《活著》《霸王別姬》《背靠背，臉對(duì)臉》。

第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、黃建新的巔峰之作，這三部電影在評(píng)分上也是國(guó)產(chǎn)電影的天花板，9.3、9.6、9.5。

盡管都是上品，但是與《活著》《霸王別姬》相比，《背靠背，臉對(duì)臉》的知名度似乎并不如它們。

可是，論質(zhì)量和深度，《背靠背，臉對(duì)臉》絕對(duì)稱得上一個(gè)“好”字。

而且這類電影早已絕跡了，因?yàn)槿绱酥卑椎乇憩F(xiàn)中國(guó)社會(huì)的人情世故、內(nèi)部爭(zhēng)斗和官與民的關(guān)系的電影已經(jīng)不可能通過(guò)審核了。

這次黃建新沒(méi)搞大色塊的色彩，也沒(méi)整非常規(guī)的構(gòu)圖。

更沒(méi)用花樣的表現(xiàn)手法，多重的敘事方式和新奇的類型片，沒(méi)什么先鋒性，只是講了一個(gè)故事，但單憑這個(gè)故事就值滿分。

因?yàn)檫@種故事我們每一個(gè)有過(guò)社會(huì)經(jīng)歷的人都在經(jīng)歷，然而我們卻只能看透不說(shuō)透，可這個(gè)“透”字在現(xiàn)如今的電影中已經(jīng)絕跡了。

《背靠背，臉對(duì)臉》以文化館的明爭(zhēng)暗斗折射整個(gè)中國(guó)的官場(chǎng)、體制、為人和世態(tài)。

每半分鐘就是一次人情世故，每一句臺(tái)詞都是一次處事教學(xué)，每處都透露著算計(jì)，機(jī)關(guān)算盡后又回歸到和為貴。

人情社會(huì)真是一門(mén)大學(xué)問(wèn)，這種學(xué)問(wèn)中國(guó)研究了幾千年，卻沒(méi)有一份完整詳細(xì)的教學(xué)資料，《背靠背，臉對(duì)臉》的出現(xiàn)填補(bǔ)了這個(gè)空白。

《背靠背，臉對(duì)臉》中有四條線。

第一條線是明線，王雙利跟老馬、小閻在館長(zhǎng)之位上的爭(zhēng)斗。

王雙利是市文化館的副館長(zhǎng)，工作能力突出，對(duì)待下屬關(guān)懷，當(dāng)了幾次代館長(zhǎng)，大家都以為他可以轉(zhuǎn)正了。

可是，上邊卻空降了其他地方的副鄉(xiāng)長(zhǎng)老馬擔(dān)任館長(zhǎng)一職。

老馬一輩子都在跟土地打交道，不了解文化人的圈子，王雙利與李會(huì)計(jì)等人聯(lián)合起來(lái)，略施手段便讓老馬招架不住。

先對(duì)向老馬投誠(chéng)的老羅開(kāi)刀，李會(huì)計(jì)用一張老羅報(bào)假賬的報(bào)銷單給了一記下馬威，讓選錯(cuò)隊(duì)的人擦亮眼睛。

其二是王雙利、李會(huì)計(jì)以及為文化館蓋歌舞廳的石經(jīng)理，他們?nèi)寺?lián)合讓老馬難以下臺(tái)。

市里要下來(lái)進(jìn)行衛(wèi)生檢查，但歌舞廳的工程在王雙利和李會(huì)計(jì)的操作下，一直緩慢施工，導(dǎo)致工地上堆積了大量垃圾。

為應(yīng)付檢查，老馬以撤銷合同，處理他們?yōu)橛勺屗麄儼压さ厍謇砀蓛簟?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-br">

但他們說(shuō)平民百姓被處理了還是平民百姓，沒(méi)什么大不了的，而且老馬違反合同還需要向他們賠款，他們白賺一筆，反倒很樂(lè)意。

主管文化館的冷局長(zhǎng)對(duì)老馬的辦事不力大為惱火，領(lǐng)導(dǎo)即將下來(lái)，工地垃圾根本來(lái)不及打掃。

王雙利適時(shí)站出來(lái)，建議用布遮住工地，既美化了市容，又可以在布上寫(xiě)上標(biāo)語(yǔ)，用于宣傳。

上邊的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此法大加贊賞，還提議在全市推廣，王雙利幫冷局長(zhǎng)解決危機(jī)的同時(shí)，還展現(xiàn)了自己的能力，老馬再次處于下風(fēng)。

