時(shí)光網(wǎng)特稿疫情影響下的“五一檔”一片冷寂，此前鎖定該檔期的近10部影片，如今只剩下一部外片 《壞蛋聯(lián)盟》、兩部國(guó)產(chǎn)片 《我是真的討厭異地戀》 《出拳吧，媽媽》值得關(guān)注。對(duì)于影迷觀眾而言，長(zhǎng)達(dá)五天的假期，兩三部新片無(wú)疑難以滿足。

明天小長(zhǎng)假即將開啟，時(shí)光編輯部為大家挑選了近年來(lái)10部海內(nèi)外作品，并分享了觀影感受。其中，有還在內(nèi)地?zé)嵊车暮萌R塢大片，也有提名今年奧斯卡的佳作，以及腦洞大開的多元宇宙奇作、小眾的恐怖片和兩部高分劇集（美劇、韓?。?。

作品質(zhì)量不一定有口皆碑，但每部都各具風(fēng)格，足以供影迷朋友們?cè)诩倨诔鋵?shí)欣賞，一天兩部刷起來(lái)！

01、 《玉面情魔》：頒獎(jiǎng)季被低估的佳作（美國(guó)）

“陀螺” 吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的 《玉面情魔》在今年奧斯卡獲得了包括最佳影片在內(nèi)的四項(xiàng)提名，最終一無(wú)所獲。應(yīng)該說(shuō)，這部片在頒獎(jiǎng)季被低估得厲害。這部翻拍自 1947年同名黑色電影的作品，體現(xiàn)了陀螺作品一貫的優(yōu)點(diǎn)：詭異但頗具質(zhì)感的美術(shù)設(shè)計(jì)、散發(fā)出氣質(zhì)讓人不安，但又能讓觀眾體會(huì)到藝術(shù)的美感。

影片講述的人被欲望毀滅的故事，窮困潦倒的男人（ 布萊德利·庫(kù)珀）來(lái)到流動(dòng)馬戲團(tuán)，在這里他學(xué)會(huì)了所謂“讀心術(shù)”。茅塞頓開的他帶著女友來(lái)到城市，希望通過(guò)這種表演成為人上人。

即使他在馬術(shù)團(tuán)的導(dǎo)師警告過(guò)“貪婪和邪惡會(huì)把人變成魔王”，但不安于命運(yùn)的他還是不可避免走向毀滅。

在如今這個(gè)時(shí)代，像 《玉面情魔》這種慢節(jié)奏的古典敘事已不再熱門，難怪一直批評(píng)漫威電影不是Cinema的 馬丁·斯科塞斯會(huì)大力推薦這部片。

他如此寫道：“這部片是社會(huì)大蕭條的苦悶氛圍和絕望情緒的產(chǎn)物：你甚至可以從畫面和演員的肢體語(yǔ)言中感受到它。電影中的所有人物都感受到了真切的痛苦，一種植根于日常生活中的精神荒涼感?！?/p>

02、 《紅色火箭》：精準(zhǔn)演繹“狗改不了吃屎”（美國(guó)）

曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《橘色》《佛羅里達(dá)樂(lè)園》的 西恩·貝克擅長(zhǎng)描述底層人的智慧和局限，2021年的新作《紅色火箭》又是一部這樣的精巧之作。

故事聚焦色情片男優(yōu)的生活，其實(shí)沒(méi)啥大尺度畫面，好看的地方全部在男主角 西蒙·雷克斯的精準(zhǔn)演繹和黑色幽默故事基調(diào)，以及16毫米膠片畫面的質(zhì)感上。

西蒙·雷克斯扮演色情片男優(yōu)米奇在洛杉磯混不下去，回到德州老家寄居在前妻和岳母家，過(guò)著有一搭沒(méi)一搭的日子。好不容易改善了家庭關(guān)系，米奇又在當(dāng)?shù)靥鹛鹑Φ暧錾狭嗣利惖哪贻p女子草莓，他不僅開始追逐這位不到20歲的少女，更夢(mèng)想著重回洛杉磯重操舊業(yè)。

狗改不了吃屎的他，想得到命運(yùn)的垂青哪有這么容易。128分鐘的電影大部分都在對(duì)話，但就是有一種吸引觀眾看下去的魔力，除了表演到位，重要的還是西恩·貝克對(duì)臺(tái)詞的精準(zhǔn)把握。

