最近新上了一部明代朝堂古裝戲《山河月明》。

第一集就看到不少熟臉。陳寶國(guó)、張豐毅、王姬等老演員一亮相，幾乎就宣告了這部劇的基礎(chǔ)品質(zhì)。

但是別著急。

不要看到老戲骨就著急對(duì)標(biāo)自己腦海中的“歷史正劇”。

八集看下來(lái)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，很難給它以傳統(tǒng)“歷史正劇”的定義。

因?yàn)樵谡f(shuō)朝堂的線索之外，它還存在著皇族家事、帝王成長(zhǎng)的并行伏線。

它不是正襟危坐的傳統(tǒng)歷史正劇，而在以歷史演繹的方式描摹還原一個(gè)朝代的獨(dú)特氣質(zhì)。

時(shí)代變了，我們回望歷史的方式自然也變了。

從春秋筆法到細(xì)細(xì)鋪陳，以今人的眼光看歷史，以今人的視角看古人。

朝堂與家事，內(nèi)外兩條主線共同勾畫(huà)出一個(gè)完整的大明。

皇帝與凡人，雙重身份共同拼合出立體的明代帝王將相。

整部劇的格局一打開(kāi)，明代的前朝后宮、朱家天下盡收眼底。

全劇一開(kāi)篇信息量就極大，大漠塞北的征戰(zhàn)，朝堂上的聯(lián)姻，兩相交織，伏筆早早埋下。

歷史上的洪武北征，在劇中呈現(xiàn)為漠北戰(zhàn)爭(zhēng)，這場(chǎng)塞外之戰(zhàn)勾畫(huà)的是國(guó)事，也是朝堂局勢(shì)。

劇中，朱元璋和馬皇后閑話家常中透露出不派徐達(dá)北征的多方考慮。

此時(shí)的朝堂仍是功勛老臣的朝堂，多方制衡下的平衡牽一發(fā)而動(dòng)全身。

徐達(dá)作為朱元璋的老哥們兒，功勛卓著，歷次征戰(zhàn)也都是沖鋒在前的帥將。

出于對(duì)老哥們兒的保護(hù)，朱元璋故意不派徐達(dá)出征。

這個(gè)細(xì)節(jié)非常有趣，前朝的大將派遣中藏著一代帝王皇后的友誼與真心。

奈何戰(zhàn)場(chǎng)上瞬息萬(wàn)變，李文忠和藍(lán)玉意外頻出，不得已，朱元璋與馬皇后商量還是要派出徐達(dá)北征。

可是居功至偉之后，便是功臣相忌，怎么化解呢？

結(jié)親。

把徐達(dá)的女兒徐妙云跟自家四小子朱棣結(jié)為良緣，徐達(dá)和朱家便成了打斷骨頭連著筋的親家。

兩家變一家，親家的榮耀和戰(zhàn)功，總不會(huì)再引發(fā)李善長(zhǎng)、劉伯溫等一干文臣的不滿(mǎn)了吧。

前朝與后宮，在這個(gè)事件上得到了融合。

兩件事情都得到了完美的解決。

帝王，不僅是前朝的運(yùn)籌帷幄，更有家事上的處處考量。

前朝是大明的前朝，天下也是朱家的天下。

大事小情，通過(guò)“結(jié)親”有了細(xì)密的縫合。

歷史，從來(lái)就不是冰冷的幾行文字，而是細(xì)密心思的反復(fù)考慮，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后的最終結(jié)果。

朱元璋和馬皇后想出結(jié)親的主意之后非常開(kāi)心，誰(shuí)承想，不聽(tīng)話的四皇子朱棣竟然不愿意被“包辦婚姻”，搞出一場(chǎng)千里逃婚的大戲。

朱棣逃婚，這確實(shí)是非常具有現(xiàn)代思維的自由派皇子作風(fēng)。完全屬于“小事不拘”的范疇，也恰是這么一個(gè)小事，為后面公侯貪腐的朝堂劇情留出了氣口。

明朝洪武年間，將才繁茂，文臣劉伯溫、胡惟庸、姚廣孝等也數(shù)不勝數(shù)，各色人才托起了洪武盛世，但同時(shí)，人才輩出也讓皇帝費(fèi)盡心思。

“不想讓自己的老兄弟們太為難。”

