假如看過一點(diǎn)名導(dǎo)傳記，無論拍什么類型的電影，或商業(yè)或藝術(shù)，他們幾乎都有一個(gè)共同性——從小就熱愛電影。

用咱們國家某電影網(wǎng)夸話來說就是，小時(shí)候被電影之神點(diǎn)撥了一下。

不過對于近年或者說一直殘酷的好萊塢修羅場，靠電影之神提點(diǎn)不算個(gè)事兒.

畢竟那是個(gè)滿地都被電影之神青睞過的主兒(甚至還有個(gè)電影之神轉(zhuǎn)世)，要想真正闖出名堂，還得靠機(jī)遇。

那個(gè)被稱為“電影之神”的“男銀”

就像離開美劇圈，重執(zhí)導(dǎo)筒的馬特·里夫斯。

他，不止有電影之神賞識，還有幸運(yùn)之神眷顧，才能讓這家伙次次完成構(gòu)建電影世界的狂想。

馬特·里夫斯1966年4月27日，出生在美國紐約長島的羅克維爾中心。

5歲與家人一起搬到了洛杉磯，打這兒起，他與電影的不解之緣就此展開。

馬特8歲開始鼓搗攝影機(jī)，嘗試拍電影，還幫著朋友一起搞。

13歲在一次電影節(jié)上，馬特遇到了與他同歲但機(jī)遇更好，日后也長期合作的好萊塢另一中生代導(dǎo)演——J·J·艾布拉姆斯。

后來，馬特·里夫斯與J·J·在[科洛弗檔案]現(xiàn)場

15、16歲的時(shí)候，他倆被現(xiàn)為盧卡斯影業(yè)的凱瑟琳·肯尼迪發(fā)掘，為史蒂文·斯皮爾伯格工作。

幫助老斯將他早年用8mm拍攝的片子轉(zhuǎn)換成錄像帶。(當(dāng)時(shí)的凱瑟琳還為老斯工作，他算是她的伯樂)

在大學(xué)時(shí)因與艾布拉姆斯的關(guān)系，馬特與他的小圈子逐漸形成，這為他將來闖蕩好萊塢奠定了基礎(chǔ)。

像他的獲獎短片[化石森林先生](Mr.Petrified Forrest)，艾布拉姆斯是共同制作，還參與配樂。

短片中飛機(jī)失事的場景還是在他父母家的草坪上拍攝的。

艾布拉姆斯的“基友”,也是后來的合作者布萊恩·伯克、格雷戈·格倫伯格是短片的聯(lián)合制片。

(前者多是J·J·執(zhí)導(dǎo)或是壞機(jī)器人公司參與制作電影的制片，后者多在J·J·的電影或劇集中參演角色)

短片的女演員阿曼達(dá)·弗爾曼后來也參與馬特和艾布拉姆斯合作的劇集[費(fèi)麗絲蒂]。

[迷失Z城]、[星際探索]導(dǎo)演詹姆斯·格雷跟他一起剪了這部短片。

后來馬特還成為格雷電影[家族情仇]的編劇。

一部[化石森林先生]緩緩打開了馬特闖蕩好萊塢的大門，朋友與能力，是他可以不斷前行的保障。

他的[化石森林先生]被收錄到短片合集[未來沖擊]中得以被更多人看見。

他又以編劇身份參與了95年史蒂文·席格的電影[潛龍轟天2]。

96年他自編自導(dǎo)的電影[出殯抱佳人]在第49屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元放映。

98年跟老朋友艾布拉姆斯參與劇集[費(fèi)麗絲蒂]的制作，又是編劇又是分集導(dǎo)演又是監(jiān)制，不亦樂乎。

一段時(shí)間里馬特在劇集中摸爬滾打，直到文中經(jīng)常出現(xiàn)的好友艾布拉姆斯再度現(xiàn)身，二人合作了一炮而紅的科幻怪獸電影[科洛弗檔案]，馬特的春天來了。

