原標(biāo)題:《神奇動(dòng)物3:鄧布利多之謎》:魔法世界失去魅力了嗎?
頂著“哈利·波特”光環(huán)的《神奇動(dòng)物3:鄧布利多之謎》,在新冠疫情沖擊下姍姍而來(lái),可謂躊躇滿志。但是,現(xiàn)實(shí)卻并不盡如人意。無(wú)論是鐵桿的哈利波特迷,還是新入坑的“神奇動(dòng)物”粉,抑或是路人觀眾,對(duì)這部新片似乎都不甚滿意。豆瓣評(píng)分一路下跌,從第一部的7.7,到第二部的7.0,再到如今第三部的6.1分。同樣是大衛(wèi)·耶茨導(dǎo)演、J.K.羅琳編劇,《神奇動(dòng)物3》的品質(zhì)為何下降如此嚴(yán)重?要回答這個(gè)問題,需要我們回到整個(gè)“哈利·波特電影宇宙”的起點(diǎn)。
1997年,一位生活在英國(guó)、時(shí)年32歲的英文女教師喬安妮·凱瑟琳·羅琳從蘇格蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)申請(qǐng)到了一筆13000英鎊的資助,終于能夠?qū)⑺嗄甑男难Y(jié)晶——小說(shuō)《哈利·波特與魔法石》交付出版。當(dāng)時(shí)的喬安妮或許并沒有意識(shí)到,自己多年前,在火車旅行中構(gòu)思出的這個(gè)小巫師的故事,將在未來(lái)的20多年間被翻譯成73種語(yǔ)言,全球銷量超過(guò)5億冊(cè),并讓她成為全球最富有的女性之一。
“哈利·波特”能夠成為21世紀(jì)初最具全球影響力的大IP,華納影業(yè)功不可沒。從2001年首部電影《哈利·波特與魔法石》開始,到2011年推出系列的終章《哈利·波特與死亡圣器(下)》,在十年里共拍攝影片八部,全球票房超過(guò)77億美元。由于電影比小說(shuō)有更強(qiáng)的滲透能力,盡管在電影改編的過(guò)程中,不可避免地對(duì)小說(shuō)內(nèi)容有所損益,但更多的觀眾通過(guò)電影熟悉了哈利·波特的故事系列。尤其是從第五部《哈利·波特與鳳凰社》開始,小說(shuō)與電影開啟了相互促進(jìn)的發(fā)展模式,并借由全球網(wǎng)絡(luò)新媒體社群的迭代發(fā)展,不斷提升全球受眾的關(guān)注度。但遺憾的是,由于種種限制,哈利·波特小說(shuō)最終完結(jié)于第七部《哈利·波特與死亡圣器》。若僅從文學(xué)創(chuàng)作來(lái)看,七部曲的終結(jié)雖不算完美,但已經(jīng)相當(dāng)精彩,足以讓J.K.羅琳成為世界兒童文學(xué)史上的傳奇作家。但是,對(duì)于電影出品方的華納影業(yè)來(lái)說(shuō),這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。只要對(duì)現(xiàn)代商業(yè)電影的運(yùn)營(yíng)模式稍有了解的人就會(huì)知道,電影產(chǎn)業(yè)最大的風(fēng)險(xiǎn)就來(lái)自于電影票房的不確定性。而一個(gè)電影系列能在十年的時(shí)間里,創(chuàng)造每部影片平均約9.6億美元的穩(wěn)定票房,對(duì)于電影公司來(lái)說(shuō),無(wú)疑是一頭不可或缺的“現(xiàn)金奶牛”,更是公司管理層對(duì)資本市場(chǎng)“講故事”的絕佳素材。所以,對(duì)于電影公司來(lái)說(shuō),哈利波特系列的熱度必須以某種形式延續(xù)下去。這也就有了我們今天所熟知的《神奇動(dòng)物》系列。
在哈利·波特魔法世界中,《神奇動(dòng)物在哪里》是一部非常重要的著作,書中記述了魔法世界里的各種神奇生物。這本書是J.K.羅琳假托“紐特·斯卡曼德”之名創(chuàng)作的,可以看作是作者為進(jìn)一步呈現(xiàn)構(gòu)想中的“魔法世界”而進(jìn)行的嘗試,也為其后來(lái)的全新創(chuàng)作計(jì)劃埋下了伏筆。
