文 | 卡里娜

編輯 | 卡里娜

“我只對創(chuàng)作力是否下降保持警惕，我覺得編劇是需要有才情和體力的，這樣才適合在賽道中跑馬拉松?！?/p>

——編劇海飛

2011年，電視劇《旗袍》讓海飛正式轉(zhuǎn)型為一名編劇，彼時的海飛已經(jīng)是在《收獲》《人民文學(xué)》《十月》等主流文學(xué)刊物上發(fā)表過大量小說作品的知名小說家。

《旗袍》的到來成為了海飛職業(yè)生涯的一個分水嶺，自此，他開始了長達十余年的小說、劇本同步創(chuàng)作。在此期間，其創(chuàng)作的小說《捕風(fēng)者》獲得《小說選刊》雙年獎；擔(dān)任編劇的電視劇《麻雀》，成為史上首部全網(wǎng)播放量破百億的諜戰(zhàn)劇。無論是小說還是劇本，海飛對諜戰(zhàn)創(chuàng)作十年如一日的深耕，也讓他成為這一領(lǐng)域的領(lǐng)軍人之一。

近日，海飛擔(dān)任編劇的兩部年度大戲——《薄冰》已全陣容官宣，《梅花紅桃》也正式開機。借此機會，麻辣魚專訪到小說家、編劇海飛，與他一起聊了聊小說家與編劇身份的自如切換，以及“海飛諜戰(zhàn)世界”的IP打造。

 01     

雙面海飛

小說著重意境和氛圍描寫，劇本強調(diào)畫面感和可拍性，語言運用和邏輯架構(gòu)搭建的區(qū)別或許是大眾對小說和劇本創(chuàng)作差異最為粗淺的認(rèn)知。對兩種身份轉(zhuǎn)換的方法論，可能是海飛面對最多的一個問題。

海飛深知小說與劇本是兩碼事，但在身份切換上并沒有太大的難度，他坦言《旗袍》之后，便有很多諜戰(zhàn)戲找他合作，也是在這樣的不斷創(chuàng)作中，他逐漸在自己的小說和劇本中自如穿梭。

小說家、編劇海飛

在創(chuàng)作手法的區(qū)別之外，最重要的是海飛抓到了小說和劇本之間的共性——文學(xué)性，他認(rèn)為這是被編劇行業(yè)普遍忽略的一個詞。“文學(xué)性很重要，藝術(shù)感覺是與生俱來的，每個人都不一樣。小說家和編劇有一個共性，就是需要更深地去觸摸人性，即便是人性最丑陋的一面，對小說或劇本來說，都是閃光的。我們那么多經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇，比如《潛伏》《暗算》等，都具有很強的文學(xué)性，里面講述了大量鮮活的人生，很多年之后當(dāng)我們回憶起來，情節(jié)、橋段都會被遺忘，但最后記住的就是人生和人性的復(fù)雜。了解人性，構(gòu)建故事。故事仍然是為人性服務(wù)的。當(dāng)然，小說家和編劇也有很多基本功，編劇需要有很強的故事架構(gòu)能力、張弛有度的節(jié)奏感；小說的故事架構(gòu)相對簡單一些，但需要文學(xué)性的語言、留白?？偟膩碚f，最基礎(chǔ)的是寫作功力，閱讀，認(rèn)知等，同時還要靠天賦?！?/p>

善于捕捉細(xì)節(jié)是編劇海飛在創(chuàng)作方面的一大優(yōu)勢，由于諜戰(zhàn)戲需要大量的歷史依據(jù)作為創(chuàng)作支撐，所以在平常的閱讀方面，海飛選擇更多的是歷史類的工具書，同時，海飛依然保持著對嚴(yán)肅文學(xué)的熱愛，上海文學(xué)雜志、余華等作家的小說也是能夠反復(fù)打動他的作品。

但海飛認(rèn)為純文學(xué)在影視改編上需要有很靈敏的嗅覺，“很少有人能看到小說的改編潛質(zhì)。純文學(xué)作品是有根的，它傳達的氣息十分重要，但純文學(xué)在故事性和戲劇性上不像通俗小說一樣容易被影視改編識別出來，這其實是很可惜的。從字?jǐn)?shù)上判斷，也是目前影視公司的一個誤區(qū)，最經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《潛伏》的原著小說很短，《叛逆者》的原著是一個中篇小說，我自己的《麻雀》也只有三四萬字?！?/p>

與大部分小說家和編劇不同的是，海飛的劇本幾乎都是改編自自己的小說，具有絕對的原創(chuàng)性，新作《薄冰》雖改編自海飛工作室簽約作家陳東槍槍的原著小說，但小說的整個創(chuàng)作過程海飛都十分了解?！案木幾约盒≌f的優(yōu)勢在于，故事和人物早就在心里生根，經(jīng)過無數(shù)次的檢驗，如果有新的編劇介入，理解又會不一樣，但如果一個小說家不具備編劇功力，還是要交給職業(yè)編劇。大部分小說家的作品都是職業(yè)編劇改編的，這種情況下，能不能改好或成為爆款，都只能聽天由命了?！?/p>

