欧美男男作爱videos可播放,欧美丰满熟妇hdxx,欧美 日韩 中文字幕 国产,女性女同性aⅴ免费观看,男人用嘴添女人下身免费视频

電影網(wǎng)>電影號(hào)

好一出三國(guó)版“無(wú)間道”!我愿稱《風(fēng)起隴西》為“年度諜戰(zhàn)劇王”

時(shí)間:2022.04.30 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:娛樂(lè)獨(dú)角獸


作者:牛角尖

轉(zhuǎn)載來(lái)源:一點(diǎn)劇讀(ID:yidianjd)

“我不是相信他(陳恭),我是相信自己的心?!?/p>

“親手殺了我,作為你最后的投名狀?!?/p>

 “做了游梟,命就不是自己的?!?/p>

“一人暴露,牽扯出來(lái)的是整條線上的所有人生命?!?/p>

……

這些聽(tīng)起來(lái)很像諜戰(zhàn)電影的臺(tái)詞,一秒就能把人拉進(jìn)一個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代當(dāng)中,但其實(shí)這種獨(dú)特氣質(zhì)來(lái)自一部“古裝諜戰(zhàn)劇”——由路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)、陳坤和白宇領(lǐng)銜主演的《風(fēng)起隴西》。

借由北伐之戰(zhàn)、街亭失利等大家熟悉的三國(guó)故事,《風(fēng)起隴西》卻由此拉出了一個(gè)不為人知的三國(guó)情報(bào)戰(zhàn)場(chǎng),獨(dú)特的視角也讓該劇成為五一檔最值得期待的新劇之一。

“救命,看完前兩集,我愿將其稱之為我今年追劇最佳”、“曹魏間軍司也太牛了,循著蜀漢剛留的蛛絲馬跡就步步擊破”——豆瓣、微博等社交平臺(tái),不少觀眾化身為自來(lái)水安利。

路陽(yáng)導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面,總給人一種神秘感,這是《風(fēng)起隴西》這部劇自帶的氣質(zhì),三國(guó)的故事,大眾都耳熟能詳。但像馬伯庸這般,在基于“歷史可能性小說(shuō)”的創(chuàng)作原則下,將視角對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)亂時(shí)期的一群小人物——“諜戰(zhàn)情報(bào)者”,并賦予他們有血有肉、富有家國(guó)情懷的古裝諜戰(zhàn)劇,并不多見(jiàn)。

從題材維度來(lái)看,愛(ài)奇藝等一眾出品方無(wú)疑是“開(kāi)了先河”;而追溯過(guò)往,在去年成功推出同為馬伯庸IP改編的《風(fēng)起洛陽(yáng)》后,愛(ài)奇藝“華夏古城宇宙”的概念徹底立住了。而今,這股風(fēng),已從“洛陽(yáng)”吹至“隴西”。

在一口氣追了6集之后可以說(shuō),國(guó)產(chǎn)古裝諜戰(zhàn)“劇王”,《風(fēng)起隴西》穩(wěn)了!

三國(guó)版“無(wú)間道”,

《風(fēng)起隴西》之誰(shuí)是“燭龍”?

 

公元228年,蜀國(guó)北伐兵敗魏國(guó)。軍中管事人諸葛亮揮淚斬馬謖,從而結(jié)束了這場(chǎng)蜀軍北伐戰(zhàn)役。諸葛亮為何會(huì)在這場(chǎng)戰(zhàn)役中失???有人說(shuō),這是他智者千慮必有一失,也有人將這場(chǎng)戰(zhàn)役的失敗歸結(jié)于馬謖難堪大任。

而在馬伯庸筆下,這場(chǎng)戰(zhàn)役失敗的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在于,蜀軍潛伏在魏國(guó)、代號(hào)為“白帝”的情報(bào)失誤,這才導(dǎo)致這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)兵敗。

那這場(chǎng)任務(wù)由誰(shuí)去執(zhí)行?當(dāng)然是馮膺手下的得力干將荀詡(白宇飾)。有意思的是,就在荀詡臨行之際,馮膺走程序般對(duì)其進(jìn)行一番拷打,并喂其毒藥,這才放行。好不容易來(lái)到魏國(guó)的荀詡,在未見(jiàn)到陳恭前,先對(duì)其進(jìn)行了一番“人身威脅”,這才確定他沒(méi)有叛變。而真正導(dǎo)致軍情出現(xiàn)失誤的,是魏國(guó)安插在蜀國(guó)的“赤帝”,代號(hào)燭龍。好一出三國(guó)版“無(wú)間道”?。?/strong>

從目前已經(jīng)更新的前6集來(lái)看,《風(fēng)起隴西》看點(diǎn)頗多。一個(gè)是在基于諜戰(zhàn)基礎(chǔ)上的強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏。比如蜀軍北伐之戰(zhàn)失敗后,下達(dá)命令鋤奸臥底、派人前往魏國(guó)一探究竟,荀詡得知真相,并與陳恭一起尋找“燭龍”一氣呵成??磩r(shí),觀眾當(dāng)真有一種將心提到嗓子眼的快感。

