作者/杜瓦

“說出來有點凡爾賽，但我是因為保研了才去的（北電）導(dǎo)演系。”說完這句，沙漠自己也忍不住笑起來。

上周末，伯樂影視沙龍邀請青年導(dǎo)演沙漠聊了聊他的《開拍吧！》之旅。一踏進(jìn)活動現(xiàn)場，《這世界那么多人》的BGM回響在影廳內(nèi)，將現(xiàn)場觀眾拉回了凌一堯和呂欽揚的故事。

過去一年，沙漠這個名字頻繁出現(xiàn)在大眾視野。由他執(zhí)導(dǎo)的《我要我們在一起》，讓觀眾為愛情之花在理想與現(xiàn)實間的糾結(jié)掬一把淚；

后來又出現(xiàn)在愛奇藝青年導(dǎo)演創(chuàng)制真人秀《開拍吧！》，讓惜才的陳凱歌導(dǎo)演大加贊嘆，拿下節(jié)目最佳青年導(dǎo)演稱號，執(zhí)導(dǎo)短片《不說話的愛》在B站等平臺播放量破百萬。

當(dāng)天有觀眾專門為他從上海趕來，沙龍主持人、伯樂營銷創(chuàng)始人張文伯，形容這是一場同道中人的聚會。

“大師導(dǎo)演時代過去了”，張文伯發(fā)出這樣的感嘆，“現(xiàn)在導(dǎo)演其實跟觀眾之間非常近，這是新時代的特征。我們就是扮演一個媒介，一個橋梁，去連接、傳遞、去交換信息，這就是沙龍的意義?！?/p>

電影導(dǎo)演在真人秀

繼歌手、聲優(yōu)、演員之后，導(dǎo)演也去綜藝比賽了。

同樣的競技綜藝，拍導(dǎo)演似乎比其他職業(yè)更困難。導(dǎo)演的工作在幕后，技法的展示遠(yuǎn)不如演員來得清晰直接?！堕_拍吧！》更多地展現(xiàn)了幕后的創(chuàng)作與生產(chǎn)，比如開播之初觀眾討論諸多的綠燈會，就不是普通觀眾會接觸的信息。

信息量和新鮮感都有了，但熱度卻比不上演員競演的綜藝，甚至有人在討論在導(dǎo)演是否適合放在競技場。

觀眾議論紛紛，全程參與節(jié)目策劃的張文伯卻有不同的感受。在他看來，如果這個節(jié)目讓青年導(dǎo)演們獲得了很多新的機(jī)會，那它就是有意義的。

現(xiàn)在距離《開拍吧！》收官不過一個月，胡國瀚、彭宥綸、易小星等都有了新的項目?！坝泻芏郔P丟過來了，”沙漠說道。

但比起綜藝帶來的曝光與關(guān)注，他對于比賽的感受更直接。

張文伯擔(dān)心的周期和預(yù)算的問題都沒有在沙漠身上發(fā)生，學(xué)院派出身的他對流程把控精準(zhǔn)，但他需要場合展示?！肮?jié)目組給了我一個機(jī)會，可以把我更多的面去展現(xiàn)出來，”他這么說道。 

在《開拍吧！》中，沙漠總共創(chuàng)作了三只短片，第一支《剎車》改編自一個真實的社會事件，用青少年自殺的社會問題反應(yīng)兩代人之間的情感紐帶。“《剎車》在風(fēng)格上跟我以前拍的很不一樣，但我能在其中找到我能駕馭的點?！?/p>

第二支短片《不說話的愛》是一個更加艱難和另類的題材，在網(wǎng)絡(luò)反響最為熱烈。聾啞人夫妻生出了一個健康小孩，但她從不開口說話，直到為父親伸冤不是小偷。

除了早期的短片，沙漠第一部與觀眾見面的作品是電視劇《你好，舊時光》，去年上映的《我要我們在一起》，兩部都是青春愛情題材。

這構(gòu)成了大眾對他的印象：一個細(xì)膩的青春片導(dǎo)演。連張文伯也有類似的印象，“這會不會是沙漠的個人偏好？直到我看到這三部短片?！彼鼈冋故玖松衬畬ι鐣}材的處理。

