàn)榻?jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)和工作壓力，陪伴女生的時(shí)間少了，看電影心不在焉，以前和絹共同喜歡的書也不看了，他們從過去的無話不談變成了無話可說。
愛情變成了習(xí)慣，生活變?yōu)榱死涞?，連麥的求婚都像是“逼婚”。
看《十年一品溫如言》和《好想去你的世界愛你》里的臺詞，有些根本是常人不會說的話：
“你就像是一只受傷的小鹿，需要人保護(hù)”，“分得清那么多馬克筆的色號，卻分不清自己的心。”
看《花束般的戀愛》麥挽回絹的臺詞，則說出是現(xiàn)實(shí)中很多人對愛情與婚姻的真實(shí)想法：
“我們結(jié)婚吧，結(jié)婚后和以前一樣一起過日子吧。沒關(guān)系的，我覺得沒什么不好，這世界結(jié)婚的夫妻大家不都是如此嗎？”“不可能一直像以前一樣喜歡啊，如果要追求這種事就無法幸福了，會不停地吵架。”“現(xiàn)在成為一家人，我們能過好，生個(gè)孩子。”
這段愛情就如花束般，雖然花期短暫，但也曾絢爛綻放過。他們在這段戀愛關(guān)系里的前后變化，也是銀幕外許多人在愛情里經(jīng)歷過的真實(shí)模樣，所以電影才那么令人感同身受。
02
《花束般的戀愛》有口皆碑，2.14上映的國產(chǎn)愛情新片令人失望，但這并不代表現(xiàn)在國內(nèi)新拍的愛情片就被比下去了。
比如好評如潮的《愛情神話》，不用年輕流量演員組銀幕CP來吸引票房，也不用商品營銷的思維來搞內(nèi)容創(chuàng)作，它的出現(xiàn)為國產(chǎn)愛情片提供了新思路。
相比年輕人的愛情，《愛情神話》拍的是較少關(guān)注的中年人愛情。表面上講述的是愛情故事，更多傳遞的是對當(dāng)下社會愛情觀的討論，是不同男女角色之間對愛情的不同看法。
格洛莉亞說，“一個(gè)女人這輩子沒有甩過一百個(gè)男人是不完整的”，她對待愛情自由前衛(wèi)，表面放浪不羈，也有空虛脆弱的一面。老白的前妻說，“我只是犯了男人都會犯的錯”，反轉(zhuǎn)了男權(quán)大過女權(quán)的傳統(tǒng)婚姻關(guān)系。
電影的人物塑造也許不夠完美，卻能從他們身上看到生活在周圍的普通人的影子，看到我們在愛情里共同思考的問題，因此才能為他們之間微妙的情感所動容。
在過去的國產(chǎn)愛情經(jīng)典電影中，如周星馳的《大話西游》系列，之所以經(jīng)久不衰，也是因?yàn)樵谥磷饘殹⒆舷枷勺?、白晶晶之間能不斷解讀出與我們當(dāng)下相互勾連起來的愛情觀念。
即使故事發(fā)生在古代世界，即使是虛構(gòu)的神話人物，它的核心表達(dá)依舊是現(xiàn)代性與解構(gòu)愛情的思維。
陀思妥耶夫斯基說，“要愛具體的人，不要愛抽象的人，要愛生活，不要愛生活的意義。”這句話同樣適用于愛情電影。
不管選取什么角度和故事，在真實(shí)、具體的人和生活里，反映出當(dāng)下人的愛情觀和價(jià)值觀，這才是大家想看到的愛情電影。
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