《阿凡達(dá)2》你必須知道的十大秘密 時(shí)長：02:54 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 等待13年，《阿凡達(dá)2：水之道》終于來了！

影片首支預(yù)告揭開了不同于前作潘多拉星球的另一番景象：藍(lán)色海底世界如夢似幻，水中巨獸神秘新奇。

據(jù)官方公布，預(yù)告片首播24小時(shí)后全球網(wǎng)上共計(jì)1.486億觀看量，其中約2300萬來自中國，影響力非同小可。

2009年問世的《阿凡達(dá)》以近30億美元票房稱霸全球票房榜至今，也在中國內(nèi)地院線豪奪13.4億元票房，去年重映更斬獲3.75億元，魅力不減。

受《阿凡達(dá)》影響，中國電影在往后十多年間也有另一番全新景象，在3D、虛擬拍攝、特殊廳、高幀率以及故事創(chuàng)作等方面都有變革之舉?！栋⒎策_(dá)2》上映后，也會(huì)為中國電影啟示一個(gè)新的時(shí)代嗎？

3D篇

《阿凡達(dá)》在2010年登陸國內(nèi)院線，精致逼真的3D立體畫面效果震撼觀眾，中國電影人也紛紛效仿學(xué)習(xí)拍攝3D電影。

導(dǎo)演徐克一馬當(dāng)先，自行組建3D拍攝團(tuán)隊(duì)，率先試拍短片《抓猴》，隨后在2011年推出了國內(nèi)首部3D武俠電影《龍門飛甲》。

巨型圓木從高處破空而出、漫天刀槍與飛鏢迎面襲來、空中飛舞打斗等特意為展示3D縱深效果設(shè)計(jì)的鏡頭畫面奪人眼球，使武打動(dòng)作更有視覺沖擊力，提升了武俠片的奇觀化影像水平。

技術(shù)狂徐克對3D的狂熱探索沒有止步，接連拍攝《狄仁杰之神都龍王》《智取威虎山》《狄仁杰之四大天王》。雖然3D效果無法到達(dá)《阿凡達(dá)》水準(zhǔn)，盡力不讓觀眾感到“眩暈”和融入武俠、奇幻、紅色經(jīng)典題材的創(chuàng)新嘗試，已是國內(nèi)標(biāo)桿。

徐克表示，以往3D立體特效部分還有國際團(tuán)隊(duì)參與，到了《狄仁杰之四大天王》，就完全由僅有十多人的中國團(tuán)隊(duì)完成，更稱“我們的技術(shù)已經(jīng)走在前沿。”

徐克持續(xù)探索3D技術(shù)

除了徐克，多位國內(nèi)大導(dǎo)演在《阿凡達(dá)》后也陸續(xù)跟進(jìn)推出他們的首部3D電影：姜文以《一步之遙》成為國內(nèi)第一位使用3D IMAX攝影機(jī)的導(dǎo)演；張藝謀的《長城》和陳凱歌的《道士下山》也都制作3D版本。

但此后，他們就再無如徐克般繼續(xù)拍攝3D電影，一方面是他們對投入研究3D技術(shù)本身沒有很大興趣，另一方面是3D電影的市場熱度大不如前。

姜文成首用IMAX3D攝影機(jī)的中國導(dǎo)演

美國電影協(xié)會(huì)最新數(shù)據(jù)顯示，2017年以來（不包括受疫情爆發(fā)影響的2020年），全球3D影片票房收入總額和占比逐年下降，占比從2017年的21%下滑至2021年的7%。

據(jù)1905電影網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，國產(chǎn)（含合拍）真人3D電影數(shù)量自2011年至2021年，每年分別是1部、6部、12部、16部、23部、26部、18部、12部、7部、1部、2部。其中，奇幻片、古裝片、動(dòng)作片和恐怖驚悚片尤其熱衷推出3D版本。

中國電影對3D電影的創(chuàng)作熱情和產(chǎn)出從2011年逐步高漲到2016年，達(dá)到頂峰，然后逐年下降。到去年，國產(chǎn)片僅有《刺殺小說家》和《圖蘭朵：魔咒緣起》兩部是3D真人電影。

