本文作者是小萬(wàn)家族的@諾斯

在電影里找尋每個(gè)人的精神角落

在經(jīng)歷了眾多由美國(guó)漫畫改編所組成的超英電影宇宙之后，這股熱潮也終于刮向了日本。

2月14日，動(dòng)畫公司Khara，聯(lián)合東寶、東映以及圓谷三家公司共同宣布，將旗下的“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”、“哥斯拉”、“假面騎士”、“奧特曼”四個(gè)耳熟能詳?shù)娜毡居⑿勐?lián)合起來(lái)，將其命名為“新·日本英雄宇宙”。

至此，這四位曾經(jīng)陪伴我們長(zhǎng)大的“日本英雄”將會(huì)同出一個(gè)宇宙，延展出眾多影視、動(dòng)畫等相關(guān)作品。

或許真的有一天，兒時(shí)幻想中“奧特曼大戰(zhàn)哥斯拉”的夢(mèng)幻場(chǎng)面真的要成為現(xiàn)實(shí)了。

而在這個(gè)足以讓業(yè)界震驚的消息背后，是幾家公司和幾代人用60多年的時(shí)間所鋪墊的偉大歷程。

當(dāng)鬼才導(dǎo)演庵野秀明以“新·世代”的名號(hào)將幾部作品勾連在一起時(shí)，一個(gè)屬于他的黃金時(shí)代正在向影迷走來(lái)。

庵野秀明在《新·哥斯拉》片場(chǎng)

那么今天，就讓我們來(lái)聊聊，“新·日本英雄宇宙”背后的特?cái)z文化，以及導(dǎo)演庵野秀刻在骨子里的“特?cái)z基因”。

希望在“新·日本英雄宇宙”還在萌芽之際，讓觀眾對(duì)它的誕生有一個(gè)更具體的了解。

新日本英雄宇宙（SJHU）LOGO

在聊這個(gè)瘋狂的英雄宇宙之前，小萬(wàn)想先科普一下什么是特?cái)z。

這個(gè)最早出現(xiàn)于上世紀(jì)60年代的技術(shù)，是用巧妙的拍攝技法和人工制作微縮模型的方式，在電腦特效未出現(xiàn)之前生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出了人類想象的極限。

那些無(wú)比精細(xì)的道具布景搭配上巨型怪獸攻擊所引發(fā)的巨型海嘯和大地震，不僅讓當(dāng)時(shí)的觀眾嘆為觀止，而且還影響深遠(yuǎn)，直至今日仍有好萊塢電影爭(zhēng)相效仿。

比如2017年金像獎(jiǎng)影片《水形物語(yǔ)》也用到了特?cái)z片中最常用的“皮套人”。

與此同時(shí)，特?cái)z片也為電影敘事帶去了更多可能。

自從1954年日本首部真正意義上的特?cái)z電影《哥斯拉》誕生以來(lái)，這項(xiàng)令人匪夷所思的特效技術(shù)就為觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)個(gè)震撼人心的怪物以及正義永遠(yuǎn)能戰(zhàn)勝邪惡的經(jīng)典故事。

可以說(shuō)，特?cái)z片在改變了電影特效制作方式的同時(shí)，也為搭建相同的世界觀提前做出了準(zhǔn)備。

如今再看“新·日本英雄宇宙”中的四部作品，其實(shí)都和特?cái)z有著密不可分的聯(lián)系：

東寶的《哥斯拉》開創(chuàng)了特?cái)z怪獸片的先河，而反戰(zhàn)反核的主題也從側(cè)面向我們傳達(dá)了特?cái)z劇也可以很有深度；

圓古的《奧特曼》早已成為正義和光的化身，在它的影響下，特?cái)z劇走入了每一個(gè)小孩子的童年；

而東映的《假面騎士》，讓我們看到了瀟灑帥氣的正義騎士，也感受到了特?cái)z片在商業(yè)與玩具業(yè)務(wù)上的野心；

甚至就連Khara出品的動(dòng)畫片《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》上，特?cái)z的痕跡也依舊明顯。

無(wú)論是eva近50米的巨大身高，有限的戰(zhàn)斗時(shí)間，還是光之巨人，使徒等設(shè)定，都能讓人想起特?cái)z劇奧特曼里的經(jīng)典元素。