[科洛弗檔案]

“創(chuàng)造一種不同的電影體驗(yàn)?！?/strong>

對于如今的我們，早已得知[科洛弗檔案]是一部偽紀(jì)錄片式的怪獸電影，但對于當(dāng)時(shí)來說一切都是保密的。

電影的源起來自艾布拉姆斯的一次日本行。

在日宣傳[碟中諜3]時(shí)，他和兒子逛了逛玩具店，看見琳瑯滿目的哥斯拉玩具后，J·J·突發(fā)奇想——我們需要美國人自己的怪物，不要金剛那種的，要更瘋狂更猛烈的。

當(dāng)J·J·覺得這事兒靠譜，他和編劇德魯·戈達(dá)德(這哥們也是[迷失]的編劇)一有大綱，剛有最初概念，就立即去找馬特。

而此時(shí)正值[變形金剛]即將上映，這群人知道機(jī)會來了。

他們先在[變形金剛]放映前加了一個(gè)沒有電影名的預(yù)告貼片，這瘋狂舉動成功引起了觀眾的注意。

許多人推測它可能是一部克蘇魯作品，甚至可能是[哥斯拉]新電影。

由無名預(yù)告片引發(fā)的討論，再借由病毒式營銷，引流到與電影相關(guān)的網(wǎng)站上，再次引發(fā)熱潮。

最終在[貝奧武夫]上映前，電影的正式預(yù)告貼片釋出。

對于馬特·里夫斯來說，[科洛弗檔案]不是重復(fù)過去，他們要創(chuàng)作一種不同以往的手持視效電影。

所以當(dāng)特效部門說，嘿，要不要用斯坦尼康的時(shí)候，馬特果斷拒絕了。

“我們希望這就像有人找到了遙控器，將錄像帶放入影碟機(jī)中，觀看這部看似是自制影片，實(shí)則會變成其他類型的電影?！?/p>

后來“老領(lǐng)導(dǎo)”斯皮爾伯格看過電影剪輯版后，建議在高潮處暗示下怪物的最終命運(yùn)。

所以在電影結(jié)尾墜毀的直升機(jī)殘骸上會聽見稀稀拉拉的倒計(jì)時(shí)，幸存的主角們逃到橋洞下會聽到空襲警報(bào)。

從[科洛弗檔案]也許我們可以總結(jié)馬特拍片的方式，相比于“循規(guī)蹈矩”的拍攝，他更喜歡重塑與創(chuàng)造。

對于[科洛弗檔案]，馬特認(rèn)為不僅僅只是怪獸電影——“[科洛弗檔案]非常能說明我們這個(gè)時(shí)代的恐懼和焦慮，以及我們的生活方式?！?/p>

而當(dāng)馬特接手[生人勿進(jìn)(美版)]時(shí)想法也跟[科洛弗檔案]之于怪獸片一樣，瑞典08版珠玉在前，無論再怎么拍攝，都會冠以“翻拍”的名頭。

但馬特在讀過原著之后完全被它吸引，在改編時(shí)他保留了故事精髓，他告訴小演員們盡量不要看瑞典版：

“我們可以制作自己忠于原著的版本?！?/strong>

他保留了80年代的設(shè)置，并覺得里根80年代的“邪惡帝國”演講很符合主角的心境：

“身處在美國極端壓抑的小鎮(zhèn)氛圍，他要與非常黑暗的想法做斗爭。”

后來[生人勿進(jìn)(美版)]獲得第37屆土星獎最佳恐怖/驚悚電影時(shí)，馬特談到自己咋就成為了驚悚科幻片導(dǎo)演——

“[科洛弗檔案]成功之后，我重新認(rèn)識了這類電影，發(fā)現(xiàn)了其中的樂趣，就是探索人類的恐懼。

無論是巨大的怪物還是12歲吸血鬼，在影片中都是有隱喻的?！?/p>

而之后在他從小就喜歡的[人猿星球]翻拍版[猩球崛起]中，他的確這么做了，將舊的打碎重塑，創(chuàng)造屬于新時(shí)代的，有隱喻的人猿世界。

[猩球崛起]