03、 《壞蛋聯(lián)盟》：五個(gè)壞蛋洗心革面做好人（美國(guó)）

《壞蛋聯(lián)盟》同名漫畫系列自2016年第一本面世以來(lái)，全球銷量達(dá)1600萬(wàn)冊(cè)，并登上權(quán)威暢銷書排行榜超過(guò)120周。作為有一定粉絲基礎(chǔ)的漫改動(dòng)畫，夢(mèng)工廠拿下改編權(quán)， 奧卡菲娜（《尚氣》）、莎姬·貝茲、山姆·洛克威爾、馬克·馬龍等為這部搶劫喜劇動(dòng)畫配音。

故事圍繞五個(gè)無(wú)惡不作的“壞蛋”：狼先生、水虎魚先生、蛇先生、鯊魚先生和狼蛛小姐展開。多年來(lái)，犯下無(wú)數(shù)劫案的他們，厭倦了犯罪生活，決定洗心革面棄惡為“善”，從而開啟了一場(chǎng)笑料百出的“轉(zhuǎn)型”之旅。影片畫風(fēng)可愛(ài)，故事充滿想象力，輕松幽默的情節(jié)令人爆笑。

因 《功夫熊貓》系列電影而業(yè)界聞名的資深動(dòng)畫師 彼埃爾·佩里菲爾擔(dān)任本片導(dǎo)演，這是他首部長(zhǎng)片導(dǎo)演作品，《魔發(fā)精靈》《寶貝老板》王牌制片人重磅打造。

04、 《亡命救護(hù)車》：邁克爾·貝已經(jīng)不裝了（美國(guó)）

是不是眼見(jiàn)著擎天柱和威震天不知所云地絮絮叨叨，卻依然會(huì)為每一部《變形金剛》中的炸裂大場(chǎng)面買單？是不是嘴上說(shuō)著不要，身體卻很誠(chéng)實(shí)地跟著《速度與激情》的family一部一部飆車戲爽下去？

今天就來(lái)推薦一部結(jié)合了這兩個(gè)系列最大特點(diǎn)的小成本制作影片（小成本是導(dǎo)演自己說(shuō)的）—— 邁克爾·貝導(dǎo)演的 《亡命救護(hù)車》。

顧名思義，這部片子的主角是救護(hù)車，主角們一路飆車一路爆炸一路雪花勇闖天涯。

賣拷貝導(dǎo)演這一次終于不再試圖塞入 《鬼影特攻：以暴制暴》（小賤賤前兩年演的那一部）式的復(fù)雜設(shè)定，專心搞大場(chǎng)面整活兒——換句話說(shuō)，他不裝了，不再讓觀眾在乎劇情。為什么搶銀行？怎么搶？為什么選擇這樣的換車方式？為什么有些角色命硬到逆天？導(dǎo)演在這部長(zhǎng)達(dá)130多分鐘的action porn（動(dòng)作A片）中告訴你，這些統(tǒng)統(tǒng)都不重要，干就完了。

要看無(wú)人駕駛的汽車扛著冒藍(lán)火的加特林噠噠噠一路射到爆，要看幾十輛卡車轎車警車救護(hù)車連環(huán)撞！炸！翻！要看3600度（就是鏡頭轉(zhuǎn)了十圈的意思，你以為我在夸張嗎）的鏡頭旋轉(zhuǎn)與夕陽(yáng)下的最佳“magic hour“拍攝光線中的兄弟激戰(zhàn)，要看仰視俯視斜視廣角近景你能想到的所有鏡頭角度堆起來(lái)仿佛把觀眾吸進(jìn)了大銀幕里……

疫情下的生活真苦啊，別看那些嚴(yán)肅的了，別帶腦子，看看賣拷貝開開心，你真的會(huì)被爽到。

哦對(duì)了，這個(gè)片子的女主角 艾莎·岡薩雷斯，影片中很多角度真的巨、像、 梅根·福克斯。所謂宛宛類卿，就是我們都公開撕逼了，然而我的片子女主角，身上還是有你許多當(dāng)年的樣子。

05、 《大偵探波洛探案?jìng)髌妗罚簛?lái)看看阿婆筆下真正的波洛（英國(guó)）

受夠了 肯尼思·布拉納在新版 《東方快車謀殺案》與 《尼羅河上的慘案》電影中的裝腔作勢(shì)、故弄玄虛和無(wú)謂加戲？想知道 阿加莎·克里斯蒂的書中，真正的比利時(shí)偵探赫爾克里·波洛什么樣？

1989年的英劇版 《大偵探波洛探案?jìng)髌妗罚?大衛(wèi)·蘇切特飾演男主角波洛，可謂是對(duì)這位貫穿阿婆整個(gè)寫作生涯（1920年第一次出現(xiàn)，1975年落幕）角色的最忠實(shí)、最完美、也是最受觀眾歡迎的呈現(xiàn)。