可是去誰(shuí)留誰(shuí)，怎么平衡各地官員，如何將每個(gè)位置放上最合適的人選？

這是朱元璋作為皇帝的煩惱。

他要為太子留才，卻又擔(dān)心留下功高蓋主的權(quán)臣。

朱元璋不與太子商議，空降胡惟庸為右丞相，太子力舉的劉伯溫一時(shí)沒(méi)了去處。

父子二人在大殿里對(duì)話，聊的是國(guó)事，卻句句都是舐?tīng)僦椤?/p>

朱元璋稱(chēng)太子為“老大”。

動(dòng)情之處，太子脫口而出的一聲“爹”，讓朱元璋濕了眼眶。

“都叫爹了，叫爹好啊?！?/p>

父子之間的深情在幾句尋常家話中極盡流露。

朝堂與家事之間互為經(jīng)緯表里的歷史實(shí)情也有了真實(shí)的情感基礎(chǔ)。

從一個(gè)小小的“結(jié)親”開(kāi)始，故事如草蛇灰線，伏行千里，綿延交錯(cuò)出明代王朝的萬(wàn)千氣象。

看似朝堂聯(lián)姻勾勒的是家事，是朱家的家風(fēng)門(mén)規(guī)。

實(shí)則在家國(guó)同構(gòu)的文化中，朱家家風(fēng)投射著明朝國(guó)風(fēng)。而帝王心性更是影響著朝堂局勢(shì)。

劇中朱元璋選兒媳婦的準(zhǔn)則與其他各朝都不盡相同，雖然有著國(guó)家制衡的考慮，但更多時(shí)候有著富家翁挑兒媳的喜感。

徐達(dá)與朱元璋之間的日常對(duì)話，也勾勒出皇帝與大臣之間坦蕩胸襟與細(xì)密心思并存的現(xiàn)實(shí)。

作為歷史上為數(shù)不多的草莽皇帝，朱元璋的“泥腿子”出身也讓他的朝堂具有不同于其他朝代的草根氣息。

與他同村的徐達(dá)，更是朱元璋成長(zhǎng)路上的活見(jiàn)證。

劇中早期的朱元璋與徐達(dá)之間，仍有著淳樸的兄弟同鄉(xiāng)之誼。

朝堂與人情，兩條線索互為表里，有著經(jīng)緯交錯(cuò)的勾連，共同織就了明代王朝的千里江山。

千頭萬(wàn)緒，不在于故事，而在于歷史的原貌從來(lái)不是只有簡(jiǎn)單的正反兩面，錯(cuò)綜復(fù)雜才是歷史的真實(shí)樣態(tài)。

當(dāng)歷史指向復(fù)雜的時(shí)候，走進(jìn)歷史的另一個(gè)方式便是將人物推向鮮活的市井與真實(shí)。

而這也恰是這部劇最有意趣的地方——在帝王禮法之外，描摹了一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)人情味兒的大明。

陳寶國(guó)飾演的朱元璋仍有草莽氣，卻在對(duì)待兒子們時(shí)像極了一個(gè)慈愛(ài)老父親。

沖進(jìn)學(xué)堂考老四的背書(shū)功底。像極了現(xiàn)場(chǎng)抓包逃學(xué)的老父親。

得知兒子逃學(xué)，抬手想打卻又不舍得。

看見(jiàn)兒子背出了文章，心中升騰的自豪感瞬間讓他忘記了原本要來(lái)教訓(xùn)這個(gè)不肖子的目的。

朱元璋對(duì)兒子們的愛(ài)，讓朱棣的勇和老大的謀有了源頭。

一言不合就逃婚，朱棣確實(shí)混，但什么樣兒的家庭能養(yǎng)出這種自由散漫的“混小子”呢？

大概有兩種，一種是嚴(yán)加管教逼迫與壓力到達(dá)極端，不得不逃。另一種是有外嚴(yán)內(nèi)慈的老父親，即是逃婚，最終左不過(guò)還是能換來(lái)一個(gè)諒解。

從故事走向和人物性格來(lái)說(shuō)，朱棣顯然更像是第二種。

他身上有著朱元璋的“勇”。即使嘴上嫌棄，但心里，朱元璋顯然非常喜愛(ài)這個(gè)“愛(ài)折騰”的四小子。

他給朱棣找媳婦兒，一開(kāi)始是為了解決徐達(dá)功高震主的權(quán)宜之計(jì)，但在了解到徐妙云的聰慧機(jī)敏之后，他臉上的笑意有了發(fā)自?xún)?nèi)心替兒子高興的意味。

論家規(guī)，兒子逃婚不得不罰。

論國(guó)法，皇子冒名參軍，也當(dāng)罰。

朱棣挨了徐達(dá)的軍棍，算是懲罰。

可燕王在軍營(yíng)的一番歷練，，卻也為自己攢下了政治資本，積累了戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)。

這得算是，禮法雖在，卻更多幾分人情。

其實(shí)無(wú)論是朱元璋、馬皇后、朱棣、太子還是各位王公大臣。

他們是皇上、皇后、太子、王爺，但卻首先是一個(gè)人，是父親、妻子、兒子、兄弟，是普普通通的要食五谷雜糧的血肉之軀。

這種真實(shí)平凡的人物生活痕跡，恰是整個(gè)劇中最讓人覺(jué)得親切的地方。

在有血有肉的人物生命中，歷史不再冰冷，而有了鮮活的溫度。

陳寶國(guó)飾演的朱元璋，無(wú)論是與馬皇后還是與兒子之間的相處，都在舉手投足間消融了帝王世家的嚴(yán)肅疏離之感，而充滿(mǎn)了真實(shí)細(xì)膩的生活氣息。

