許鞍華《瘋劫》（1979年）

上世紀(jì)六七十年代，在中國(guó)香港電影大多數(shù)都是《精武門》《龍爭(zhēng)虎斗》等動(dòng)作電影的年代，有一批青年導(dǎo)演看到了電影的更多可能性，決定將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作了一系列頗具影響力的大銀幕作品，他們就是后來(lái)赫赫有名的“香港新浪潮導(dǎo)演”，其中包括許鞍華。1979年，許鞍華將一起真實(shí)的兇殺案改編成一個(gè)極富懸疑和推理性的故事，并使用希區(qū)柯克《迷魂記》中的滑動(dòng)變焦、手持晃動(dòng)等拍攝手法，將老套的情感糾葛問(wèn)題變得元素豐富多元，完成電影導(dǎo)演處女作《瘋劫》。許鞍華在影片中創(chuàng)造出駭人的驚悚氣氛，細(xì)密地用鏡頭揭露一件情殺案的真相，最終提名金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，斬獲金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片、最佳攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)，被評(píng)為“1979年十大華語(yǔ)片”第一位。

張婉婷《非法移民》（1985年）

《非法移民》是張婉婷的執(zhí)導(dǎo)處女作，也是她“移民三部曲”的開(kāi)山之作。這部張婉婷的電影碩士畢業(yè)作品，在1985年一鳴驚人，斬獲了第30屆亞太電影節(jié)評(píng)選團(tuán)特別獎(jiǎng)，第5屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。影片從細(xì)節(jié)處探索移民的生存狀態(tài)以及愛(ài)情，更是將社會(huì)、歷史、文化的敏感問(wèn)題作溫和化處理，亦奠定了張婉婷擅長(zhǎng)用唯美鏡頭細(xì)細(xì)訴說(shuō)“邊緣人物”悲喜的電影基調(diào)。張婉婷是繼許鞍華等之后的第二代新電影作家，她站在女性的角度，用鏡頭講述移民者的故事，對(duì)海外中國(guó)人的“移民形象”進(jìn)行認(rèn)真審視，并對(duì)其身份定位辯證思考。

張艾嘉《最愛(ài)》（1986年）

雖然有不得不頂替屠忠訓(xùn)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《舊夢(mèng)不須記》在先，但是張艾嘉真正意義上的電影導(dǎo)演處女作，應(yīng)該是1986年的《最愛(ài)》。這部她自編自導(dǎo)自演的影片，最終讓張艾嘉贏得金馬金像雙料影后。男人與閨蜜，誰(shuí)更重要？33歲的張艾嘉在自己的第一部電影《最愛(ài)》中試著探討了這個(gè)問(wèn)題。“我的電影都是講愛(ài),不同年齡面對(duì)愛(ài),我選擇的題材和拍攝手法會(huì)不太一樣?！睆埌伪救诉@樣評(píng)價(jià)自己的電影，不難看出自執(zhí)導(dǎo)處女作《最愛(ài)》起，再到《20 30 40》《相愛(ài)相親》等等，她確實(shí)是這樣做的。中國(guó)臺(tái)灣知名影評(píng)人焦雄屏覺(jué)得張艾嘉之于華語(yǔ)影壇，在于她獨(dú)特的女性目光，“她是另樹(shù)一格，她比較注重女性的內(nèi)心，她喜歡注重有一些女性的一些內(nèi)在的活動(dòng)，還有她的社會(huì)角色。她基本上關(guān)心的是這些，她的企圖非常明白，就是女性跟女性角色?！?br>

李少紅《銀蛇謀殺案》（1988年）

1984年，李少紅執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情電影《清水灣，淡水灣》，后因家庭原因退出，直到1988年復(fù)出完成電影導(dǎo)演處女作《銀蛇謀殺案》。該片以心理變態(tài)的電影放映員郝飛羽為主角，題材大膽獵奇，男主角賈宏聲的演技也相當(dāng)出色，將一個(gè)心理變態(tài)、精神扭曲的殺人狂魔演繹得入木三分，令人生畏。據(jù)說(shuō)當(dāng)年《銀蛇謀殺案》因?yàn)檠如R頭過(guò)多而被群眾舉報(bào)，這讓初出茅廬的李少紅導(dǎo)演有些著急。幸運(yùn)的是，影片票房表現(xiàn)令人滿意，北影廠賣出了200多個(gè)拷貝，《銀蛇謀殺案》成為了當(dāng)年最賣座的電影之一。雖然沒(méi)能如愿像同學(xué)陳凱歌、田壯壯等一樣，通過(guò)執(zhí)導(dǎo)一部文藝片來(lái)證明自己，但是李少紅用口碑票房雙贏的商業(yè)片順利開(kāi)啟導(dǎo)演之路，此后接連拍攝了《血色清晨》《四十不惑》《紅粉》等作品，在國(guó)際上也獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，奠定了她在華語(yǔ)電影圈的地位。