話說(shuō)回來(lái)。陳恭為什么可以在蜀國(guó)站穩(wěn)腳跟、并取得郭剛信任?這得益于編劇合理的邏輯安排。潛伏在魏期間,陳恭除了日常投其所好,曹魏天水一戰(zhàn)中,他涉險(xiǎn)搭救郭剛一命才是關(guān)鍵。這也間接解釋了陳恭為何適合“搞諜戰(zhàn)”。

這部劇除了扣人心懸的諜戰(zhàn)斗法,“職場(chǎng)宮心”也步步為營(yíng)。比如,諸葛亮與將軍李嚴(yán)的政治斗爭(zhēng),李嚴(yán)在成功上位后,開(kāi)始將諸葛亮黨羽周?chē)膊逍母沟扰e動(dòng),都讓觀眾看得頗為過(guò)癮。不得不說(shuō),團(tuán)隊(duì)在劇中人物關(guān)系上的悉心打磨和布局,都頗具巧思。

一言以蔽之,《風(fēng)起隴西》是近幾年國(guó)產(chǎn)劇中難得出現(xiàn)的古裝諜戰(zhàn)精品。它的精品之處,除了擁有強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、邏輯縝密的劇情外,還同樣體現(xiàn)在它的畫(huà)面上。

沉浸式追劇,

“真實(shí)”版三國(guó)語(yǔ)境來(lái)了!

 

真實(shí)的三國(guó)語(yǔ)境究竟是什么?導(dǎo)演路陽(yáng)在制作特輯中,曾提了這么一句,“它(三國(guó))是一個(gè)比較戰(zhàn)亂的時(shí)期,注定了它的風(fēng)物就比較簡(jiǎn)單?!?/strong>因此,《風(fēng)起洛陽(yáng)》的全篇,可以說(shuō)采用的是一種“做減法”的美學(xué)設(shè)計(jì)。

比如,在蜀魏國(guó)的軍營(yíng)、家中布局上,片方多采用的是“一桌一椅一燭臺(tái)”的簡(jiǎn)單布局(留白較多)。劇中有場(chǎng)戲,陳恭和荀詡商量如何殲滅郭剛、取代司馬糜沖那場(chǎng)戲,兩人面對(duì)面坐在桌前,房間內(nèi)極簡(jiǎn)的環(huán)境布局和方方正正的黃金構(gòu)圖,既凸顯這對(duì)人物此時(shí)的復(fù)雜心境,也對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期顛沛流離的處境做了交代。

路陽(yáng)的鏡頭總是含蓄又富有詩(shī)意。比如劇集開(kāi)場(chǎng),陳恭、郭剛立于城樓,大全景一掃而過(guò),城樓下是失而復(fù)得的天水郡,兩人相視而笑,空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng),天空烏云密布,暗示城內(nèi)即將掀起一場(chǎng)真的政變。

鏡頭美學(xué)運(yùn)用的出神入化外,劇中演員的服化道,包括打光設(shè)計(jì)在內(nèi),都頗為走心。陳恭、荀詡等人身上所穿的衣服,多為棉、麻布料,符合三國(guó)背景。白宇、聶遠(yuǎn)等不少人在劇中的胡子造型,也都是演員在劇組開(kāi)拍之前特意蓄的。在燈光設(shè)計(jì)上,全片多采用自然光、燭光等光源,目的就在于為觀眾營(yíng)造一種真實(shí)的“三國(guó)”處境。

其實(shí),不僅僅是這些。劇中還有很多“真實(shí)”的考究。比如演員的武打戲,“拳拳到肉、能一刀解決的絕不兩刀”的動(dòng)作設(shè)計(jì),都與三國(guó)背景遙相呼應(yīng);魏蜀國(guó)的不同氣候環(huán)境,如蜀國(guó)偏潮濕,拍攝這部分戲時(shí),則多選擇綿綿細(xì)雨場(chǎng)景、或者營(yíng)造出一種輕薄的水蒸氣感;而魏國(guó)則相對(duì)粗糙干燥,多采取簡(jiǎn)單構(gòu)圖。

導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為何如此大費(fèi)周章的做這些細(xì)節(jié)?路陽(yáng)認(rèn)為,這是為觀眾打造一種身臨其境的追劇體驗(yàn)。而這種體驗(yàn),除了在他的制作層面大費(fèi)周章,還體現(xiàn)在片方的不少“小心思”上。

比如,每集故事開(kāi)始,觀眾都會(huì)看到片頭“成語(yǔ)”。如第一集的偷梁換柱、第二集的趁火打劫,第三集的金蟬脫殼等,都頗有“點(diǎn)題”之意。而采取這種劇集創(chuàng)作模式,也彰顯出了片方的用心——方便觀眾更好地理解劇情。難怪有網(wǎng)友直呼:“看《風(fēng)起隴西》,我仿佛讀了一本《孫子兵法》?!?/p>

