本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

聊動(dòng)畫，就一定繞不過宮崎駿。

但是聊到宮崎駿的作品，可能每個(gè)人都有一部自己內(nèi)心的最佳，他筆下種種純真和浪漫的想象給我們留下了珍貴的回憶。

不過要說宮崎駿作品中“畫風(fēng)”最特別的一部，那可能要屬30年前的《紅豬》。

《紅豬》上映于1992年，在宮崎駿的創(chuàng)作序列中屬于中期的作品。

但相比起之前的《龍貓》《魔女宅急便》，還是之后的《幽靈公主》《千與千尋》，《紅豬》的受關(guān)注度很低，當(dāng)下也較少被提及。

但是對(duì)于宮崎駿來說，這或許是他最自我剖析的一部作品。為什么這么說，今天咱們來剖析一番。

《紅豬》的主角顧名思義就是一頭豬，這位名叫波魯克的飛行員曾經(jīng)是意大利空軍的王牌，但是卻不知為何變成了一頭豬，如今則成了一個(gè)在亞得里亞海灣隱然自得的賞金獵人。

故事一開始，就是波魯克出發(fā)去追擊一群綁架了小女孩的空賊。

但他既不是去嚴(yán)懲罪惡，也不是去維護(hù)治安，而是在救出人質(zhì)之后，將空賊們搶到的錢留下一半作為飛機(jī)維修費(fèi)用，放了他們一條生路。

對(duì)于波魯克來說，飛行和戰(zhàn)斗似乎更像是消遣與樂趣，和他平時(shí)抽抽煙喝喝酒一樣，只是平淡生活中的一點(diǎn)娛樂。

《紅豬》是宮崎駿作品中唯一一部以成年人為核心的作品，而且這個(gè)人還是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的油膩大叔。

宮崎駿在采訪中表示，《紅豬》的主題就是，“當(dāng)一個(gè)男人到了中年，他就變成了一頭豬?！?/p>

波魯克曾經(jīng)是意氣風(fēng)發(fā)的飛行員，但是在時(shí)代變遷中選擇了隱退，“與其做個(gè)法西斯，我寧愿變成豬”，他離開了軍營，開始在自由的地方獨(dú)自飛行。

夢(mèng)想、榮譽(yù)、責(zé)任，這些都與波魯克無關(guān)，影片中他變成一頭豬這個(gè)設(shè)定并不是宮崎駿其他作品常見的魔幻元素，而恰恰是最現(xiàn)實(shí)的那一面。

他與那個(gè)世界不一樣，所以選擇成為異類。

故事的后半段，空賊請(qǐng)來了美國飛行員卡迪什來與波魯克對(duì)抗，波魯克在經(jīng)歷了飛機(jī)被擊毀又修復(fù)的波折之后，終于在與卡迪什的肉搏中與對(duì)方化敵為友，重回自由閑適的生活。

《紅豬》的故事其實(shí)非常簡單，甚至大部分時(shí)候都更像是展示風(fēng)土人情和自然景色的悠閑作品。

可是事實(shí)上，這部動(dòng)畫用一點(diǎn)也不帥氣的主角和一點(diǎn)也不熱血的戰(zhàn)斗一起，講述的是一個(gè)中年危機(jī)的故事。

宮崎駿在《紅豬》中描寫的正是一個(gè)中年人的憂傷之感，波魯克因?yàn)椴幌氤蔀榉ㄎ魉苟鴮幵缸晕曳胖?，但同時(shí)也不想淪為空賊而堅(jiān)持原則。

他愛著酒店的老板娘吉娜，卻一直以來隱藏感受，他張口閉口都是隨性灑脫，其實(shí)正來自于內(nèi)心對(duì)于現(xiàn)實(shí)的逃避和失望。

每天駕著飛機(jī)穿越海面和云層，和笨蛋空賊斗智斗勇，回到島上喝幾杯酒，用賺來的錢保養(yǎng)自己的飛機(jī)，即便要和美國來的飛行員決斗，也始終不愿痛下殺手。