他的帝王心術(shù)、慈父之愛(ài)、兄弟之情，在眼波神情的流轉(zhuǎn)中傳遞出來(lái)。

在至親之人馬皇后面前，朱元璋袒露自己對(duì)徐達(dá)的擔(dān)憂(yōu)。

但真正面對(duì)這位跟隨自己征戰(zhàn)多年的大將，朱元璋又變回那個(gè)兄弟熟悉的朱重八，毫不掩飾自己身上的草根氣息，甚至刻意以此拉近與老哥們兒之間的距離。

朱元璋同馬皇后一起跟老兄弟徐達(dá)商量結(jié)親，陳寶國(guó)、王姬和張豐毅的表演，讓整場(chǎng)戲充滿(mǎn)生活化的喜劇氣息。

徐達(dá)寶貝自己的大女兒，視若掌上明珠。一聽(tīng)皇上要將自己閨女許配給成天瞎胡鬧的燕王朱棣，毫不猶豫一口回絕。

直言是“一朵鮮花插在了……”

張豐毅的神情中充滿(mǎn)父親的護(hù)犢之意，果真連對(duì)方是天王老子也不管了，差點(diǎn)把皇帝的兒子說(shuō)成是“牛糞”。

這個(gè)段落極妙。

不僅在于它的日常和喜感，更在于它刻畫(huà)出三位人物完全不同的人物心理。

徐達(dá)在家偷吃燒鵝，女兒徐妙云是父親的貼心小棉襖，管著他、約束著他，全為他的身體著想。

徐達(dá)在皇帝面前的表現(xiàn)不僅僅透露出他對(duì)女兒無(wú)與倫比的珍視。

更是在用看似無(wú)稽的言行，來(lái)告訴皇帝，自己仍是當(dāng)年與皇帝同出一村的草莽匹夫，身上的莽氣不減，為皇帝赴湯蹈火的忠心自然也從未變過(guò)。

這是一種拙樸的智慧。

張豐毅塑造出徐達(dá)的“傻”，卻也在這傻氣之下，藏著大智若愚的生存之道。

而朱元璋呢？

面對(duì)老臣“揭短”式說(shuō)出自己年輕時(shí)候的不著調(diào)，他不僅沒(méi)動(dòng)怒，反而與馬皇后對(duì)視，臉上神色恍若回到了自己還沒(méi)有做皇帝的少年時(shí)代。

他了解徐達(dá)的忠與拙，也看清徐達(dá)對(duì)女兒的珍視，不計(jì)較老臣的口無(wú)遮攔。

這是皇帝的帝王心性。

而王姬飾演的馬皇后，在朱元璋與徐達(dá)之間，不言不語(yǔ)，只一只燒鵝，便讓老臣預(yù)感到皇帝找自己必有要事。

這是皇后不動(dòng)聲色的智慧。

三個(gè)人，各懷心思，卻其樂(lè)融融。

充滿(mǎn)人情和喜劇氣息，卻又處處藏著機(jī)鋒。

甚至，細(xì)看之下，徐達(dá)看似憨拙的對(duì)話中，早已為燕王的未來(lái)埋下了伏筆。

他說(shuō)老四頑劣的名聲在外，連當(dāng)年朱元璋在村里的名聲也比他好些。

這話，出自徐達(dá)之口，有著格外的真實(shí)與莫名的宿命之感。

父子的相像在名聲、性格，甚至也在未來(lái)的路。

陳寶國(guó)、張豐毅、王姬等老戲骨與一眾黃金配角共同撐起了一個(gè)有人味兒的大明王朝。

兒媳婦徐妙云要藏體己，朱元璋立刻給兒子宅院先修一個(gè)大大的庫(kù)房。

女婿朱棣鬧情緒逃婚，徐達(dá)雖然也不同意親事，卻見(jiàn)不得這臭小子嫌棄自己閨女。于是公私并用，狠狠打了朱棣40軍棍。

這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，讓故事有了豐富的毛細(xì)血管，歷史有了溫?zé)岬挠|感。

整個(gè)劇跨越洪武到永樂(lè)，講述三代明朝皇帝的故事，信息量密集可見(jiàn)一斑。

后續(xù)故事中，徐妙云和朱棣的關(guān)系也讓人心生期待。

一個(gè)自小聰慧有主意的女子，她與朱棣之間的情感一定會(huì)比單純的愛(ài)情更為復(fù)雜深厚。

而朱棣登基后疏通運(yùn)河、下西洋、征漠北的歷史大事中，徐妙云又會(huì)不會(huì)像管著父親吃燒鵝一樣，發(fā)揮什么奇異的作用呢？

我們期待著。