時(shí)下觀眾,早已不是守在電視機(jī)一門(mén)心思、只想看男女主談?wù)剳賽?ài)的“簡(jiǎn)單”觀眾,他們對(duì)劇情要求之高、細(xì)節(jié)要求之到位,都在不斷與時(shí)俱進(jìn)。《風(fēng)起隴西》無(wú)論是故事,還是場(chǎng)景畫(huà)面,所建立起的“沉浸式”追劇體驗(yàn),都讓觀眾耳目一新,且沉浸其中。

這便是《風(fēng)起隴西》當(dāng)前能夠從市場(chǎng)一眾新劇中突出重圍,且不斷收獲精品口碑的重要原因。也是觀眾樂(lè)此不疲、堅(jiān)持追下去的核心動(dòng)力。

華夏古城宇宙再造“中國(guó)故事”

 

如今再談中國(guó)故事,觀眾率先想到的會(huì)是什么?是先古時(shí)期的女?huà)z補(bǔ)石、精衛(wèi)填海,還是劉關(guān)張大戰(zhàn)曹操?都有。但又不全。

《風(fēng)起隴西》正是這樣一部介于歷史與虛構(gòu)之間的“中國(guó)故事”。它的傳統(tǒng)文化,除了體現(xiàn)在三國(guó)時(shí)期,地處隴西的魏蜀交戰(zhàn)外,更多的是體現(xiàn)在背后的人文精神。

什么是人文精神?就是一群“小人物”,在戰(zhàn)爭(zhēng)的洪河中不斷掙扎、翻滾和堅(jiān)定決心的信仰。一如陳恭、荀詡,他們是蜀國(guó)人,為了家國(guó)大業(yè),雙雙投身諜戰(zhàn)事業(yè),在經(jīng)歷一次次生死考驗(yàn)后,他們初心不改,一向光明,目的就是為了讓百姓早點(diǎn)結(jié)束顛沛流離的生活。在當(dāng)細(xì)作的過(guò)程中,他們又展現(xiàn)了人性關(guān)懷中的兒女情長(zhǎng),比如兩人之間彼此信任、互相惦記的兄弟情,陳恭與妻子翟悅的戰(zhàn)亂愛(ài)情和理想情懷等。

甚至即便是作為對(duì)立方,陳恭與郭剛之間的“偽·兄弟情”,也曾令人動(dòng)容;司馬糜沖的一心向魏的決心,也同樣可貴;包括楊穎飾演的女細(xì)作這個(gè)角色,似乎也有著不為人知的一面。

可以說(shuō),《風(fēng)起隴西》將人性正反面表達(dá)得淋漓盡致。劇中沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的壞人、只有相對(duì)的“忠君”。這正是這部劇耐人尋味的一面,也是我國(guó)傳統(tǒng)文化中一直所提到的人文精神。

其實(shí),布局中國(guó)故事、構(gòu)建華夏古城宇宙版圖,愛(ài)奇藝不是頭一次。早在同為馬伯庸IP改編的《風(fēng)起洛陽(yáng)》中,這種深入骨髓的傳統(tǒng)文化精神和中國(guó)故事,就被表達(dá)的淋漓盡致。劇中的高秉燭、百里弘毅、武思月,雖然是出身背景不同的一群小人物,卻同樣擁有一顆堅(jiān)定守護(hù)神都、讓百姓過(guò)上好日子的仁義之心。

不難發(fā)現(xiàn),立足中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)核,將背景設(shè)定在富有文化底蘊(yùn)的千年古城,借助精彩的故事演繹,讓觀眾仿佛置身于中華文明歷史之中,并探索故事背后的人文精神……這些正是愛(ài)奇藝華夏古城宇宙的價(jià)值表達(dá)。

目前,華夏古城宇宙中還有以清朝粵商為背景的《廣州十三行》,同為馬伯庸IP改編,將目光聚焦在大明洪熙元年期間的《兩京十五日》,以及繼“故宮”走紅于市場(chǎng)后的“新網(wǎng)紅城市”《敦煌》等。這些一個(gè)個(gè)聚焦中國(guó)故事,掀開(kāi)中國(guó)古城的神秘題材新探索,都在對(duì)應(yīng)著Z時(shí)代潮流對(duì)“文藝復(fù)興”的追捧。

“起風(fēng)了”,一如白宇在劇中的一句臺(tái)詞。而今,屬于《風(fēng)起隴西》、屬于愛(ài)奇藝華夏古城宇宙版圖的這股熱風(fēng),才剛剛開(kāi)始。

樹(shù)上有個(gè)好地方
兒童

樹(shù)上有個(gè)好地

國(guó)產(chǎn)正面教育巨作

熊貓計(jì)劃
喜劇

熊貓計(jì)劃

成龍史策瘋狂逃生

大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役
戰(zhàn)爭(zhēng)

大決戰(zhàn)之遼沈

遼沈戰(zhàn)役經(jīng)典還原

大決戰(zhàn)之淮海戰(zhàn)役
歷史

大決戰(zhàn)之淮海

抗戰(zhàn)經(jīng)典淮海戰(zhàn)役

免費(fèi)
劇情

免費(fèi)

當(dāng)代青年創(chuàng)業(yè)故事

無(wú)人區(qū)
犯罪

無(wú)人區(qū)

徐崢黃渤生死對(duì)決