原標題：《神奇動物3：鄧布利多之謎》：魔法世界失去魅力了嗎？

頂著“哈利·波特”光環(huán)的《神奇動物3：鄧布利多之謎》，在新冠疫情沖擊下姍姍而來，可謂躊躇滿志。但是，現(xiàn)實卻并不盡如人意。無論是鐵桿的哈利波特迷，還是新入坑的“神奇動物”粉，抑或是路人觀眾，對這部新片似乎都不甚滿意。豆瓣評分一路下跌，從第一部的7.7，到第二部的7.0，再到如今第三部的6.1分。同樣是大衛(wèi)·耶茨導(dǎo)演、J.K.羅琳編劇，《神奇動物3》的品質(zhì)為何下降如此嚴重？要回答這個問題，需要我們回到整個“哈利·波特電影宇宙”的起點。

1997年，一位生活在英國、時年32歲的英文女教師喬安妮·凱瑟琳·羅琳從蘇格蘭藝術(shù)協(xié)會申請到了一筆13000英鎊的資助，終于能夠?qū)⑺嗄甑男难Y(jié)晶——小說《哈利·波特與魔法石》交付出版。當(dāng)時的喬安妮或許并沒有意識到，自己多年前，在火車旅行中構(gòu)思出的這個小巫師的故事，將在未來的20多年間被翻譯成73種語言，全球銷量超過5億冊，并讓她成為全球最富有的女性之一。

“哈利·波特”能夠成為21世紀初最具全球影響力的大IP，華納影業(yè)功不可沒。從2001年首部電影《哈利·波特與魔法石》開始，到2011年推出系列的終章《哈利·波特與死亡圣器（下）》，在十年里共拍攝影片八部，全球票房超過77億美元。由于電影比小說有更強的滲透能力，盡管在電影改編的過程中，不可避免地對小說內(nèi)容有所損益，但更多的觀眾通過電影熟悉了哈利·波特的故事系列。尤其是從第五部《哈利·波特與鳳凰社》開始，小說與電影開啟了相互促進的發(fā)展模式，并借由全球網(wǎng)絡(luò)新媒體社群的迭代發(fā)展，不斷提升全球受眾的關(guān)注度。但遺憾的是，由于種種限制，哈利·波特小說最終完結(jié)于第七部《哈利·波特與死亡圣器》。若僅從文學(xué)創(chuàng)作來看，七部曲的終結(jié)雖不算完美，但已經(jīng)相當(dāng)精彩，足以讓J.K.羅琳成為世界兒童文學(xué)史上的傳奇作家。但是，對于電影出品方的華納影業(yè)來說，這是遠遠不夠的。只要對現(xiàn)代商業(yè)電影的運營模式稍有了解的人就會知道，電影產(chǎn)業(yè)最大的風(fēng)險就來自于電影票房的不確定性。而一個電影系列能在十年的時間里，創(chuàng)造每部影片平均約9.6億美元的穩(wěn)定票房，對于電影公司來說，無疑是一頭不可或缺的“現(xiàn)金奶牛”，更是公司管理層對資本市場“講故事”的絕佳素材。所以，對于電影公司來說，哈利波特系列的熱度必須以某種形式延續(xù)下去。這也就有了我們今天所熟知的《神奇動物》系列。

在哈利·波特魔法世界中，《神奇動物在哪里》是一部非常重要的著作，書中記述了魔法世界里的各種神奇生物。這本書是J.K.羅琳假托“紐特·斯卡曼德”之名創(chuàng)作的，可以看作是作者為進一步呈現(xiàn)構(gòu)想中的“魔法世界”而進行的嘗試，也為其后來的全新創(chuàng)作計劃埋下了伏筆。

