本文作者是撰稿人@魯魯修

電影是萬能治愈神劑

在韓國，有個地方叫京畿道。

京畿這個詞大家應(yīng)該多少有聽過，“京”指的是國都，“畿”指的是國都附近的地方。

比如我們說的京畿重地，指的就是河北省靠近北京的地區(qū)。

在北京有不少人跨省上班，每天從河北燕郊搭乘大巴一路駛到國貿(mào)，路途將近30公里。

韓國的京畿道，同樣有一群工作在首爾、生活在京畿道的人。他們每天花好幾個小時在通勤上，沒有多少社交，青春都“浪費”在了趕路上。

前段時間，韓國JTBC電視臺新推的《我的解放日志》，就講述了一個關(guān)于韓國“燕郊”人的故事。

開播之后，豆瓣分?jǐn)?shù)一路飆升到9.1，算得上近期最好的現(xiàn)實題材劇集之一了。

在韓國京畿道三浦市的一個農(nóng)村里生活著廉氏一家人，父母務(wù)農(nóng)，經(jīng)營著自家的小生意作坊。

他們的三個子女，大女兒琦貞、兒子昌錫、小女兒美貞都在首爾上班。

大女兒琦貞渴望著愛情，她積極地?fù)Q發(fā)型、相親，卻一直都沒有遇見自己的真命天子。

公司有個男同事幾乎對所有女同事都示過好，獨獨漏掉了她，這讓她受挫不已。

昌錫是連鎖便利店公司的員工，為了節(jié)約總吃過期便當(dāng)，第一集就被女友當(dāng)街怒甩……

盡管已經(jīng)三十大幾的男人了，想貸款買輛車，還需要戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地征求父親同意。

即使有女同事向他示好，他也不敢接招，生活在遠(yuǎn)郊的農(nóng)村大齡男青年，似乎也喪失了愛的勇氣。

三妹美貞，文靜內(nèi)向，她身上有大多數(shù)打工人的縮影，工作普普通通，能力馬馬虎虎，遇上惡魔上司，常常被貶得一文不值。

她長得好看，卻一直沒有人追求，男同事私下里議論她，長得很美但毫無魅力。

在每一次同事的聚會中，她總是勉強地微笑著，內(nèi)心為趕不上晚班車而焦慮著，看似合群卻疏離。

廉氏三兄妹的故事，其實正是當(dāng)今眾多蝸居在一線大都市圈外的青年們的縮影。

在劇中，三兄妹常常被人提問——“為什么不住到首爾來？”

好一個靈魂發(fā)問。

首爾常住人口超1000萬，大概占到了韓國人口總數(shù)的25%以上，這里的房價自然居高不下，過去四年里，首爾的房價幾乎漲了一倍。

隨著首爾房價一路突飛猛進(jìn)，拿著微薄薪資的上班一族便很難在首爾市區(qū)找到合適的住處，因此，逃離首爾的趨勢也越發(fā)明顯，通勤時間自然“超時”。

把青春扔進(jìn)通勤中，成了不少首爾青年們的人生寫照，又何嘗不是當(dāng)下大多數(shù)都市青年的寫照呢。

在劇中有不少關(guān)于姐弟三人趕車的情節(jié)。

第一集中，小妹美貞因為聚會可能趕不上末班車，于是給大姐發(fā)了條短信。看到消息的大姐立馬長舒一口氣，因為她也在聚會中?？吹叫∶靡糙s不上車，終于定下心來安安心心和朋友們吃飯了。

三兄妹有約定，每次趕不上末班車，他們會一起打車回家，當(dāng)然，因為路途遠(yuǎn)，昂貴的車費也會AA。

住得遠(yuǎn)，生活上很多方面就必須妥協(xié)。

也是因為經(jīng)濟和住房的問題，三兄妹或被動或主動地成為韓國典型的“三拋青年”——無法戀愛，無法結(jié)婚，無法生子，娛樂社交被剝奪，生活欲望被壓至最低。

他們的狀態(tài)和日本寬松世代又是不一樣的，他們并不是主動躺平，佛系養(yǎng)生，而是一種無可奈何的被動選擇。

廉家三兄妹都有著較為明確的人生目標(biāo)和情感需求，但這樣的需求是不被滿足的。

整部劇集的風(fēng)格以貼地的現(xiàn)實主義打底，記錄了首爾房價飛漲期間下的三十歲中生代的困境。

本劇的編劇是樸惠英，韓國現(xiàn)實主義題材的頂尖劇作者，此前她的《住在清潭洞》《我的大叔》都是豆瓣上的9分高口碑作品。

她筆下的人物大多都是有著不同煩惱的底層平凡人，過著節(jié)衣縮食的生活，體驗人到中年的悲傷、老來無伴的寂寞……

《我的大叔》

在《我的解放日志》之前，國內(nèi)也有一些反映都市上班族通勤難的現(xiàn)實題材劇集，比如去年口碑不錯的《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

女主在望京上班，這里有非常多的互聯(lián)網(wǎng)與傳媒公司，是年輕人的聚集地，下班高峰期不提前打車，前面能等一百來號。

地鐵也沒有好到哪里去，每天早上，女主住的遠(yuǎn)郊地鐵入口，排隊形狀是貪吃蛇型的。

《我在他鄉(xiāng)挺好的》的女主角從小鎮(zhèn)來到北京打拼，是在煩人舍友、無理房東、心機同事中艱難生活的北漂一族。但隨著劇情鋪開，角色的描繪還是不可避免地走向了精英化。

《我的解放日志》的不同在于，編劇和導(dǎo)演將人物的平庸、無趣、疲乏，迷茫等難以描繪的混沌狀態(tài)還原了出來。

這些角色沒有能力改變現(xiàn)實，也沒辦法掌握人生的機會，是一群和優(yōu)秀毫不相關(guān)的人。

但也正是這群不優(yōu)秀的人，折射出了大多數(shù)社畜的無力日常。

劇集的一大亮點也在于真實的心理側(cè)寫。

小妹美貞是整部劇集的靈魂人物，她那種被榨干的狀態(tài)不是一層不變的。

有時候，她看著天邊滾滾烏云，幻想著世界末日到來，與眾人隕滅于瞬間，心底涌起一陣奇異的寧靜。

有時候，她又會懷抱著微小的希望。每天上班的地鐵上，看到一塊廣告牌，就能幸福好久。

樸編劇很擅長在一群普通人身上挖掘救贖的意義。這一次，她將救贖的力量，寄托于人和人之間的情感牽連。

廉氏三兄妹的無意義感在于他們被定性了，農(nóng)村家庭，京畿道人，大齡未婚，工作普通，每一個標(biāo)簽都加深了他們的無價值感，對比于首爾人，他們是次等公民。

《我的解放日志》的善意在于，不是漂亮的、能力強、聰慧的人才配被人珍視。珍視他人這種情感，有時候能跨越標(biāo)簽。

即使是最平庸的人，只要得到他人的珍視就能從泥潭中掙扎出來。

《我的解放日志》細(xì)致地描繪京畿道30代青年疲憊的本質(zhì)，涉及到了房價，階級固化等多個社會問題。

但劇集卻沒有在宏觀問題上大書特書，而是用涓涓細(xì)流一樣的筆觸，記錄了三兄妹靜水流深的日常，從他們的眼里，映射出被擠壓到社會邊緣的打工人的生活。

它哀傷中又帶著溫暖的光輝，相信再慘淡的人生也能被治愈的機會。

如果你是怨種打工人，不妨看看本劇，也許會有意外的感動和收獲哦！

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