從1989年的第一季到2013年的第13季，這部橫跨二十幾年的70集《波洛》，涵蓋了阿婆創(chuàng)作的所有波洛作品——33部小說(shuō)、2部舞臺(tái)劇，以及超過(guò)50篇短篇小說(shuō)。

同為著名偵探，這位身材矮胖，留著黑胡子的比利時(shí)偵探，與柯南道爾筆下性情孤僻、驕傲自負(fù)的夏洛克·福爾摩斯并不相同。波洛舉止穩(wěn)重莊嚴(yán)，著裝整潔考究，為人親和善良，靠著腦中“小小的灰色細(xì)胞“，偵破了一系列大大小小著名案件，并成為舉世聞名的大偵探。

波洛代表的是阿婆偵探小說(shuō)中特有的反英雄傾向，這個(gè)擁有“雞蛋殼“一樣圓禿腦袋、唇上一撇小胡子惹眼又可笑、行為舉止經(jīng)常被人用”滑稽“形容的人物，乍一看上去很難被人嚴(yán)肅對(duì)待。

然而當(dāng)你放下戒心，輕視了這個(gè)看上去洋洋得意的比利時(shí)小個(gè)子男人——他會(huì)透過(guò)層層迷霧，理清邏輯、看穿真相，用縝密的思維將無(wú)可辯駁的事實(shí)呈現(xiàn)在你面前。

06、 《瞬息全宇宙》：搶先《奇異博士2》上演多元宇宙（美國(guó)）

丹·關(guān)、 丹尼爾·施因內(nèi)特兩位導(dǎo)演曾聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)過(guò)腦洞大開的電影 《瑞士軍刀男》，口碑不俗。 《瞬息全宇宙》同樣是一部天馬行空的電影。

身手了得的 楊紫瓊在電影中大顯身手，打遍平行宇宙，讓觀眾在 《奇異博士2》到來(lái)前提前感受了一把在無(wú)數(shù)個(gè)宇宙間橫跳的奇妙。

沒(méi)想到連成龍、李連杰都不太出手的當(dāng)下，楊紫瓊的依然能獨(dú)挑大梁，在銀幕上大放異彩，展現(xiàn)中國(guó)功夫的魅力。

另外，在好萊塢越來(lái)越關(guān)注少數(shù)族裔文化的背景下，《瞬息全宇宙》還加入了不少中國(guó)傳統(tǒng)家庭觀念的元素，中國(guó)觀眾在欣賞這部電影時(shí)應(yīng)該會(huì)感到更親近。

07、 《X》：又香艷又血腥的小成本驚悚片（美國(guó)/加拿大）

這是一部十分香艷的驚悚片，用戲中戲的方式展現(xiàn)了低成本成人電影的拍攝過(guò)程。幾位主演雖然都不是大明星，但都?xì)赓|(zhì)獨(dú)特，也很貼合角色。飾演制片人的男主角有點(diǎn)神似 《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》中的 馬修·麥康納。

除了香艷，這部電影在血漿的運(yùn)用上也毫不吝惜，足夠香艷的同時(shí)也足夠血腥。

另外，這部小成本驚悚片別有新意地把肉體和鮮活與衰老的肉體并置、對(duì)比，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，以及驚悚效果，還帶有一點(diǎn)點(diǎn)哲學(xué)上的思考。

08、 《新鮮》：不要飯前看，除非你也是個(gè)漢尼拔（美國(guó)）

憑借英劇 《普通人》走紅的 黛西·埃德加-瓊斯，搭配憑借漫威角色“冬兵”走紅的 塞巴斯蒂安·斯坦，俊男美女，十分養(yǎng)眼。

故事不算很有新意，大致可以看作普通女孩與年輕版漢尼拔的斗智斗勇。

不過(guò)片中對(duì)各種生肉不厭其煩的展示確實(shí)達(dá)到了很好的驚悚效果，不推薦飯前觀看這部電影。

09、 《青春變形記》：青春期少女一激動(dòng)變“怪獸”（美國(guó)）

青春的煩惱，猶如洪水猛獸，成長(zhǎng)，就是要學(xué)會(huì)擁抱那個(gè)不完美甚至有點(diǎn)糟糕的自己，與內(nèi)心的“紅熊貓”和解。圍繞著自我成長(zhǎng)、代際關(guān)系、東西文化等多元主題的 《青春變形記》，向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)華裔家庭中的小女孩，在青春期面對(duì)生理變化、情感約束、價(jià)值沖突而展開的一則奇幻“變形記”。