3D電影平均票價(jià)高于2D電影約5元左右，在《阿凡達(dá)》后的六、七年里，國內(nèi)有大量由2D電影后期轉(zhuǎn)制成3D的“偽3D”電影跟風(fēng)出現(xiàn)，以相對不高的轉(zhuǎn)制成本，收割更多票房收益，連《新娘大作戰(zhàn)》《有種你愛我》這類粗制濫造的愛情片都要濫用3D，亂象頻發(fā)。

2016年的《諜影重重5》為中國特供3D版，上映后遭影迷群嘲，成標(biāo)志性事件；去年《沙丘》上映前也準(zhǔn)備發(fā)行3D特供版，網(wǎng)友自發(fā)抵制，輿論發(fā)酵后，片方才加快引進(jìn)IMAX 2D版本。

國內(nèi)影院的3D銀幕數(shù)量從2010年的600多塊，到現(xiàn)在全國3D銀幕普及率超過90%。但是，“轉(zhuǎn)制3D”“中國特供3D”引發(fā)反感，觀眾對3D電影愈加審美疲勞，3D電影技術(shù)革新的停滯也沒有進(jìn)一步解決觀影的舒適度問題。

3D的新鮮勁明顯過了。不過，《阿凡達(dá)2》計(jì)劃采用最新裸眼3D技術(shù)，能以更高幀率提供更明亮、高質(zhì)量的圖像，觀眾不需要佩戴眼鏡就可以感受到3D效果。

倘若《阿凡達(dá)2》能成功打造成首部裸眼3D電影，并且效果突出，無疑將刺激中國電影對3D技術(shù)進(jìn)行新一輪的探索。

虛擬拍攝篇

卡梅隆為《阿凡達(dá)》自主開發(fā)虛擬攝像技術(shù)和表演捕捉技術(shù)，和3D拍攝技術(shù)一樣影響深遠(yuǎn)。

虛擬攝像技術(shù)是將演員置身于虛擬攝影棚內(nèi)，卡梅隆使用一種名為協(xié)同工作的攝影機(jī)，CGI圖像會(huì)同時(shí)疊加到實(shí)景畫面上，導(dǎo)演通過監(jiān)視器可以精確指導(dǎo)演員和虛擬元素互動(dòng)。

《阿凡達(dá)》虛擬拍攝現(xiàn)場

《阿凡達(dá)》中有60%納威人的鏡頭都是演員+CGI制作?？仿∽屟輪T頭戴面部捕捉設(shè)備，與動(dòng)作捕捉系統(tǒng)相互配合，全方位、高精度采集到表演的全部信息，讓觀眾更精準(zhǔn)看到角色的面部表情和細(xì)微變化。

2016年的《爵跡》是國內(nèi)第一部真人動(dòng)作捕捉CGI電影，雖然學(xué)習(xí)了《阿凡達(dá)》的這套虛擬拍攝系統(tǒng)，不成熟的制作水準(zhǔn)和技藝還是令影片畫面陷入“恐怖谷”效應(yīng)。

從《瘋狂的外星人》《流浪地球》以來，國內(nèi)影人不斷學(xué)習(xí)自《阿凡達(dá)》后迭代更新的虛擬拍攝技術(shù)，直到路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家》，成為中國電影工業(yè)化進(jìn)程中第一次完整使用虛擬拍攝技術(shù)的影片，其中包含了動(dòng)作捕捉、面部表演捕捉、前期預(yù)覽虛擬拍攝和實(shí)拍階段虛實(shí)結(jié)合拍攝。

該片特效總監(jiān)徐建曾發(fā)文表示，“這些經(jīng)驗(yàn)和方法也都被應(yīng)用到了《外太空的莫扎特》和《獨(dú)行月球》上，大大提高了項(xiàng)目整體制作的技術(shù)能力與創(chuàng)作手段，進(jìn)一步完善中國電影在制作工業(yè)化方面的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。”

如今，以水下場景為影像重點(diǎn)的《阿凡達(dá)2》在一個(gè)90萬加侖的水箱內(nèi)拍攝，水箱可以模擬不同的海洋運(yùn)動(dòng)，還開發(fā)了一套新的水下3D動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，用于解決水下因光線損失和水面晃動(dòng)干擾帶來的表演捕捉問題。