2016年底,《神奇動(dòng)物在哪里》作為神奇動(dòng)物系列的首部電影上映。這是基于“哈利·波特魔法世界”的首部無(wú)小說(shuō)依托的原創(chuàng)電影,也是哈利·波特系列前傳五部曲的開篇。值得注意的是,同年7月,作為“哈利·波特系列正統(tǒng)續(xù)作”的舞臺(tái)劇《哈利·波特與被詛咒的孩子》在英國(guó)上映,同樣屬于無(wú)小說(shuō)依托的原創(chuàng)作品。將兩者聯(lián)系起來(lái),不難看出,與IP利益相關(guān)的各方,此時(shí)的共識(shí)就是,不僅要給故事體系做加法,而且要在商業(yè)模式上做減法——有沒有原著小說(shuō)已經(jīng)不重要,單靠“哈利·波特”這個(gè)名字就能撬開大眾的錢包。
但從實(shí)際效果來(lái)看,卻并不盡如人意。細(xì)究起來(lái),無(wú)論是小說(shuō)還是電影,哈利·波特系列故事的主舞臺(tái)都放在了霍格沃茨魔法學(xué)校,可以用“小場(chǎng)景、大場(chǎng)面”來(lái)形容,創(chuàng)作者完全可以像牙雕一樣精雕細(xì)琢。從小說(shuō)到電影,專業(yè)電影制作團(tuán)隊(duì)可以在原著基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn),突出主干,讓原著黨和路人觀眾都能各自得到滿足。
然而,到了《神奇動(dòng)物》系列,電影創(chuàng)作逐漸向崩壞的方向發(fā)展,其中關(guān)鍵一點(diǎn)就是,IP的利益相關(guān)各方想要得太多了——既要定位為哈利·波特前傳,展現(xiàn)鄧布利多和初代“大魔王”格林德沃的夙愿;還要展現(xiàn)神奇生物,拓展“哈利·波特魔法世界”的范圍;又要擺脫“青少年電影”的定位向全年齡向進(jìn)軍,乃至進(jìn)化成為一個(gè)“電影宇宙”……客觀地說(shuō),系列的首部電影《神奇動(dòng)物在哪里》還是保持了哈利·波特系列的一貫調(diào)性,J.K.羅琳標(biāo)志性的“懸疑-反轉(zhuǎn)”的敘事模式得以延續(xù),對(duì)神奇動(dòng)物的展現(xiàn)也基本是主線劇情的推動(dòng)因素。而到了《神奇動(dòng)物2:格林德沃之罪》中,因?yàn)橄胍骖櫶?,?dǎo)致大量情節(jié)設(shè)計(jì)走入斷頭路,使得電影敘事邏輯的完整性遭到破壞。又因?yàn)榧尤胩嗟男陆巧?,而沒有充分時(shí)間去鋪陳人物的成長(zhǎng)曲線,使得無(wú)論是新老角色都趨于工具化。但也總算在故事結(jié)尾留下了一個(gè)還算圓滿的劇情“鉤子”,給觀眾留下了一個(gè)反派陣營(yíng)即將要搞大事件的預(yù)期。
令人失望的是,無(wú)論是作為一部單獨(dú)的電影作品,還是作為系列中具有承上啟下作用的中間段落,《神奇動(dòng)物3:鄧布利多之謎》都難說(shuō)合格。首先,作為上一部電影尾聲鋪陳的重點(diǎn),即反派格林德沃的“奪權(quán)計(jì)劃”以及鄧布利多與格林德沃的宿命之戰(zhàn),都處理得非常草率,給人一種“盡快交差了事”的感覺。其次,人物的行為動(dòng)機(jī)交待不清,角色集體降智。而作為電影最重要的“神奇動(dòng)物”,雖然可以看出編導(dǎo)力圖讓他們發(fā)揮推動(dòng)主線劇情的作用,但實(shí)際上卻讓神奇動(dòng)物角色更加工具化,甚至讓其淪為可有可無(wú)的存在。
盡管我們無(wú)從得知《神奇動(dòng)物3》創(chuàng)作過(guò)程的全貌,但從電影所呈現(xiàn)出的狀態(tài)來(lái)看,利益相關(guān)的各方并非處于一種合力共進(jìn)的狀態(tài),而是一種相互博弈的狀態(tài)?!渡衿鎰?dòng)物3》就是這種博弈后的最大公約數(shù),照顧到了各方面,但最后誰(shuí)都不滿意。
《神奇動(dòng)物3》上映前后,有傳言稱,華納影業(yè)管理層調(diào)整后,有意暫停這個(gè)系列的制作。其實(shí),無(wú)論是硬著頭皮把這個(gè)系列做完,還是重打鼓、另開張,只要“哈利·波特魔法世界”還有足夠的忠實(shí)擁躉,魔法世界的傳奇就會(huì)延續(xù)下去??傊?,只要資本永不眠,“故事”總能繼續(xù)講下去。(作者:天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授、天津市科普作家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng) 劉?。?/p>
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