“短片可能更加能挑戰(zhàn)一些東西，因為拍長片的時候，確實有導(dǎo)演的責(zé)任感，不只是對這個作品，也包括考慮市場回報，”沙漠介紹道。

在綜藝中拍短片中則少了這些限制。最后一支短片《開拍吧！》的創(chuàng)作歷程最為復(fù)雜，用沙漠的話來說，“那個完全是放飛自我了?！?/p>

《開拍吧！》原本的劇本在開拍前幾天被斃，沙漠帶著主創(chuàng)團(tuán)隊重新構(gòu)思，在演員來之前創(chuàng)作出一個新本子的大框架和一些臺詞。

“演員其實來了之后也都瘋了，因為他們前后看到的完全是倆劇本。”

如沙漠所說，他不自覺地會更關(guān)心“沒有被陽光照射到的、在角落里的人，”《開拍吧！》講述的就是跑龍?zhí)椎哪醒輪T和做替身的女演員，如何建立聯(lián)系、惺惺相惜。

三部短片中，它最為輕盈自然，輕輕松松潛進(jìn)觀眾內(nèi)心深處，短片的結(jié)尾處，兩個人走在陽光明媚的大街上，好像青春沒有盡頭一般。

“感覺所有東西都對了，沒有一點較勁的地方，一切都是在一種即興的方式中完成的，”他想了想又補充了一句，“就像是在電影之神的眷顧下完成的（笑）?！?/p>

這個棘手的問題最后激發(fā)出創(chuàng)造的靈感。沙漠說，“它讓我回到了最開始的時候，讓我想起來我為什么拍電影，為什么愛電影，初衷就是可以和一幫人一塊玩。”

青年導(dǎo)演走向了哪里

2021年是眾多新導(dǎo)演嶄露頭角的一年，院線片里許多大導(dǎo)演蹤跡不見，新生代正在成為中堅力量。

初看以為是橫空出世，但其實他們蟄伏已久。以沙漠為例，《我要我們在一起》是他的首部院線電影，但在此之前他已經(jīng)有豆瓣高達(dá)8.6分的電視劇代表作。

找他拍攝電影的是陳國富導(dǎo)演和工夫影業(yè)出品人陶昆，再往前追溯，沙漠最早做導(dǎo)演助理的《轉(zhuǎn)山》，就是工夫影業(yè)的片子。

從網(wǎng)劇向院線發(fā)展的導(dǎo)演不在少數(shù)，電影的高風(fēng)險讓投資方與出品方小心謹(jǐn)慎，通過了網(wǎng)劇試煉場的導(dǎo)演似乎更有勝算。

去年票房黑馬《揚名立萬》的導(dǎo)演就是拍攝了一代神劇《報告老板》的劉循子墨。

賀歲檔首站《誤殺2》亦是如此，同公司出品的網(wǎng)劇《唐人街探案》當(dāng)時選擇了四位青年導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，接著柯汶利執(zhí)導(dǎo)了《誤殺》，戴墨執(zhí)導(dǎo)了《誤殺2》。

由白百何、白客主演的《門鎖》導(dǎo)演別克也是90后，在與五百聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了主旋律電視劇《瞄準(zhǔn)》之后，他迎來了自己的首部院線片。

一個共同特征是，這幾部新片出品公司大多由知名導(dǎo)演的創(chuàng)立，他們也以監(jiān)制身份參與了電影的拍攝。新導(dǎo)演出爐由大導(dǎo)演做監(jiān)制保駕護(hù)航，賣一賣號召力，也令觀眾安心。

