“不負期待?！?/p>

這是身邊不少朋友在看了《風(fēng)起隴西》之后的第一反應(yīng)，《風(fēng)起隴西》讓人久違地感受到古裝劇的魅力。

它跳脫出古裝劇甜寵、后宮、仙俠等題材窠臼，創(chuàng)新性地將三國故事與諜戰(zhàn)風(fēng)云結(jié)合起來。

它有著高級的制作質(zhì)感。服化道、布景、打光、剪輯、動作戲等，均高質(zhì)量高水平。

小說原作者馬伯庸也公開盛贊，“路陽導(dǎo)演拍出了我心目中那種肅殺、壓迫而略帶憂郁的諜戰(zhàn)氣質(zhì)”。

它還有著有一流的導(dǎo)演，一流的演員陣容。

真正的好作品，不以一時的收視高低論成敗，更不必以收視率去踩踏嘲諷。

要知道豆瓣9.7分的《大明王朝1566》，播出時收視率并不亮眼。

我們可以回擊那些踩踏的聲音：《風(fēng)起隴西》會是一部經(jīng)得起時間考驗的古裝劇。

但我們也渴望，好作品在當下會有好的市場回報。

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不只是三國版《潛伏》

《風(fēng)起隴西》改編自馬伯庸的同名小說，既有我們所熟悉的三國典故，更有腦洞大開的虛構(gòu)想象。

劇集一上來，是三國故事的名場面——街亭失守，諸葛亮第一次北伐打敗，揮淚斬馬謖。

之后就是“故事新編”了：北伐之所以失敗，是因為蜀國的情報系統(tǒng)出了問題。

蜀國安插在魏國的間諜陳恭（陳坤 飾），代號“白帝”，他傳回蜀國本是正確的情報。

但當情報來到諸葛亮（李光潔 飾）手中時，情報已被人調(diào)換過了，諸葛亮才根據(jù)錯誤情報做出錯誤決策。

蜀國的情報機構(gòu)負責(zé)人馮膺（聶遠 飾），派出情報工作者荀詡（白宇 飾）前往魏國調(diào)查——到底是陳恭叛變了，還是其他環(huán)節(jié)出了紕漏。

陳恭告知荀詡，是魏國安插在蜀國、代號為“燭龍”的間諜，替換了他的情報。 

“燭龍”神通廣大，幾乎知道蜀國間諜機構(gòu)的一舉一動，譬如荀詡前腳剛到魏國，魏國的高層立即知道荀詡的去向和動機……

誰是“燭龍”？“燭龍”還有著怎樣的陰謀？陳恭和荀詡是如何聯(lián)手逼近真相的？

三國與諜戰(zhàn)相遇，將諜戰(zhàn)故事的魅力發(fā)揮到了極致。

三國本是金戈鐵馬、風(fēng)起云涌的“混亂”年代，時局的復(fù)雜為諜戰(zhàn)故事提供了天然的場域。

《風(fēng)起隴西》的諜戰(zhàn)故事本身，也迷霧重重、風(fēng)聲鶴唳、扣人心弦，恍然讓人想起諜戰(zhàn)經(jīng)典《潛伏》。

陳恭與荀詡的合體，是余則成。

他們屢屢陷入絕境，尤其是陳恭。蜀國不相信他，魏國內(nèi)部也在調(diào)查他，什么嫌疑都指向了他。總是到了千鈞一發(fā)之際才絕路逢生，讓觀眾一路跟著緊張。

