文 | 卡里娜

編輯 | 卡里娜

4月19日，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《關(guān)于2022年第一季度全國國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可情況的通告》，通告顯示，今年一季度全國各類電視劇制作機(jī)構(gòu)共生產(chǎn)并發(fā)行國產(chǎn)電視劇33部1138集。其中，現(xiàn)實題材劇目共計25部851集，分別占總比例75.76%、74.78%。

現(xiàn)實題材大勢已不可阻擋。

從今年的爆款劇來看，《開端》《人世間》，以及具有爭議的《親愛的小孩》的出現(xiàn)仍印證了這一點，到目前，還沒有其他題材擁有上述幾部劇集的出圈熱度。

過去幾年，古裝大IP曾因火熱不斷打破劇集的投資天花板，懸疑題材在迷霧劇場的組合拳下掀起一波高潮，甜寵劇一直“圈地”量產(chǎn)，地位穩(wěn)固。但從近兩年來看，這幾類題材作品乏善可陳，現(xiàn)實題材成為話題度的新標(biāo)的。

數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)實題材電視劇占比從2013年的54.88%激增至2021年的74.2%，這背后既有政策導(dǎo)向、資本投入的上層原因，也有現(xiàn)實生活變化帶給人民群眾對文娛內(nèi)容需求轉(zhuǎn)變的外部因素。

但內(nèi)容的增多并不代表好作品琳瑯滿目，現(xiàn)實題材由于與現(xiàn)實生活靠得太近，尺度的把控不僅遭到嚴(yán)格的審查，同時在創(chuàng)作層面，真實與懸浮、話題共情與焦慮制造等一線之間的分寸拿捏，觀眾都會第一時間有所察覺，切身感受也會更加直接。

總的來說，題材的一家獨(dú)大絕對不利于行業(yè)的良性發(fā)展，而現(xiàn)實題材電視劇自身品質(zhì)提高的課題也需格外重視。

 01     

我們需要什么樣的現(xiàn)實題材電視??？

首先需要普及兩個概念——現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義。

這兩個概念常被混為一談，現(xiàn)實題材是以當(dāng)下生活元素為創(chuàng)作素材，而現(xiàn)實主義則是一種創(chuàng)作上的美學(xué)風(fēng)格。

現(xiàn)實主義作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，它可以借由任何題材進(jìn)行表達(dá)，甚至包括一些古裝劇，諸如《長安十二時辰》等。

現(xiàn)實題材國產(chǎn)劇常常以當(dāng)下具有關(guān)注度的社會話題作為創(chuàng)作切入口，往回追溯的一些經(jīng)典作品有關(guān)注家暴的《不要和陌生人說話》、聚焦反腐的《人民的名義》、探討原生家庭的《都挺好》、討論高考教育與親子關(guān)系的《小歡喜》等，以及包括一些年代劇，諸如《大江大河》《山海情》《人世間》等都可以納入此范疇之中。

前不久剛完結(jié)的《親愛的小孩》被人民日報點名批評其制造焦慮、給觀眾“上刑”?！队H愛的小孩》劇本改編自王小帥電影作品《左右》，《左右》曾拿下第58屆柏林國際電影節(jié)最佳劇本銀熊獎，其中對婚姻關(guān)系、親子關(guān)系、倫理關(guān)系的探討對社會具有一定的深思價值，而《親愛的小孩》在導(dǎo)演功力及演員表演等多方面都可圈可點。影視劇無法對輿論進(jìn)行絕對的導(dǎo)向，但它可以提供一種看待生活的視角和思路。

某劇集行業(yè)專家在接受麻辣魚采訪時，認(rèn)為這是一個創(chuàng)作結(jié)構(gòu)比例的問題，“戲劇張力來源于正面與負(fù)面的沖突，人物也有正有反，對結(jié)構(gòu)比例的把握可以體現(xiàn)一個編劇的水平和功力，如果把握不好尺度，負(fù)面輿情一旦出現(xiàn)，就會導(dǎo)致次生輿情的泛濫。目前來講，很多創(chuàng)作者太注重戲劇效果，過于夸大和強(qiáng)調(diào)負(fù)面內(nèi)容，導(dǎo)致作品難以過審，這也是創(chuàng)作者需要反思的問題?！?/p>