“我非常想成為一只猿”

眾所知周，[猩球崛起]系列翻拍自上世紀(jì)60年代至70年代經(jīng)典的老版[人猿星球]。

2011年的首部翻拍自1972年系列的第四部[猩球征服]，而馬特執(zhí)導(dǎo)的[猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)]則翻拍自第五部。

雖然故事架構(gòu)依舊是人猿沖突，但新千年之后的社會現(xiàn)實(shí)顯然早已和過去迥然不同。

老版在冷戰(zhàn)思維和美國民權(quán)運(yùn)動影響下體現(xiàn)著對種族壓迫和核問題的思考。

而新版則以“猿流感”開啟人類的衰亡、猿族的興盛。

至于之后的故事，當(dāng)馬特接到這份“燙手山芋”時(shí)，他有了不同的想法。

“我愛第一部凱撒的故事，對他的角色有情感認(rèn)同?！?/p>

“他們給了我大綱，故事并不是以凱撒為中心，他們走得太遠(yuǎn)了。”

“我喜歡這個(gè)系列，我覺得它會是部很棒的電影，但這卻不是我要做的電影?！?/p>

是的，馬特對[猩球崛起]續(xù)集，有自己的想法。

這位打小就是[人猿星球]粉絲的導(dǎo)演要創(chuàng)造一個(gè)“猿族救世主”的電影。

馬特從凱撒的角度，重新思考了電影。

給出另一種電影的想象：

假如電影開始是沒有人類的地球；

假如一開始呈現(xiàn)的是猿族部落的發(fā)展；

假如在這個(gè)猿族世界待上個(gè)15分鐘，看看凱撒創(chuàng)造了什么；

假如人類沒有滅亡……

馬特不想重復(fù)也不想重現(xiàn)[人猿星球]的“舊世界”。他希望呈現(xiàn)一個(gè)比[人猿星球]更好的世界。

重塑、創(chuàng)造，馬特繼續(xù)踐行著自己的想法，[黎明之戰(zhàn)]他希望在基調(diào)和視覺表現(xiàn)上再攀高峰。

于是他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，從第一部中的攝影棚一躍來到室外。

“電影有95%是實(shí)景拍攝的，整個(gè)團(tuán)隊(duì)只有一個(gè)小組在室內(nèi)忙……而且我們還盡量多的利用自然光?！?/p>

“我們冬天的時(shí)候去了溫哥華，選了幾個(gè)天氣很惡劣的外景地。

在新奧爾良的時(shí)候，簡直更瘋狂，我們在一個(gè)大型停車場搭了個(gè)景(猿族村落)?！?/p>

當(dāng)然除了馬特敢想敢干外，他的新伙伴對這部電影，對整個(gè)系列都至關(guān)重要，甚至有些“功高蓋主”，他就是演員安迪·瑟金斯。

馬特相當(dāng)贊揚(yáng)這位同伴：

“我總是在想，為什么凱撒這么偉大，其實(shí)就是因?yàn)榘驳咸珎ゴ?。就是這么簡單。”

