時(shí)尚是個(gè)輪回，電視劇也是。

國(guó)產(chǎn)劇兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了三破一苦的時(shí)代，從之前的電視機(jī)前哭成一片變成了網(wǎng)絡(luò)上鍵盤(pán)飛舞。

《人世間》《心居》《星辰大?！贰队H愛(ài)的小孩》，好像現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇不在劇中整點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材就不配叫電視劇了。

可是，這些現(xiàn)實(shí)劇好多都只是有個(gè)噱頭，并沒(méi)有多少真材實(shí)料。

沒(méi)有黃渤的《生存之民工》深刻，也沒(méi)有英達(dá)的《東北一家人》歡樂(lè)，充滿(mǎn)了粗制濫造的觀感。

盡管劇中的服化道看起來(lái)很高級(jí)，演員也都是劉濤、秦昊、海清這類(lèi)知名度不低的明星。

但是他們的表演與劇情結(jié)合起來(lái)就像是空中樓閣，角色張口閉口生活很難，卻從來(lái)沒(méi)有內(nèi)卷過(guò)。

只是在談情說(shuō)愛(ài)間，把苦難化解了，把工作解決了，把人生圓滿(mǎn)了，這樣的現(xiàn)實(shí)又怎么能打動(dòng)人心呢？

現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)劇很多時(shí)候本質(zhì)就是言情劇。

《歡樂(lè)頌》《三十而已》《親愛(ài)的小孩》，乍一看講的是社會(huì)困境、人生選擇、婚姻問(wèn)題，似乎確實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材。

可是任何東西都經(jīng)不住細(xì)琢磨，《歡樂(lè)頌》的主線是姐妹們的戀情，《三十而已》和《親愛(ài)的小孩》則是通過(guò)愛(ài)情講親情。

現(xiàn)實(shí)只是它們的一層皮，用來(lái)追流量的法器。

不論怎么換馬甲都是為了媚與俗，卻還死鴨子嘴硬不肯承認(rèn)自己是狗血的言情劇。

正如那些流量偶像和他們的粉絲一樣，明明自己主演的劇很爛，演技也很差，但是他們卻可以視而不見(jiàn)，還用彩虹屁夸的天花亂墜。

這種睜眼說(shuō)瞎話的本事真可謂是打虎真好漢，藝高人膽大。

人家武松好歹有赤手空拳戰(zhàn)大蟲(chóng)的能力，他們連縛雞之力都沒(méi)有卻敢與霸王并肩，真實(shí)演繹什么叫初生牛犢不怕虎。

如果你以為僅有這，那就小看這些國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)劇了。

雖然它們不叫苦情戲了，也不引導(dǎo)破碎家庭、破碎婚姻、破碎感情的三破和苦難生活的一苦了，但是名字換成了現(xiàn)實(shí)劇，本質(zhì)還是三破一苦的里子。

尤其是今年，大熱的電視劇都是現(xiàn)實(shí)題材。

如《開(kāi)端》《人世間》《親愛(ài)的小孩》，可這些劇總有一種刻意放大現(xiàn)實(shí)，專(zhuān)門(mén)制造矛盾的觀看。

那么現(xiàn)實(shí)題材劇究竟要怎樣做才能避免懸浮，夸大呢？

其實(shí)，做到讓大家不反感，跟流量偶像如何維持路人盤(pán)一樣。

流量偶像的生產(chǎn)模式是造星、做數(shù)據(jù)、搞粉圈、快速變現(xiàn)、粉絲行為上升到偶像、偶像崩盤(pán)、如此循環(huán)。

電視劇也一樣，一部火了之后，迅速跟風(fēng)。

在劇中摻雜偏激觀點(diǎn)、引起討論、久而久之觀眾嫌棄、過(guò)段時(shí)間卷土重來(lái)，所以應(yīng)對(duì)這種現(xiàn)象有三種辦法。

一是尊重觀眾，自然會(huì)換來(lái)尊重。

別向那些偶像的粉絲們學(xué)，劇不好還不讓人說(shuō)，整天老想著盤(pán)外招嘲諷觀眾水平低，欣賞不了好劇。

這樣下去，國(guó)產(chǎn)劇何時(shí)才能迎來(lái)春天，有的只是大家都不敢說(shuō)真話，網(wǎng)上看不到一點(diǎn)真實(shí)的東西，虛假與陰陽(yáng)怪氣遍地都是。

一旦有人說(shuō)出正義之言，評(píng)價(jià)某部劇不行時(shí)，總會(huì)有大批粉絲群起而攻之，各種辱罵伺候，導(dǎo)致很多劇只是墻內(nèi)開(kāi)花墻內(nèi)香。