2016年底，《神奇動物在哪里》作為神奇動物系列的首部電影上映。這是基于“哈利·波特魔法世界”的首部無小說依托的原創(chuàng)電影，也是哈利·波特系列前傳五部曲的開篇。值得注意的是，同年7月，作為“哈利·波特系列正統(tǒng)續(xù)作”的舞臺劇《哈利·波特與被詛咒的孩子》在英國上映，同樣屬于無小說依托的原創(chuàng)作品。將兩者聯(lián)系起來，不難看出，與IP利益相關(guān)的各方，此時的共識就是，不僅要給故事體系做加法，而且要在商業(yè)模式上做減法——有沒有原著小說已經(jīng)不重要，單靠“哈利·波特”這個名字就能撬開大眾的錢包。

但從實際效果來看，卻并不盡如人意。細究起來，無論是小說還是電影，哈利·波特系列故事的主舞臺都放在了霍格沃茨魔法學(xué)校，可以用“小場景、大場面”來形容，創(chuàng)作者完全可以像牙雕一樣精雕細琢。從小說到電影，專業(yè)電影制作團隊可以在原著基礎(chǔ)上刪繁就簡，突出主干，讓原著黨和路人觀眾都能各自得到滿足。

然而，到了《神奇動物》系列，電影創(chuàng)作逐漸向崩壞的方向發(fā)展，其中關(guān)鍵一點就是，IP的利益相關(guān)各方想要得太多了——既要定位為哈利·波特前傳，展現(xiàn)鄧布利多和初代“大魔王”格林德沃的夙愿；還要展現(xiàn)神奇生物，拓展“哈利·波特魔法世界”的范圍；又要擺脫“青少年電影”的定位向全年齡向進軍，乃至進化成為一個“電影宇宙”……客觀地說，系列的首部電影《神奇動物在哪里》還是保持了哈利·波特系列的一貫調(diào)性，J.K.羅琳標志性的“懸疑-反轉(zhuǎn)”的敘事模式得以延續(xù)，對神奇動物的展現(xiàn)也基本是主線劇情的推動因素。而到了《神奇動物2：格林德沃之罪》中，因為想要兼顧太多，導(dǎo)致大量情節(jié)設(shè)計走入斷頭路，使得電影敘事邏輯的完整性遭到破壞。又因為加入太多的新角色，而沒有充分時間去鋪陳人物的成長曲線，使得無論是新老角色都趨于工具化。但也總算在故事結(jié)尾留下了一個還算圓滿的劇情“鉤子”，給觀眾留下了一個反派陣營即將要搞大事件的預(yù)期。

令人失望的是，無論是作為一部單獨的電影作品，還是作為系列中具有承上啟下作用的中間段落，《神奇動物3：鄧布利多之謎》都難說合格。首先，作為上一部電影尾聲鋪陳的重點，即反派格林德沃的“奪權(quán)計劃”以及鄧布利多與格林德沃的宿命之戰(zhàn)，都處理得非常草率，給人一種“盡快交差了事”的感覺。其次，人物的行為動機交待不清，角色集體降智。而作為電影最重要的“神奇動物”，雖然可以看出編導(dǎo)力圖讓他們發(fā)揮推動主線劇情的作用，但實際上卻讓神奇動物角色更加工具化，甚至讓其淪為可有可無的存在。

盡管我們無從得知《神奇動物3》創(chuàng)作過程的全貌，但從電影所呈現(xiàn)出的狀態(tài)來看，利益相關(guān)的各方并非處于一種合力共進的狀態(tài)，而是一種相互博弈的狀態(tài)?！渡衿鎰游?》就是這種博弈后的最大公約數(shù)，照顧到了各方面，但最后誰都不滿意。

《神奇動物3》上映前后，有傳言稱，華納影業(yè)管理層調(diào)整后，有意暫停這個系列的制作。其實，無論是硬著頭皮把這個系列做完，還是重打鼓、另開張，只要“哈利·波特魔法世界”還有足夠的忠實擁躉，魔法世界的傳奇就會延續(xù)下去。總之，只要資本永不眠，“故事”總能繼續(xù)講下去。（作者：天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授、天津市科普作家協(xié)會副秘書長 劉?。?/p>