而安迪則簡單用一句話回應(yīng)：“這是部很浩大的電影，有如史詩?！?/p>

馬特的想法，讓[黎明之戰(zhàn)]擺脫了續(xù)集電影窠臼，在一些評價(jià)中電影都是“有深度的”、“非典型續(xù)集”、“有思考的”……

再加上全球7.1億美元票房，毫無疑問[黎明之戰(zhàn)]成功了，20世紀(jì)福斯與他簽訂了3年的制作合同，[猩球崛起3：終極之戰(zhàn)]板上釘釘。

馬特對于[終極之戰(zhàn)]的想象亦如他對凱撒這一角色的想象。

凱撒就是猿族的摩西，整個(gè)三部曲既是偉大史詩，也是一位領(lǐng)袖的成長史。

從第一部的革命者到第二部成為領(lǐng)袖所遭遇的最大困難，到第三部則是領(lǐng)導(dǎo)猿族走向新生與壯大。

馬特和編劇馬克·鮑姆貝克為了獲得靈感，觀看了很多經(jīng)典電影。

從[人猿星球]系列、[星球大戰(zhàn)2：帝國反擊戰(zhàn)]到[桂河大橋]、[大逃亡]，再到[賓虛]、[十誡]。

老電影的力量讓他們得以更從容地塑造第三部完結(jié)篇。

而所呈現(xiàn)的一切也就像他所說的：

“安迪認(rèn)為凱撒是人類和猿類之間的局外人。

在[黎明之戰(zhàn)]中，凱撒是作為人類與猿類的橋梁。

但到了第三部里，凱撒被推入更加極端的境地，對于他的內(nèi)心有著更多可以去探討的地方。

這場戰(zhàn)爭無論是失敗還是成功，他都是一個(gè)歷史性的人物，就像神一樣。”

也一如既往，在將[猩球崛起]系列重塑為能與[人猿星球]同一個(gè)宇宙，卻也不受制于經(jīng)典時(shí)，

馬特在[終極之戰(zhàn)]中加入了與當(dāng)年[科洛弗檔案]一樣對現(xiàn)世的思考：

“我們生活的時(shí)代，同理心的缺乏是最大問題之一。

這似乎也是我們這個(gè)物種的問題——我們不認(rèn)識彼此，卻更容易具化我們的對手，認(rèn)為殺死他們、貶低他們，對他們的生活沒影響。

這就是這部電影的意義，也是戰(zhàn)爭電影的意義，這些電影好的一面在于，它是有關(guān)人性的。

通過猿族，我們認(rèn)識到自己是誰？他們是我們自己的一面鏡子。”

如此看來，也許冥冥之中，馬特·里夫斯與蝙蝠俠的緣分早已注定。

畢竟[新蝙蝠俠]就是需要重塑和創(chuàng)造，而蝙蝠俠本身也總少不了對于現(xiàn)實(shí)世界的呼應(yīng)與反饋。這些都是馬特所擅長的。

[新蝙蝠俠]

“他將迎來一次覺醒”

跟我們想象的不同，[新蝙蝠俠]立項(xiàng)很早，它源于DCEU的本·阿弗萊克蝙蝠俠項(xiàng)目。

雖然當(dāng)時(shí)大本和一眾伙伴想法很好，落實(shí)也快，但奈何“人算不如天算”，開發(fā)期間種種公家、私人的事兒，讓大本的蝙蝠俠項(xiàng)目趨于停滯。

蝙蝠俠需要“新”，需要新導(dǎo)演入伙。

2023[閃電俠]可能是大本版蝙蝠俠的最后一次亮相

風(fēng)聞中，老雷、喬治·米勒、[神奇隊(duì)長]導(dǎo)演馬特·羅斯、加文·歐康諾、丹尼斯·維倫紐瓦等人都是備選，但最終執(zhí)導(dǎo)筒交給了馬特。

彼時(shí)的馬特除了將“科洛弗系列”做大外(是[科洛弗道10號]及[科洛弗悖論]的制片人)，再度回歸了劇集。

一連做了[末日之旅]、[環(huán)形物語]、[遠(yuǎn)漂]等劇集，更快速擁抱流媒體([環(huán)形]是亞馬遜；[遠(yuǎn)漂]是網(wǎng)飛)。