最明顯的例子就是肖戰(zhàn)和楊洋的劇。

肖戰(zhàn)去年和今年有兩部劇上線，一部是《王牌部隊(duì)》，一部是《余生請(qǐng)多指教》。

然而這兩部劇都已經(jīng)完結(jié)很久了，豆瓣居然遲遲不肯放分，也看不到放分的希望，歸根結(jié)底還是擔(dān)心粉絲的過(guò)激行為。

楊洋也是如此。

雖然他的人氣不如當(dāng)年，但是他們的死忠粉很多，戰(zhàn)斗力依舊不遜當(dāng)年。

他的《且試天下》已經(jīng)更新了32集，評(píng)分卻沒(méi)有出，這顯然不是一個(gè)正?，F(xiàn)象，隔壁的《風(fēng)起隴西》前兩天就出分了。

究其原因，就是流量粉絲見(jiàn)不得別人說(shuō)他們偶像主演的劇不好。

所以為了避免不必要的爭(zhēng)端，許多流量偶像主演的劇都不開(kāi)分了，這就是容不下不同言論的結(jié)果。

當(dāng)你不把路人觀眾當(dāng)回事的時(shí)候，你的劇永遠(yuǎn)也不可能打爆，因?yàn)榇虮幕A(chǔ)就是路人看得多，而不是粉絲。

同時(shí)，也不要顧此失彼。

明明是在制造焦慮，宣發(fā)方式卻是該劇真實(shí)，掛羊頭賣(mài)狗肉，敗壞路人緣，遲早要完。

陳曉的《好好說(shuō)話》就是典型的錯(cuò)誤示范，該劇買(mǎi)的熱搜是女人購(gòu)物與男人游戲，就是為了引發(fā)性別對(duì)立。

但是他們卻大言不慚地說(shuō)自己是為了理清現(xiàn)實(shí)，給男性女性將來(lái)的婚姻鋪路，讓他們?cè)诿鎸?duì)同樣問(wèn)題時(shí)可以有萬(wàn)全之策。

然而但凡有正常視力的觀眾都能看出來(lái)，《好好說(shuō)話》的主題核心根本志不在此，說(shuō)是挖掘真善美，實(shí)則就是為了撈一筆就跑。

二是劇集本身要質(zhì)量過(guò)硬，所謂打鐵還需自身硬。

如果一部劇的口碑過(guò)得去，劇中有部分現(xiàn)實(shí)片段也無(wú)可厚非，畢竟酒香也怕巷子深，用現(xiàn)實(shí)吸引流量，讓更多人看到好劇。

榜樣就是《開(kāi)端》《人世間》，以網(wǎng)暴、房子等大家平時(shí)都關(guān)注的話題引發(fā)討論，從而為劇集帶來(lái)熱度，這是合理的宣發(fā)方式。

這跟流量偶像一樣，有作品，你可以飄，沒(méi)作品還在制造虛假繁榮，那只能是裝模作樣，以次充好了。

這樣的例子比比皆是，以滕華濤的《心居》為例。

滕華濤是個(gè)好導(dǎo)演嗎？好像是，畢竟他拍過(guò)《蝸居》《王貴與安娜》《失戀33天》，也有被釘上國(guó)產(chǎn)科幻片恥辱柱的《上海堡壘》。

他的《心居》可以當(dāng)作2.0版本的《上海堡壘》，質(zhì)量肯定比《上海堡壘》高，但是宣發(fā)套路跟《上海堡壘》如出一轍。

以海清、張頌文等實(shí)力派演員為主，用《蝸居》的情懷引流，用現(xiàn)實(shí)的題材吸睛，但看過(guò)《心居》之后都會(huì)被勸退，5.6的評(píng)分便是最好的證明。

三是切記水能載舟亦能覆舟。

想拍現(xiàn)實(shí)題材的百姓電視劇給大眾看，又想站著把錢(qián)掙了，就不要搞三七分成的把戲。

好好向《貧嘴張大民的幸福生活》《幸福來(lái)敲門(mén)》學(xué)習(xí)，看看人家是怎么拍百姓電視劇的。

現(xiàn)實(shí)題材不一定要制造焦慮，放大現(xiàn)實(shí)，也不一定要如實(shí)展現(xiàn)，畢竟藝術(shù)來(lái)源于但高于生活。

可藝術(shù)需要遵守一個(gè)“情”字，當(dāng)劇中的感情是真情實(shí)感而非虛情假意的銅臭味時(shí)，大家肯定會(huì)喜歡。

只不過(guò)，漂亮話誰(shuí)都會(huì)說(shuō)，具體做不做又成了另一個(gè)問(wèn)題。

國(guó)產(chǎn)劇的頑疾不在于沒(méi)有好導(dǎo)演、好編劇、好演員、好平臺(tái)和好宣發(fā)，而是在于習(xí)慣于賺快錢(qián)了，突然讓他靜下心來(lái)打磨，他會(huì)渾身難受。

這種轉(zhuǎn)變就像東方不能沒(méi)有阿彌陀佛，西方不能沒(méi)有耶路撒冷一樣，讓有信仰的人一下子成為唯物主義者，無(wú)異于壓著雞頭喝水——強(qiáng)人所難。