盡管新·日本英雄宇宙有著對(duì)于特?cái)z劇的一脈相承，但其實(shí)在公布這項(xiàng)企劃時(shí)，依舊不被大部分觀眾看好。

畢竟有著不同身高體重和能力的“日本英雄”匯聚在一起，怎么看都有些怪異，讓擁有人類運(yùn)動(dòng)員體型的假面騎士（最高不超過3米）去聯(lián)手高120米、重16.4萬(wàn)噸的哥斯拉，實(shí)在有些過于“異想天開”。

但如果縱觀如今的電影宇宙世界觀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，體型上的懸殊從來(lái)不會(huì)拖慢“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”的腳步，哪怕是已經(jīng)成熟的漫威、DC電影宇宙里，大小體型的英雄相互配合也已是常規(guī)操作。

更何況在這些新日本英雄身上，我們還能看到一個(gè)熟悉的名字，庵野秀明。

作為特?cái)z片的狂熱愛好者，庵野秀明對(duì)于特?cái)z到了近乎狂熱的地步。

大學(xué)時(shí)代，他就用八厘米膠片攝像機(jī)拍攝了屬于自己的奧特曼短篇，兩年之后，庵野秀明更是自導(dǎo)自演拍出了《歸來(lái)的奧特曼 馬特阿羅1號(hào)出發(fā)命令》的同人短片。

而這種對(duì)于特?cái)z的情有獨(dú)鐘，也讓庵野秀明拿到了執(zhí)導(dǎo)新哥斯拉的機(jī)會(huì)，2016年，由他一手打造的《新·哥斯拉》橫空出世。

該片不僅是日本首部“全CG”制作的哥斯拉，而且還在日本影史上留下了不可磨滅的印記。

影片最終在日本獲得了82.5億日元的票房，并斬獲日本電影學(xué)院七項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)年最大的票房與話題度的雙料贏家。

同時(shí)，這部電影也是鬼才導(dǎo)演庵野秀明個(gè)人風(fēng)格的極致體現(xiàn)。

相比起兩年前美版，《新·哥斯拉》既不全盤展現(xiàn)哥斯拉的恐怖與破壞力，也沒有更加夸張炫目的大場(chǎng)面效果。

影片自始至終，都在用一種政治災(zāi)難片的口吻來(lái)講述哥斯拉的誕生，當(dāng)未知生物入侵地球時(shí)，人們的態(tài)度從傲慢逐漸向絕望的轉(zhuǎn)變，確實(shí)值得我們深思。

或許正是因?yàn)椤缎隆じ缢估返拇螳@成功，才讓庵野秀明開始思考將那些曾經(jīng)知名的特?cái)z系列都融入同一個(gè)宇宙。

當(dāng)接二連三的制作公司都帶著自己的特?cái)zIP找上自己時(shí)，這個(gè)大膽的“新·日本英雄宇宙”也變得清晰明朗起來(lái)。

所以我們完全可以預(yù)見，在《新·奧特曼》和《新·假面騎士》當(dāng)中，他一定會(huì)埋下英雄宇宙的種種伏筆，來(lái)豐富這個(gè)自己熱愛的“特?cái)z宇宙”。

就算如今特?cái)z早已被觀眾們“拋棄”，但庵野秀明仍還在用自己極致的熱愛和獨(dú)樹一幟的才華，復(fù)興著一個(gè)時(shí)代的榮光。

“請(qǐng)救救特?cái)z吧！特?cái)z這種技術(shù)體系很快就要消失了，日本即將失去這個(gè)值得驕傲的產(chǎn)品。真切期望曾經(jīng)帶給我們夢(mèng)想的特?cái)z能讓未來(lái)的孩子們也能觀看到?！?/p>

這段庵野秀明在2018年誓要捍衛(wèi)特?cái)z的發(fā)言，仿佛也正在通過一系列努力逐漸成為現(xiàn)實(shí)。

“新日本英雄宇宙”首作《新·奧特曼》5月日本上映

而對(duì)于我們普通觀眾來(lái)說(shuō)，沒有什么能比在大銀幕上看到奧特曼和新世紀(jì)福音戰(zhàn)士并肩作戰(zhàn)更讓人激動(dòng)的事情了。

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