工夫影業(yè)創(chuàng)始人陳國富是《我要我們在一起》的監(jiān)制，韓寒監(jiān)制了《揚名立萬》，他的亭東影業(yè)也是電影出品方之一。

陳思誠已經(jīng)監(jiān)制了兩部《誤殺》，目前仍專心制作自己的《外太空》系列。創(chuàng)下輝煌的《唐探》系列是壹同制作必打的牌，他提過之后會以監(jiān)制的身份參與，只是不知道接下《唐探》的導(dǎo)演，他是否已經(jīng)有眉目。

年底大熱的《愛情神話》由徐崢監(jiān)制，甚至還是有不少觀眾誤以為這是徐崢導(dǎo)演的作品。

它的導(dǎo)演邵藝輝沒有經(jīng)歷網(wǎng)劇的洗禮，她在2020年FIRST電影節(jié)的拿下創(chuàng)投大獎，很快敲定明星陣容，順利開拍公映。

電影節(jié)的確是青年導(dǎo)演們的圓夢圣地。青年導(dǎo)演張中臣從北電保安熬成北電學(xué)子，終于熬成了去年FIRST的最佳導(dǎo)演，李駿碩的《濯水漂流》拿下了評委會特別獎現(xiàn)在又入圍了金像獎，只是可惜這兩部電影都還沒有正式公映。

去年的平遙電影節(jié)也有兩部備受矚目的新片：《永安鎮(zhèn)故事集》與《宇宙探索指南》。它們的進(jìn)展更快一些，魏書鈞去年還有一部《野馬分鬃》由阿里旗下可能制造出品，下一部《白鶴亮翅》已經(jīng)在籌備中。

《宇宙探索指南》大約因為是科幻題材的緣故，收到了郭帆團(tuán)隊的諸多支持，背后站著的出品方是中影、貓眼、華人、萬達(dá)等大佬，預(yù)計今年就能上映。

但進(jìn)展如此順利的項目畢竟在少數(shù)，從創(chuàng)投到制作拍攝再到公映，你永遠(yuǎn)也不知道一部電影會夭折在哪一步。項目擱置開拍遙遙無期的才是大多數(shù)，能在電影節(jié)亮相已經(jīng)是無比幸運。

《開拍吧！》還有一位與沙漠“對決”的胡國瀚，在節(jié)目中兩個人的比拼被塑造成北電中戲?qū)W院派的華山論劍。巧的是，這兩位都是由張文伯推薦給節(jié)目組的。 

胡國瀚既不拍網(wǎng)劇也不是從電影節(jié)走出來的，受到廣泛的關(guān)注因為去年一部高分網(wǎng)絡(luò)電影《硬漢槍神》，接下來院線片已經(jīng)在籌備中。網(wǎng)院破壁進(jìn)程漫漫，但總有積極的信號釋放，創(chuàng)作者的流動也是一種。

而無論是從網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影還是電影節(jié)中走出來的導(dǎo)演，都要面臨第二部電影的“危機(jī)”。在張文伯看來，第一部長片是作者的自我表達(dá)，第二部則需要與觀眾建立溝通適用于大部分情況。

“近幾年，作品內(nèi)容中的情緒是否極致好像特別關(guān)鍵?！睆埼牟惺艿叫袠I(yè)的變化，“無關(guān)類型和題材，如果你能提供一個特別強烈的情緒價值，我可能就會買單，當(dāng)然這個情緒價值必須是可以廣泛共情的?！?/p>

是否要通過情緒渲染建立與觀眾的鏈接？沙漠認(rèn)為有時候電影是預(yù)言家，需要有前瞻性，但不能是功利地迎合，“由心而發(fā)”才是第一動力。

無論青年導(dǎo)演們的第二部電影會如何選擇，時下的大趨勢就是作品的現(xiàn)實性增加了。以沙漠為例，他希望有機(jī)會將《不說話的愛》拍成一部長片，不一定是時長的變化，但要是這個群體的故事。

更關(guān)注現(xiàn)實群體的命運，“可能是一個社會性和時代性的一個趨勢了”，無論他們拍什么，現(xiàn)實都可能是最鮮明的標(biāo)記。

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