但就大環(huán)境來說，創(chuàng)作者其實是在夾縫中生存的最艱難的創(chuàng)作群體，想要創(chuàng)作出好內(nèi)容，上要考慮政策風(fēng)險，下要考慮觀眾需求，同時還要平衡制片方和平臺方的各類要求，只能在“自我閹割”和“尋找噱頭”之間不斷妥協(xié)，真正的創(chuàng)作空間被嚴(yán)重擠壓。

在這樣的情況下，創(chuàng)作者自身的浮躁和局限性也是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的困境之一，“很多創(chuàng)作者由于沒有什么職業(yè)經(jīng)歷，創(chuàng)作全靠臆想，他們無法靜下心來一頭扎入自己要創(chuàng)作的行業(yè)之中。很多項目可能立意很好，但在劇情展開后就變得刻意和懸浮，這就是由于他們不了解筆下的行業(yè)，一味追求“爽感”，導(dǎo)致事件的引入、情感的表達(dá)都是不具代表性和失效的。”

要想解決這個問題，該專家也給出了一些建議：“要先把主題確立好，把主干立住，想好真正要表達(dá)的是什么，再去修剪枝葉，這樣才能開出花來，而不是本末倒置?！?/p>

現(xiàn)實題材創(chuàng)作的根基是真實，對真實的表達(dá)也有高下之分，這就牽涉到藝術(shù)真實與生活真實之間的界限。藝術(shù)真實是創(chuàng)作者從生活真實出發(fā)，發(fā)現(xiàn)、選擇、提煉并融合生活中最有價值東西，并對其做出審美的、創(chuàng)造性的表達(dá)，將生活真實的“實真”和藝術(shù)真實的“似真”有機(jī)結(jié)合，才能創(chuàng)作出真正具有藝術(shù)價值和藝術(shù)張力的作品。

在2022首都電視節(jié)目春推會劇集創(chuàng)作發(fā)展論壇上，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會主任李京盛結(jié)合《人世間》表達(dá)了現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的思考。

李京盛認(rèn)為《人世間》的真實性表現(xiàn)在這樣幾個方面：

一是其寫出了一個完整的“人世間”，在50年的敘事空間中，并不是展現(xiàn)幾個人、某個階層或某個職業(yè)領(lǐng)域的網(wǎng)格化截取，“而是從平民到市長，從家庭到社會，從城市到農(nóng)村到邊疆，從普通人家到高級干部，從下崗工人到教授詩人，從派出所的民警到最普通的平民，幾乎寫了我們生活在當(dāng)代社會每天所能接觸到的所有人?！?/p>

二是在煙火氣的書寫中，還有“政治的中國”和“民間的中國”這兩個中國現(xiàn)實意象的疊加表達(dá)，在50年的時空廣度中完成了一部“平民史詩”。

基于此，李京盛總結(jié)出了觀照現(xiàn)實生活作品需要把握的三條平衡線：

一是不回避現(xiàn)實生活當(dāng)中的粗糲和人生磨難，因為沒有這些生活就不真實；二是不質(zhì)疑人性的溫暖善良和美好，因為這不僅是人性底色也是社會底色；三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心，因為這是生活中的力量。

同時，他還以《開端》為例，表達(dá)了現(xiàn)實題材在表現(xiàn)手法創(chuàng)新上的問題。很多人或許認(rèn)為《開端》是一部無限流或者軟科幻作品，但實際上這是取材于現(xiàn)實生活中一件個人報復(fù)社會的惡性公共事件。

如何對一個惡性公共事件進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)，這就成了創(chuàng)作者的課題，過于真實地去呈現(xiàn)可以就會成為一部懸疑或刑偵類型的流俗之作，李京盛認(rèn)為《開端》的成功之處就在于其創(chuàng)新，“創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變了視角，改變了講述方式，創(chuàng)新了表達(dá)手法之后，把這樣一個題材變成了一個見義勇為，變成了一個年輕人成長、青春愛情萌發(fā)的故事，變成關(guān)注小人物生活的非常有現(xiàn)實感染力的作品……傳統(tǒng)敘事，就事論事的寫法恐怕很難處理好這個題材?！?/p>

但上述劇集行業(yè)專家認(rèn)為，一部爆款無法實現(xiàn)全行業(yè)的繁榮，《開端》具有其不可復(fù)制性，同時，麻辣魚采訪到某文學(xué)公司總裁，她表示《開端》之后，影視公司和制作方并沒有明顯的對此類IP的跟風(fēng)跡象。