殺伐決斷、老謀深算的郭淮（郭京飛 飾）——魏國情報機構(gòu)負責(zé)人，對應(yīng)著吳站長的位置。

他的侄子郭剛（董子健 飾），有大將之風(fēng)，也放蕩不羈，他對陳恭充滿信任。

敵我之間卻有著男性之間的兄弟情愫，讓人物之間的關(guān)系多了一絲身不由己的宿命意味，嗑起來也帶有悲戚的美學(xué)色彩。

陰冷睿智、心狠手辣的工作狂糜沖（王驍 飾），讓人想起了李涯，這兩個忠心耿耿的打工人都早早領(lǐng)了飯盒……

《潛伏》是難以超越的經(jīng)典，《風(fēng)起隴西》卻也不是它的簡單復(fù)刻，而有所變化。

其一，與《潛伏》一樣，《風(fēng)起隴西》也呈現(xiàn)了“辦公室政治”造成的內(nèi)耗，并讓對方間諜有了可乘之機。

而當前劇中的內(nèi)耗，主要發(fā)生在蜀國內(nèi)部。

諸葛亮陣營與李嚴（尤勇 飾）陣營之間的對立，影響到了蜀國情報機構(gòu)的人事斗爭，彼此的牽制與提防，反而讓魏國間諜“燭龍”順風(fēng)順水。

其二，劇中不僅僅是“白帝”潛伏在魏國內(nèi)部，魏國的“燭龍”甚至技高一籌。開篇敵方占據(jù)上風(fēng)，讓這個諜戰(zhàn)故事更加抓心。

現(xiàn)在讓人好奇的，是《風(fēng)起隴西》后續(xù)的走向。

它究竟是常態(tài)化的諜戰(zhàn)故事，講述家國情懷下，刀尖上行走的小人物的道義堅守。

還是能夠延續(xù)小說的基調(diào)，承接路陽《繡春刀》《繡春刀2》更為陰鷙的主題：卻原來小人物的滿腔熱血、殫精竭慮，也只不過是大人物棋盤中的一枚棋子？

無論哪個走向，想必都不會讓人失望。

前者有著《潛伏》濃烈赤誠的情感，后者則讓人窺見歷史與人心不為人知的陰暗面。

高級的質(zhì)感

《風(fēng)起隴西》有不錯的故事打底，它的美學(xué)質(zhì)感也與整個故事相映襯，能夠?qū)⒂^眾帶入那個險象迭生、肅殺陰冷的年代。

不是綠幕拍攝，每一場外景戲都可以看出實景的痕跡。是真的風(fēng)，真的曠野，真的樹林。

劇中有多場在林中展開的橋段，讓我們回到早期武俠電影的語境：樹影婆娑、風(fēng)影搖曳，人在其間穿梭，移步換景。

室內(nèi)布景，極力貼近真實歷史，古風(fēng)味濃，讓人相信那是古人真實的生活場景，而是不千篇一律的影視城的樣板裝潢。

以地板為例。大人物居住的場所，是平整的木地板。

而普通小吏的辦公場所，就是用石塊鋪就的地板，色調(diào)暗沉，還略有些凹凸不平。

它的打光，不是如今古偶劇里最常見最廉價的那種大白光。

日間主要使用了自然光，但也注重?zé)艄庑Чc歷史語境、人物心境的配合，有著晦暗迷離的況味。

夜間更多使用自然的燭光，影影綽綽的靜謐暗夜里，潛藏多少翻涌的玄機。

稍稍可惜的，大銀幕最能體現(xiàn)出這種打光的魅力，電視熒屏多少有所限制，如果設(shè)備清晰度不佳，畫面會顯得有些黯淡。

一些動作戲，沒有特效，沒有慢動作，卻能一鏡到底，一招一式有章有法，把搏殺中死亡的沉重感充分烘托出來。

剪輯上非常高效，不故弄玄虛，對應(yīng)剪輯有效交代了信息量。

運鏡也完全是電影級別的，大氣流暢。尤其是到了緊張懸疑感強烈的橋段，鏡頭體現(xiàn)出強烈的運動感和壓迫性，很好地烘托出情緒。

幾個主要角色的表演，如若到大銀幕上去，也完全經(jīng)得起細細打量。

陳坤詮釋了陳恭隨性之下的縝密深沉。

董子健的郭剛讓人眼前一亮，性情中有赤子的那一面，卻也有鎮(zhèn)得住場的大將之風(fēng)。

白宇的荀詡干凈純粹如一汪清泉，這樣干凈的人該如何面對情報工作的骯臟殘酷，將為角色呈現(xiàn)廣闊的成長空間。

王驍一如既往又穩(wěn)又好。糜沖的忠心、睿智和勤懇，讓觀眾都不忍心討厭這個“敵方”陣營的人，他的驟然下線引發(fā)觀眾惋惜……

雖然女演員的選擇多少還是令部分觀眾不解，但演員整體都在一個體系里，都是路陽作品里的人。

當絕大多數(shù)國產(chǎn)古裝劇都在及格線下時，觀眾沒少呼吁：古裝劇要提高質(zhì)感，不要流水線生產(chǎn)，我們渴望看到好東西。

可是當創(chuàng)作者真的沉下心來、踏踏實實去制作出好東西時，觀眾愿意花時間去欣賞嗎？還是只想在流水線的平庸之作甚至爛劇里消遣時間？

應(yīng)該承認，《風(fēng)起隴西》有著相對高的審美門檻。

這不會是好劇的損失和遺憾，因為優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容自會碰到有著優(yōu)質(zhì)審美的觀眾，它不僅不晦澀，反而引人入勝。

但如果觀眾習(xí)慣了無腦的古裝劇，《風(fēng)起隴西》里相對復(fù)雜的歷史背景、人物關(guān)系，的確需要一定的專注力，它的“觀眾緣”反而沒那么好。

對此，我們想要呼吁：不要對好內(nèi)容止于“葉公好龍”。

更不要因它一時沒有打開下沉市場而冷嘲熱諷，仿佛它是因為“爛”才這樣。

如若黑白顛倒、劣幣驅(qū)逐良幣，就沒有人愿意去做好東西了，那么國產(chǎn)劇就真的爛下去了。

《風(fēng)起隴西》或有瑕疵，但它仍值得看起來。

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