疫情反復，居家成了很多網(wǎng)友的關鍵詞和狀態(tài)。在方寸之間，我們能做可能只有打開精神世界的空間。

鳳凰網(wǎng)娛樂邀請鳳凰網(wǎng)指數(shù)專家和大V作者，為大家獻上居家娛樂指南，包含電影、劇集、紀錄片等等，網(wǎng)羅中外，從默片黃金時代，一路展望到今天。

每一份指南都有強烈的個性，推薦人們分享了他們的審美、記憶與生活智慧，希望能給網(wǎng)友們的居家時光帶來一點色彩。

這里借用鳳凰網(wǎng)指數(shù)專家賽人的一段話：對某些人而言，這段時間，仿佛不得不用影視去打發(fā)掉看似用不完的時光。但我卻想祝福每一個熱衷影視的人。說不定，你會多出些時光來。在與他人的記憶相聚時，你也會多出一些記憶。

推薦人：法蘭西膠片（資深電影媒體人，第一導演公號主編）

《第一頭?！?/strong>2019

疫情元年時看的第一部冷門好片，至今都無人問津。一對零武力值的虎豹小霸王，大半夜的差點給我看哭。2008下半年剛開始上班的時候，在電影雜志社寫歐美新片，領了一部沒人寫的《溫蒂和露西》，只有半個版面的篇幅，但從那時候開始關注解凱莉·萊卡特，極簡，人物情緒凝重，特別喜歡，后來以為《米克的近路》要巔峰了，但并沒有，一直沒火。她真的太喜歡19世紀了，一切資本原罪的開端，一切階級壁壘的雛形，這一次更是渾然天成，哪怕不當社會片來看，就只看電影這兩個人物，都已經(jīng)不能再好了，那是疫情元年以前才應該有的情感，之后我們再也得不到了。

《原鉆》2019

嚴重被低估的，疫情元年之前的毀滅系的片子。進入到最后一幕的時候，我意識到它完全可以當PTA的巔峰時期電影來看。它可能一開始會讓你很心煩，就好像你對當前這個世界如此心煩，但是隨著人物的軌跡一步步走向崩塌，你反而會安靜下來，因為電影里的角色瘋狂到最后，所觸發(fā)的宇宙大爆炸，反而能讓你恢復理性。疫情開始之后，再也看不到這種級別的情緒拿捏的電影。

《城市夢》2019

這是一部終極政治電影。我看到的是，一個最底層的零安全感的觸底反彈，一個家族的分裂的綏靖主義，以及一個暴力機構的迂回主義的攻略復盤。爺爺輩的可以翻篇，父輩的可以拉攏?！拔覀儾皇且袆?，而是要他服從！”《城市夢》是陳為軍導演的陳式（逝）（噬）夢。

《動詞變位》2001

最近市場上沒有啥片子，但又有一點片子，可又不是好片子，比如《出拳吧，媽媽》。有點委屈，那就只好推薦唐曉白導演的處女作，不肯回頭的《動詞變位》。經(jīng)過那個夏天，青年人都進入到極端的沮喪情緒中，商業(yè)大浪很快就要充當遮羞布，但是我們到底失去的信心從何尋找？這種失落，與當下的世界、當下的中國，是何等相像。動詞變位，永不歸位。

《情詩》2020

2020年FIRST影展最佳，也是這幾年獨立電影的最佳，戲劇創(chuàng)造力和形式感上的想象力都很顯眼，女主角的表現(xiàn)力嘆為觀止。我一直一直相信有這樣的夫妻，但是苦于影像上找不到證據(jù)，然后這片就來了。雖然講的是兩性，但是對男性傾斜太多，幾乎快90%了，可能會對女性觀眾不友好，但是這就是證據(jù)。而且這種證據(jù)沒有被形式掩蓋，它維護得挺成功的。總結來看，就是你不會同情他們，但是呢，他們確實讓這個世界完整了。

《被光抓走的人》2019

疫情前夕的華語片十大冤案，另外九大忘記了。這是一部特別容易被審判、被拷問、被抓走的電影，因為它審視全部惡劣，結果卻一片安詳；它提出諸多熟練而隆重的問題，但全部不解答；它掀起驚濤駭浪，但大家終歸該吃吃，該洗洗，該睡睡。所以這片的愛情哲學是，兩個人要想長久，壓根和愛情沒關系，你相信的不是愛情，而是“愛情是什么”，它是個變量。倘若真有唯一標準，那你就得按標準去執(zhí)行，而標準化的愛情度量本來就是反動物性的，人又沒進化到那個地步。無為，以及形而上，這是電影本該有的技能。說回白光，那必然就是田壯壯老師干的吧，一個注視著時間與空間的老船長，他應該加一句臺詞，看，那是你們的光，你們丫追去吧（能把人求回來的可能只有宋春麗老師）。我懷疑消失者正經(jīng)歷著更恐怖的場面，說不定早被六維碾死再重組成怪胎再碾死，我還是懷念人間的痛苦，我習慣從人間的痛苦里登天梯。

《帕丁頓熊2》2017

是不是我負能量太多了？那就推薦一部我能相信的正能量。那就是《帕丁頓熊2》的每一幀。這是一部能讓韋斯·安德森多少有點事業(yè)危機的天才之作！這是你被關在家里買不到抑郁癥藥物的絕佳替代品。

《搖搖晃晃的人間》2016

沒啥可說的，余秀華結婚了，祝福！

《幸福的拉扎羅》2018

再來一部哭喪里的正能量，可以說句大實話嗎，它當年在戛納絕對完爆是枝裕和的《小偷家族》，讓后者甚至都有點偽善。它是那種你在生命最后一刻才能看清并發(fā)現(xiàn)你其實一直都與純善相伴。它也有批判，甚至哭喪到家了，但你絕對不會多么郁悶，或者說，郁悶只是舒適的面具，苦難是糖果的糖衣。

《此房是我造》2018

記憶中疫情前看過的納米級別的全方位的絕望，它相當厲害，它和《幸福的拉扎羅》放一塊能組成一個完整的世界。發(fā)現(xiàn)這個混蛋導演治好自己的抑郁癥之后變得更聰明了，他悟出了一個道理，最高枕無憂地活著，就是讓所有人都回到地獄，地獄才是故鄉(xiāng)，別再做惡心人的天堂美夢了。

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