在題材的選擇上，究竟背后還有哪些深層次的原因在左右市場？

 02     

 國產(chǎn)劇現(xiàn)實題材多元化的可能性

近些年，現(xiàn)實題材國產(chǎn)劇也在不斷進(jìn)行類型突破，《都挺好》《流金歲月》《女士的法則》《小歡喜》等表達(dá)新女性視角、新式的家庭關(guān)系、新一代的親子關(guān)系、新職場關(guān)系的劇集已經(jīng)取代原本單一的職場或者家庭劇，成為現(xiàn)實題材內(nèi)容創(chuàng)作創(chuàng)新的主流選擇，此外，如《開端》《對手》等在表現(xiàn)手法及特殊題材上進(jìn)行創(chuàng)新嘗試的作品也可以看到影視行業(yè)內(nèi)部不斷進(jìn)取的決心。

但《開端》是多重因素下的綜合產(chǎn)物，其不可復(fù)制性背后有著整個產(chǎn)業(yè)鏈的深層原因，麻辣魚采訪到的某劇集行業(yè)專家和某文學(xué)公司總裁均表示，在目前的行業(yè)背景下，這是只有正午陽光才能操盤和完成的項目，其一，涉及無限流的創(chuàng)新題材中小影視公司在創(chuàng)作把握上有可能出現(xiàn)偏差，其二，軟科幻類型在資金投入方面會有更大的風(fēng)險。

某文學(xué)公司總裁認(rèn)為國產(chǎn)劇題材不夠多元化的癥結(jié)也正在于此，“因為現(xiàn)實題材在創(chuàng)作表現(xiàn)力上的一些限制，所以會十分考驗創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力。這個從近兩年的IP端在題材訴求上的一些變化可以看出來，該文學(xué)公司總裁表示，“拿過茅盾文學(xué)獎或者政府獎項的IP很吃香，或者頭部作者撰寫的具有現(xiàn)實意義的作品。再來就是題材的疊加，甜寵不能只有甜，懸疑也分男性和女性，單純的大女主戲也少了，而是要找男女雙強(qiáng)的?！?/p>

另一方面，平臺之手也一直是題材導(dǎo)向的重要因素，某劇集行業(yè)專家認(rèn)為，平臺的審美標(biāo)準(zhǔn)和評價體系需做進(jìn)一步升級，目前的內(nèi)部評估機(jī)制有時候?qū)?chuàng)作者和觀眾來說并不公平，“實際上平臺的主觀判斷，有很大可能會錯誤地估計受眾的水平，在信息如此爆炸的一個時代，受眾的接受能力和欣賞水平絕不能被低估。”

目前，我們能看到政府牽頭做的很多優(yōu)秀主旋律影視劇，諸如《覺醒年代》《大江大河》《山海情》等作品都是被市場認(rèn)可的口碑之作，上述專家認(rèn)為，無論是行業(yè)規(guī)劃還是題材導(dǎo)向，都應(yīng)該先從上層做出改變，將資源共享，“行業(yè)很大，要努力練內(nèi)功，同時也需要一定的制度保障。在制度創(chuàng)新上，平臺架構(gòu)體系的搭建上是否還有創(chuàng)新的可能，這樣制片方、創(chuàng)作者才能沿著正規(guī)的道路去發(fā)展，題材才有百花齊放的可能性?！?/p>

《覺醒年代》劇照 

從下游來說，火星女頻、豆瓣等各大IP方仍有大量未開發(fā)的IP值得挖掘，當(dāng)然，夯實作者創(chuàng)作功力和素養(yǎng)也是必不可少的課題。對現(xiàn)實題材來說，從真實生活中取材，創(chuàng)造有價值、有審美的藝術(shù)真實，警惕一味制造噱頭和話題煽動的“偽現(xiàn)實題材”，在與觀眾共情的同時，對當(dāng)下生活提出必要的警醒和反思是其需不斷完善、精進(jìn)的創(chuàng)作邏輯。

資本時代已經(jīng)過去，觀眾的眼睛是雪亮的，好作品終有一席之地，只有從管理、制度建設(shè)、評估體系自上而下多維度建設(shè)良性產(chǎn)業(yè)鏈，才能不斷出現(xiàn)叫好又叫座的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇，實現(xiàn)整個行業(yè)的繁榮。

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