最后，在一次抗洪救災(zāi)的攝影展覽上，王雙利和館里的攝影師猴子合演了一出好戲。

冷局長(zhǎng)本不想大肆宣傳自己深入一線的行為，但秘書(shū)小閻認(rèn)為做工作就得讓老百姓知道，爭(zhēng)得冷局長(zhǎng)的同意后，在文化館辦攝影展。

冷局長(zhǎng)在災(zāi)區(qū)的照片都是老馬拍的。

王雙利和猴子故意選了一張冷局長(zhǎng)被人撐著傘，身上一塵不染的照片。

與其他人滿身污點(diǎn)相比，冷局長(zhǎng)做的事完全就是面子工程，這讓冷局長(zhǎng)在領(lǐng)導(dǎo)面前丟盡了臉，老馬也下了臺(tái)。

這一次，王雙利認(rèn)為自己當(dāng)館長(zhǎng)應(yīng)該穩(wěn)操勝券了。

然而結(jié)果再一次令他失望，冷局長(zhǎng)的秘書(shū)小閻成了館長(zhǎng)，館內(nèi)一切事務(wù)一手抓，王雙利被迫開(kāi)始第二輪斗爭(zhēng)。

與之較勁中，王雙利被氣病了，明白了小閻走上層關(guān)系，自己斗他不過(guò)，便不再用心工作，天天吃單位油水，上班摸魚(yú)。

只是小閻畢竟太年輕，一上任就把王雙利陣營(yíng)的老宋、猴子等人處理了，還跟館內(nèi)的肖樂(lè)樂(lè)亂搞男女關(guān)系。

王雙利之前有恩于猴子，猴子為報(bào)恩，也為保全自己臨時(shí)工的職位，故意讓小閻新建的電影院買他朋友手中的光碟。

不過(guò)，猴子在其中做了手腳，這批光碟中有許多有色影片，等到影院一放映，猴子就報(bào)警，有了負(fù)面影響，小閻被冷局長(zhǎng)訓(xùn)斥。

可小閻的涉事不深不止輕信他人和不知輕重。

他跟肖樂(lè)樂(lè)之間不正當(dāng)?shù)年P(guān)系被發(fā)現(xiàn)后，兩人選擇一起私奔，最終讓他的領(lǐng)導(dǎo)冷局長(zhǎng)受牽連下臺(tái)。

徐副局長(zhǎng)成為局長(zhǎng)后，在文化館開(kāi)會(huì)，讓王雙利回來(lái)參加工作，對(duì)館長(zhǎng)一職已經(jīng)不抱希望的他似乎又看到了希望。

這條線所有人都可以看到，但明線之下還有一條暗線。

那就是徐副局長(zhǎng)和冷局長(zhǎng)的政斗，王雙利、老馬、小閻都是徐副局長(zhǎng)的棋子。

徐副局長(zhǎng)知道王雙利能力強(qiáng)，但他想要扳倒冷局長(zhǎng)，必須借王雙利之手，于是有了老馬的走馬上任。

老馬不懂文化館的工作，與王雙利的相處肯定會(huì)一團(tuán)糟，工作也會(huì)不到位。

屆時(shí)上邊就會(huì)因用人不當(dāng)處理冷局長(zhǎng)，自己也就有機(jī)會(huì)取而代之，可是，讓他沒(méi)想到的是王雙利把這些麻煩都給解決了。

既然老馬不中用，那就舉薦小閻，他是冷局長(zhǎng)的親信，冷局長(zhǎng)不會(huì)懷疑。

這一招果然好使，徐副局長(zhǎng)利用小閻的年輕成功當(dāng)上了局長(zhǎng)，這時(shí)棋子也就沒(méi)什么用了，王雙利便可以心滿意足的當(dāng)館長(zhǎng)。

明暗線之外，還有勵(lì)志線與現(xiàn)實(shí)線。

在那個(gè)困難年代，王雙利的父親在地里刨食兒，街邊修鞋。

供養(yǎng)兒子上了大學(xué)，學(xué)文化，當(dāng)了文化館的副館長(zhǎng)，一家人從農(nóng)村戶口變成了城市戶口，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，算是出人頭地了。

