《青春變形記》海報(bào)

原標(biāo)題：青春悸動(dòng)，一種無法封印的少女力量

“悸動(dòng)”，是一種因心跳加速、情緒激動(dòng)而導(dǎo)致的忐忑內(nèi)心活動(dòng)。這一心理，往往和青春期初戀、夢(mèng)想、叛逆、自我等關(guān)聯(lián)在一起。動(dòng)畫電影《青春變形記》就講述了步入青春期的華裔少女美美，一旦內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈“悸動(dòng)”就會(huì)變身巨型紅色小熊貓的奇幻故事。電影在聒噪不安的青春外表之下，包裹著對(duì)少女煩憂的撫慰、親密關(guān)系的審視以及文化交流的促進(jìn)。曾憑借動(dòng)畫短片《包寶寶》拿下第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的華裔導(dǎo)演石之予，這次用更加浪漫大膽的立體筆觸，描繪她自身真實(shí)生活的少女懷想，也在跨文化背景下找尋青春時(shí)期少女群體歸順與反抗的答案。

對(duì)家庭代際關(guān)系的探討

國(guó)內(nèi)外探討母女關(guān)系的電影不在少數(shù)，《伯德小姐》《暗處的女兒》《你好，李煥英》《春潮》等都曾引發(fā)人們的廣泛關(guān)注。《青春變形記》用喜劇化、夸張化、奇幻化和拼貼化的動(dòng)畫手法，將母女關(guān)系的普遍性與特殊性呈現(xiàn)在跨文化的視野之中。

影片落腳于一個(gè)父性力量缺位、女性占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位的華人家族，從祖先新怡到美美的外婆，再到美美的媽媽，女性在家庭中擁有絕對(duì)的話語權(quán)，而這種力量來自血脈中傳承的“紅色小熊貓”變異基因。這種基因原本賦予李家女性祖先守護(hù)家族的超能力，當(dāng)世界進(jìn)入新秩序后，美美身體里的“紅色小熊貓”則成為逃離家庭生活、追求女性獨(dú)立的“叛逆”標(biāo)志?？梢哉f，祖先新怡的力量是女性替代男性，進(jìn)而成為男性、活成男性的神話，這意味著女性需要付出“異化”的代價(jià)，從而嫁接男性氣質(zhì)、接管男性權(quán)力。從李家媽媽輩女性將自己的超能力封印起來可以看出，她們也并沒有真正走向獨(dú)立，需要通過約束自我來換取男性的平視。到了美美這一代，女性意識(shí)徹底覺醒，對(duì)她來說最重要的是成為自己想要的樣子。這不僅從側(cè)面反映出東西方價(jià)值觀接壤、碰撞所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，更是對(duì)男女平等的深層反思。“紅色小熊貓”的虛擬設(shè)定，這一超乎自然的存在，是故事發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力，是穩(wěn)固母女傳統(tǒng)關(guān)系的關(guān)鍵，同時(shí)也是解鎖新型母女關(guān)系的密碼。

在動(dòng)畫特效的賦能下，影片中母女的沖突不再局限于窠臼般的瑣事爭(zhēng)吵、靜水流深的眼神閃躲，亦或分道揚(yáng)鑣的狠心決絕等現(xiàn)實(shí)仿真，而是在保持影片觀賞性、趣味性和深刻內(nèi)涵的基礎(chǔ)上任想象徜徉。比如美美母女之間矛盾爆發(fā)的高潮段落，沒有充斥“民生新聞”的爭(zhēng)執(zhí)吵嘴，而是用一大一小兩只紅色小熊貓撲閃、咆哮，牽動(dòng)人心又讓人忍俊不禁；再如外婆、媽媽和美美三代人和解的片段，不再編排用餐桌、睡床等解決母女問題的情節(jié)，而是在幽深的竹林當(dāng)中“以鏡為媒”，讓她們釋放出自由的“野獸”靈魂，不僅畫面視效極富沖擊力，還有助于隱喻關(guān)系的突破。動(dòng)畫彌補(bǔ)了不同審美間的隔閡，提供了更具真實(shí)性和抽象性的想象空間，讓不同的觀眾從各自的角度獲取共鳴，繼而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中母女關(guān)系產(chǎn)生啟發(fā)和調(diào)整。

文化抵牾的元素融合

《青春變形記》包含了豐富的多元文化元素，比如代表家長(zhǎng)一代的傳統(tǒng)文化：祠堂、太極、宮廷劇、廣東話等，代表青少年的流行文化：國(guó)家電視塔、西方樂隊(duì)、嘻哈音樂、多元種族等。影片的著力點(diǎn)是展現(xiàn)少年反抗傳統(tǒng)家長(zhǎng)作風(fēng)，尋求青春期的溫暖歸屬，便著重刻畫了美美逃離家庭的管控和與朋友們的情感糾葛，以及美美在“乖乖女”與“叛逆少女”之間的搖擺不定，細(xì)膩勾勒出少女在抵抗中妥協(xié)、在妥協(xié)中抵抗的青春特質(zhì)。這也透露出青春時(shí)期的少女在女兒、少年、亞裔、粉絲等多重復(fù)雜身份當(dāng)中的糾結(jié)處境，同時(shí)得以窺見青少年流行文化與傳統(tǒng)家長(zhǎng)文化之間既相互抵制又難以分割、牽絆依賴的關(guān)系。

傳統(tǒng)家長(zhǎng)文化和青少年流行文化的矛盾是影片的核心沖突，但傳統(tǒng)家長(zhǎng)文化內(nèi)部和青少年流行文化內(nèi)部又各自暗藏沖突。影片結(jié)尾，這些文化沖突被整合到四城樂隊(duì)的演唱會(huì)這一載體中。外婆等人在封印儀式上的粵語口號(hào)與四城樂隊(duì)的嘻哈樂曲發(fā)生了“破壁”與融合，展現(xiàn)出傳統(tǒng)家長(zhǎng)文化與青少年流行文化和解與互補(bǔ)的可能性，奏響了獨(dú)特又和諧的中西文化結(jié)合之音。文化不僅是區(qū)隔群體或個(gè)體的屏障，但同時(shí)又可以變成凝結(jié)群體或個(gè)體的紐帶。在多元文化的不斷交融中，家長(zhǎng)們與少年們完成了思想的轉(zhuǎn)變，邁入了人生的新階段。

“我們身體里都有一個(gè)潛藏的野獸，我們都隱藏著一個(gè)邋遢、吵鬧、怪異的自己，很多人沒讓他們暴露過，但我做到了。”從最開始的拒斥，到最后的接納，美美接納了那個(gè)情緒多變、欲望浮動(dòng)、青春悸動(dòng)的自己，接受“Turning red”的女性標(biāo)志。至此，令人不安的青春悸動(dòng)也就升華成幫助少女沖破束縛、找到真實(shí)自己的武器。而外婆、媽媽、姨媽等人最終對(duì)內(nèi)心“野獸”的解封，更是加強(qiáng)了影片傳遞的信念：尊重自己，與自己的靈魂親密相處，才能生發(fā)出最有力的女性力量。（作者：歐陽沛妮，系中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院傳媒藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士）