即使整部影片都充滿了藍(lán)天白云和海濱風(fēng)光，是也掩蓋不住這淡淡的憂傷之情，波魯克就像一個(gè)寄情于山水的隱居俠客一樣，準(zhǔn)備將自己的余生都這樣揮霍掉。

放棄了責(zé)任，失去了夢(mèng)想，逃避了現(xiàn)實(shí)，人就變成了豬。

《紅豬》在這里寫出了人生當(dāng)中不得不經(jīng)歷又必須要克服的無奈。人到中年，生活的可能性已經(jīng)所剩無幾，與其是在生活，不如說是在被生活隨意擺布。

因此，之所以說《紅豬》是宮崎駿作品中最為特別的一部，正是因?yàn)樗鼘懙氖且稽c(diǎn)也不夢(mèng)幻、一點(diǎn)也不浪漫的生活真相，看起來似乎有著一切宮崎駿動(dòng)畫中的經(jīng)典元素，但這壓根就不是一部給小孩子看的作品。

其實(shí)《紅豬》的創(chuàng)作也與宮崎駿本人的心態(tài)大有關(guān)系。

1990年代初，宮崎駿年過50歲，正值青年時(shí)代的激情逐漸褪去，開始將眼光投向人生后半段的轉(zhuǎn)折時(shí)段。

與此同時(shí)，蘇聯(lián)的解體對(duì)于宮崎駿產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，現(xiàn)實(shí)的劇變和內(nèi)心的動(dòng)搖，都成了《紅豬》當(dāng)中波魯克避世獨(dú)居的原因，在銀行遇到有人建議“買點(diǎn)國債吧，這是支持國家”的時(shí)候，波魯克回答“那是你們?nèi)祟惖氖隆薄?/p>

通過變成一只豬，漫無目的地翱翔在藍(lán)天，宮崎駿找到了一個(gè)可以喘息的機(jī)會(huì)。某種意義上，《紅豬》正是宮崎駿內(nèi)心的一次投射。

最開始制作《紅豬》的時(shí)候，本來只是給日本航空在飛機(jī)上播放的短篇?jiǎng)赢嫞康氖恰白寗诶勰X筋疲倦的中年人欣賞的影片”，簡單來說，就是好看就行。

當(dāng)時(shí)的故事也僅僅截止到波魯克救出小女孩為止，老搭檔鈴木敏夫問宮崎駿，“這家伙為什么是頭豬？”

宮崎駿回答：“有什么關(guān)系，我就是想畫豬?！?/p>

任性歸任性，但正是由于當(dāng)年這個(gè)項(xiàng)目來自于一個(gè)“隨意”的企劃，才讓宮崎駿能夠自然而然地將自我心態(tài)投入其中，做出了一部完全不像宮崎駿的宮崎駿動(dòng)畫。

在《紅豬》最后，開著飛機(jī)的波魯克再也沒有出現(xiàn)過，故事暗示他重新面對(duì)了責(zé)任，變回了人。

或許這是宮崎駿對(duì)于自己的一種期待和鼓勵(lì)，也或許是他在迷茫當(dāng)中依然隱隱約約的信念。

在《紅豬》之后，時(shí)隔5年的1997年，宮崎駿才拿出了他的下一部作品《幽靈公主》，這個(gè)間隔周期非常漫長。

或許宮崎駿在這個(gè)過程中終于慢慢消化掉了中年的無助狀態(tài)，最后找到了人生的新方向。

如今30年過去，宮崎駿已經(jīng)年過80，當(dāng)初的“危機(jī)”已經(jīng)已經(jīng)成了洞悉世事的純熟，而當(dāng)年這份獨(dú)特的自我剖析，現(xiàn)在看起來反而更加珍貴和難得了。

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