可王雙利同人斗了多年，他依然還是個(gè)副館長(zhǎng)。

因?yàn)樗麤](méi)背景，只搞群眾關(guān)系，斗不過(guò)走上層關(guān)系的，畢竟群眾嘛，風(fēng)不刮向我們，誰(shuí)在乎我們鬧不鬧，而一旦鬧了就沒(méi)有好下場(chǎng)。

也許正是這種寒心讓黃建新看透了本質(zhì)，選擇了順應(yīng)潮流。

黃建新之所以在后期轉(zhuǎn)型拍主旋律電影和商業(yè)片，是因?yàn)樗肱牡秒娪翱粗?，人們想看快?lè)的。

《黑炮事件》《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》得讓人思考。

武打、槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作、愛(ài)情，觀眾愛(ài)看便可以賺錢，也就更受資本家喜歡，慢慢成了主流，黃建新的先鋒性被迫被擠到邊緣地帶。

這種不甘，黃建新在《背靠背，臉對(duì)臉》中就已經(jīng)說(shuō)的很明白了，“這年頭，人們都忙著掙錢，誰(shuí)還看電影啊，有什么好看的?！?/span>

黃建新的先鋒、改變、順從和不甘，同樣也是中國(guó)電影的現(xiàn)狀與滯后。

從30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，中國(guó)電影進(jìn)入了第二個(gè)黃金時(shí)代，盡管隨后經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，但是中國(guó)電影的發(fā)展并沒(méi)有停滯。

1948年費(fèi)穆的《小城之春》達(dá)到了中國(guó)電影的一個(gè)巔峰，讓電影美學(xué)上升了一個(gè)高度，其對(duì)于中國(guó)電影的重要性不亞于《公民凱恩》改變電影的敘事方式。

之后第三代、第四代電影登堂入室，讓中國(guó)電影進(jìn)入了第二個(gè)黃金時(shí)代。

中間遭受十年動(dòng)亂的侵蝕，電影的多樣化變成了只有樣板戲，可創(chuàng)新電影藝術(shù)的火種留了下來(lái)。

到了八十年代，在第三、四代導(dǎo)演的幫助下，意氣風(fēng)發(fā)的第五代導(dǎo)演不斷地革新中國(guó)電影藝術(shù)。

張藝謀的色彩，陳凱歌的表現(xiàn)手法，黃建新的先鋒性，田壯壯的類型化探索，他們一起讓中國(guó)電影走進(jìn)了第三個(gè)黃金時(shí)代。

那時(shí)候的電影不是宣傳工具，講究導(dǎo)演表達(dá)自己對(duì)生活的觀察，對(duì)藝術(shù)的革新，對(duì)民族和文化的反思，這才有了中國(guó)電影的百花齊放，并揚(yáng)名國(guó)際。

然而這種大好局面停在了1989年。

隨后中國(guó)電影迎來(lái)了嚴(yán)苛的審核，導(dǎo)演們很難再自如的表達(dá)自己的想法。

所以在這一時(shí)期逐漸開(kāi)始走上歷史舞臺(tái)的第六代導(dǎo)演大都成了地下導(dǎo)演，這也讓中國(guó)電影的創(chuàng)新從大范圍變成了小面積。

再加上港片的如火如荼，好萊塢的沖擊。

全球經(jīng)濟(jì)化導(dǎo)致內(nèi)地的電影必須全面接受市場(chǎng)化，此后電影不再追求藝術(shù)，票房成了首要目標(biāo)。

賺錢就是好電影，不賺錢只談藝術(shù)就是耍流氓。

這種大勢(shì)讓本就屬于向成年期過(guò)渡的中國(guó)電影深受打擊，電影的創(chuàng)新連九十年代都不如，這十幾年基本處于停滯，甚至落后的狀態(tài)。

以前好歹講藝術(shù)，現(xiàn)在不止只看票房，還成了工具，電影的發(fā)展前途很難明朗起來(lái)。

所以《背靠背，臉對(duì)臉》在故事之外，更像一個(gè)預(yù)言，“這年頭，人們都忙著掙錢和斗爭(zhēng)，誰(shuí)還關(guān)心電影啊，有什么好看的?！?/span>