如果《阿凡達(dá)2》的水下虛擬拍攝效果出彩，這套操作系統(tǒng)會(huì)為日后在水下拍攝特效場景的影片提供更便利的方案。

《阿凡達(dá)2》水下拍攝現(xiàn)場

特殊廳和高幀率篇

《阿凡達(dá)》的橫空出世，也推動(dòng)了中國影院特殊廳的快速發(fā)展。2010年，全國只有14塊商用IMAX銀幕，根據(jù)拓普數(shù)據(jù)發(fā)布的《2021年影院建設(shè)發(fā)展報(bào)告》指出，到了2021年，全國已有752個(gè)IMAX影廳。

在這十多年間，IMAX、中國巨幕、杜比影廳迅速激增，LUXE巨幕廳、RealD Cinema廳、CINITY等高規(guī)格特殊影廳也應(yīng)運(yùn)而生。

因?yàn)樘厥鈴d的平均票價(jià)高于普通影廳，隨著3D制式衰弱，近五年來，許多國產(chǎn)大片改變策略，推出2D IMAX，或2D+巨幕、杜比制式版本。最典型的是《捉妖記2》，前作為3D，續(xù)集不發(fā)行3D版本，改為2D IMAX 和中國巨幕版。

《阿凡達(dá)》第一部沒有采用高幀率，在此技術(shù)上，李安比卡梅隆走得更遠(yuǎn)。他先后以《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》《雙子殺手》創(chuàng)造性使用3D、4K、每秒120 幀技術(shù)，直接推動(dòng)國內(nèi)唯一支持高幀率放映的CINITY影廳和配套技術(shù)的發(fā)展。

在2019年《雙子殺手》上映時(shí)，全國有27 家支持此技術(shù)的CINITY 影廳。據(jù)中國電影2021年度業(yè)績說明會(huì)近日公布數(shù)據(jù)顯示，截至目前，全國已開業(yè)60多家CINITY影廳，上映CINITY版影片達(dá)102部。

《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》已確定采用3D、4K、每秒48幀，而且是高動(dòng)態(tài)范圍的高幀率來拍攝。即使48幀技術(shù)在《霍比特人》系列電影中早已運(yùn)用，卡梅隆和他團(tuán)隊(duì)也要面對升級(jí)優(yōu)化、使畫面更加清晰流暢，同時(shí)避免過度真實(shí)導(dǎo)致令觀眾出戲的問題。

另外，正在制作的《流浪地球2》也會(huì)局部運(yùn)用120幀、60幀、48幀。兩部中外頂級(jí)大片都在探索高新技術(shù)格式，找尋未來電影的形態(tài)樣貌。

故事篇

無論技術(shù)發(fā)展和視聽效果有多么強(qiáng)大，故事和情感也是吸引觀眾的永恒秘訣。

不少人批評(píng)《阿凡達(dá)》中，人類與納威人為搶奪潘多拉星球資源產(chǎn)生二元對立的故事模式比較老套，不得不承認(rèn)，影片對科幻、愛情、動(dòng)作這類傳統(tǒng)類型片的運(yùn)用非常成熟，才足以打動(dòng)觀眾。

我國早期電影市場通過《阿凡達(dá)》，大部分只學(xué)到技術(shù)的“形”，卻忽視了內(nèi)容的“神”。因此誕生了一批以3D特技+奇幻類型為賣點(diǎn)的照貓畫虎之作。

如今，國產(chǎn)科幻片起步，現(xiàn)實(shí)主義回歸，題材類型的創(chuàng)作風(fēng)貌多元且深入，中國電影人更加注重文化的自主自信表達(dá)。

《阿凡達(dá)》受全球熱捧，在于故事里的反對殖民侵略、提倡保護(hù)家園、維護(hù)生態(tài)平衡的主題具有極大的普世價(jià)值。制片人蘭道介紹，四部續(xù)集電影將以家庭為主題，“沒有什么比家庭這個(gè)話題更常見，每部續(xù)集的核心都是薩利一家，講述父母保護(hù)家庭的動(dòng)力是什么。”

郭帆視卡梅隆為偶像，他執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》票房大賣，以中國人的家國情懷為精神主旨，對延續(xù)人類文明的表達(dá)也具有普世性，是提升票房的一大內(nèi)因。

實(shí)際上，《阿凡達(dá)》和《流浪地球》的故事策略，都與“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的理念內(nèi)涵不謀而合。中國電影要成功，既要立足自身文化，也要以更廣闊的格局視野面向全世界。