皮克斯出品，奧斯卡最佳動(dòng)畫短片 《包寶寶》導(dǎo)演 石之予執(zhí)導(dǎo)， 《頭腦特工隊(duì)》 《超人總動(dòng)員》團(tuán)隊(duì)制作，一系列冠名讓影片面世前便有了精良制作的保障。本片是皮克斯第一次啟用女性導(dǎo)演（80后重慶出生、多倫多長(zhǎng)大）單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫長(zhǎng)片，也是皮克斯繼 《心靈奇旅》后口碑上佳的作品。

影片富有創(chuàng)意地將青春期女孩的一些變化，通過(guò)“紅熊貓”這一中國(guó)元素進(jìn)行具象化呈現(xiàn)，并賦予多重意義。青春期敏感焦慮的女孩美美，一激動(dòng)就“變紅”（英文片名：Turning Red），變身龐大“紅熊貓”。

形象體態(tài)的突變，暗指青春期生理的變化，又是自我意識(shí)的覺(jué)醒和對(duì)身份的質(zhì)疑，同時(shí)也暗含對(duì)中華文化、宗族觀念的影射。而以愛(ài)之名、強(qiáng)控制欲的完美“虎媽”與青春期叛逆少女的沖突，讓東方文化下成長(zhǎng)的一些觀眾不免產(chǎn)生共鳴，這也是西方社會(huì)對(duì)華裔母女關(guān)系、宗祖家長(zhǎng)制的刻板認(rèn)識(shí)和想象。

遵從祖訓(xùn)、追求完美“孝為先”，還是離經(jīng)叛道、追索個(gè)人價(jià)值“求真我”，在傳統(tǒng)保守與現(xiàn)代開放這一東西碰撞、老生常談的話題面前，合家歡定位的《青春變形記》最終選擇了折中的方案。

10、 《D.P：逃兵追緝令》：入伍反面教材，韓國(guó)軍營(yíng)有多黑！（韓國(guó)）

韓國(guó)軍隊(duì)中的霸凌現(xiàn)象，到底有多慘烈？百無(wú)禁忌的韓國(guó)影視劇，這次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了本國(guó)軍隊(duì)文化和人權(quán)問(wèn)題，曝光了丑聞不斷的韓國(guó)義務(wù)兵役制，甚至向更深更遠(yuǎn)處追溯延伸，影射了整個(gè)社會(huì)和制度層面的痼疾。

2014年，韓國(guó)軍營(yíng)爆出兩件震驚世界的虐兵丑聞：“京畿道漣川虐兵案”“高城郡韓軍槍擊案”，全民憤怒，該劇時(shí)間背景就設(shè)定在這一年。劇集片頭中，電視新聞報(bào)道的便是一名士兵被5名老兵連續(xù)30天凌虐致死的“京畿道漣川虐兵案”；劇集末尾處，一名受虐士兵開槍掃射施虐同胞的場(chǎng)景則是“高城郡韓軍槍擊案”的演繹。難怪服過(guò)兵役的韓國(guó)觀眾稱，“簡(jiǎn)直就是軍營(yíng)紀(jì)錄片，太真實(shí)了！”

短短6集，2名緝捕員，5個(gè)逃兵，任務(wù)逐步遞進(jìn)，情感層層升級(jí)。 《逃兵追緝令》以刑偵劇的風(fēng)格，通過(guò)幾段“貓捉老鼠”的驚險(xiǎn)故事，呈現(xiàn)了韓國(guó)軍營(yíng)充斥暴力的黑暗和森嚴(yán)等級(jí)的壓迫。難以想象，紀(jì)律嚴(yán)明的軍營(yíng)，卻存在種種酷刑般非人的凌辱。

被上級(jí)用煙頭肆意燙傷、因睡覺(jué)打呼被戴上防毒面具、遭上級(jí)用打火機(jī)灼燒下體……下等兵身體和精神遭遇的種種凌虐，反映的是韓國(guó)扭曲的尊卑文化和“官大一級(jí)壓死人”的等級(jí)觀念，而這并非軍營(yíng)獨(dú)有。文化制度的霸凌惡疾，其實(shí)也是韓國(guó)政壇、職場(chǎng)、校園等圈層的社會(huì)通病。

也正因如此，不同觀眾從中得以窺見(jiàn)各自圈層霸凌之手的影子。而同屬東亞儒家文化圈的我們，可能除了震驚、同情之余，也許會(huì)有一番共鳴和思索。

作者：時(shí)光編輯部

編輯：八不半