一切似乎和剛?cè)胄袝r(shí)似曾相識。

甚至[新蝙蝠俠]中，馬特的一些老朋友也都加盟。

比如5年前是凱撒，現(xiàn)在是阿爾弗雷德的安迪·瑟金斯；

[猩球崛起]系列的制片人迪倫·克拉克、視效總監(jiān)丹·賴蒙；作曲家邁克·吉亞奇諾等等。

蝙蝠俠項(xiàng)目所經(jīng)歷的又和[猩球崛起]系列相似。

大本開發(fā)的一切，都處在DCEU的框架內(nèi)，可以說是扎克版DC宇宙中蝙蝠俠個(gè)人的冒險(xiǎn)。

而馬特并不喜歡，“我不一定要執(zhí)導(dǎo)他們給我的劇本?！?/p>

“我想做一些與DC宇宙無關(guān)的事兒，把注意力都集中在蝙蝠俠本身?！?/p>

不愿復(fù)制的馬特也沒有試圖再重現(xiàn)一個(gè)新的蝙蝠俠起源。

他打算呈現(xiàn)蝙蝠俠“第二年”的故事，去那個(gè)布魯斯仍在嘗試如何真正成為蝙蝠俠的歲月。

蝙蝠俠粉絲馬特·里夫斯在《蝙蝠俠：漫長的萬圣節(jié)》、《蝙蝠俠：零年》、《蝙蝠俠：第一年》、《蝙蝠俠：自我》等漫畫中尋找靈感，

重塑[新蝙蝠俠]的世界，意圖創(chuàng)造一位不同以往的蝙蝠俠。

同時(shí)他還希望這一版蝙蝠俠更加注重偵探技巧，是一部蝙蝠俠為偵探的黑色電影。

所以那些希區(qū)柯克的電影，[法國販毒網(wǎng)]、[柳巷芳草]、[出租車司機(jī)]等老電影再度為他對于[新蝙蝠俠]世界的塑造提供思路。

像[唐人街]和[總統(tǒng)班底]就影響了他對哥譚腐敗墮落環(huán)境的描繪。

總之在馬特的把控下，[新蝙蝠俠]徹底從超級英雄世界脫離，轉(zhuǎn)身走進(jìn)黑不見底的灰暗現(xiàn)實(shí)中。

電影融合了偵探、動作、恐怖、驚悚等多個(gè)類型，將比以往更加趨近蝙蝠俠的漫畫，更像一部類似[馬耳他之鷹]的黑色電影。

如同那些過去的舊時(shí)光，善于思考，善于重塑與創(chuàng)造的馬特不僅創(chuàng)造了自己的蝙蝠俠，還在其中加入了對當(dāng)下的思索，就如同[猩球崛起]系列。

飾演戈登警長的杰弗里·懷特所說：

“哥譚市內(nèi)部存在一種不穩(wěn)定的意識，我認(rèn)為這是時(shí)代的反映。

在哥譚市有一種對某些階級矛盾的普遍不信任。

馬特在這部電影中塑造謎語人的方式，解析了一種當(dāng)下存在的‘病毒性’，我們能看到它被用來傳播某些(危險(xiǎn)的)想法?！?/p>

“我試圖說一個(gè)故事，哥譚是個(gè)病態(tài)的地方，哥譚的腐敗是最重要的原因之一，而布魯斯想要改變它?！?/p>

逆流而上，對抗腐敗和黑暗，這是馬特為[新蝙蝠俠]找尋的意義之一。

這也是[新蝙蝠俠]在商業(yè)上的意義，華納和DC再一次需要屬于超英電影的成功，來止損他們的頹勢。

那么[新蝙蝠俠]可以嗎？它會再現(xiàn)蝙蝠俠過去的榮光嗎？

2月24號，在[新蝙蝠俠]的英國首映禮上，馬特透露電影的續(xù)集已經(jīng)進(jìn)入早期開發(fā)階段；

再加上HBO Max兩部[新蝙蝠俠]衍生劇集(一部[企鵝人]，一部故事聚焦哥譚警局)，可以說領(lǐng)導(dǎo)們是對這部電影滿足、滿意了。

而目前，[新蝙蝠俠]全球票房7.14億美元，未來，馬特·里夫斯這位架構(gòu)師，可有的忙了。