對于常常出現(xiàn)的原著作者和編劇之間的紛爭，海飛認(rèn)為這是沒有辦法衡定的，“隨著規(guī)則的建立，爭議會越來越少，這需要一個過程。當(dāng)出品方把編劇和原著作者的作品拉到一個陣營的時候，就已經(jīng)決定了這個作品的成敗的一半。原著作品，是根，是提供好的養(yǎng)分和素材。而編劇的功力的深淺，直接影響到了作品的好壞。我相信，功力深的編劇，是可以把一般的小說改成精品劇的，關(guān)鍵看編劇用幾分的力。因為我是雙重身份，我認(rèn)為最重要的還是付出足夠的努力，去釋放自己的創(chuàng)造力，寫出好的作品。作為編劇，必須要知道由于各種客觀因素，作品在最終播出的時候會有不盡人意的地方，但我們能保證我們的劇本就是無可挑剔的嗎？所以抱怨是沒有用的，最重要的還是在每一次的創(chuàng)作中去學(xué)習(xí)、去收獲新的東西。編劇的話語權(quán)不是靠爭來的，而是靠扎實的功底和過硬的作品贏得的。所以對長線的創(chuàng)作者而言，不必去考慮創(chuàng)作以外的風(fēng)向和聲音，能做的就是不問前程，落幕無悔。”

 02     

不同的故事，同一個諜戰(zhàn)宇宙

當(dāng)《驚蟄》中出現(xiàn)與《麻雀》相關(guān)的隱秘“彩蛋”時，觀眾興奮之余才發(fā)現(xiàn)這是海飛在編織一個縝密而龐大的諜戰(zhàn)世界。

亂世中的上海、陳姓男主角、平行宇宙中不同的人生境遇，海飛的諜戰(zhàn)世界觀逐漸成型。對此，海飛表示這并不是一蹴而就的，也不是從創(chuàng)作之初就設(shè)想到的，“這是隨著時間的推移，在創(chuàng)作過程中慢慢形成的。當(dāng)作品越來越多，逐漸有了建立世界觀的意識，好比有幾根竹子，一只水缸，你就覺得可以搭建一個院子，當(dāng)你有了一個院子，又覺得還要再種一棵樹。這是自然產(chǎn)生的，規(guī)劃在創(chuàng)作中逐漸清晰?！?/p>

海飛諜戰(zhàn)世界作品集 

海飛諜戰(zhàn)世界不僅包括民國諜戰(zhàn)，還包括古裝諜戰(zhàn)，在由《風(fēng)塵里》《江南役》《昆侖?！窐?gòu)成的“海飛古諜世界”中，他開創(chuàng)了明朝錦衣衛(wèi)系列。

世界觀的形成，不僅可以將單一故事進行更宏大的拓展，同時還能達成與觀眾之間的親密互動。觀眾喜歡看諜戰(zhàn)劇，在于其中多方博弈、步步為營、設(shè)扣解扣的懸疑感，同時，家國情懷、情感糾葛、個人意志的抉擇與命運沉浮較之其它類型也更加復(fù)雜和豐富。

在過硬的諜戰(zhàn)創(chuàng)作技巧之外，編劇海飛更注重作品的氣息，這其中包括生活質(zhì)感、人物情感等更為細(xì)膩的內(nèi)容。海飛再次拿《潛伏》舉例，“在《潛伏》中，只響起了零星的槍聲，但足以讓你感受到真實和緊張?！狈諊臓I造靠的不是一味的大場面。

海飛新作《梅花紅桃》寫了一對“民國版史密斯夫婦”，在他看來，諜戰(zhàn)是骨頭，生活則是血肉，而作為藝術(shù)作品，還要有魂，這個魂就是“深情”。一對勢均力敵的假夫妻如何在時代洪流和信仰的大命題下，找到生活中的真實情感，這是《梅花紅桃》最吸引人的設(shè)定。同時，《梅花紅桃》的主場景設(shè)定在一家明面是商行，暗面是日本特務(wù)機構(gòu)的場所，所以，商行日常下的生活質(zhì)感需要真實呈現(xiàn)，但整體的肅殺氛圍也要充分營造出來。

在海飛構(gòu)思八年之久的新書《蘇州河》中，講述了滬上警察陳寶山在上海解放前后悲劇的一生。在海飛對《蘇州河》的創(chuàng)作談中，他寫道：“人是不能選擇時代的，只能在時代中選擇一種活法?！?/strong>

海飛認(rèn)為，諜戰(zhàn)下亂世中的人們，與此刻疲憊的我們很是相像，他強調(diào)代入感，演員也好，觀眾也罷，都需要在與角色的互動中找到生活的出口。

 03     

諜戰(zhàn)劇的固化與流變

在如今劇集類型固化的情況下，類型疊加成了創(chuàng)新的法寶。

在諜戰(zhàn)劇方面，海飛認(rèn)為沒有必要過于細(xì)分類型本身，“比如《長安十二時辰》，我覺得它也是古裝諜戰(zhàn)，但要說它是古裝傳奇，也不是不行。跟民國諜戰(zhàn)相比，只是審查制度不同，寫法都是一樣的，比如一個宮斗劇里，加入了竊取情報的機構(gòu)或劇情，在類型上就變得比較難界定，所以也不必太去糾結(jié)于某個概念。”

在創(chuàng)新上，海飛認(rèn)為創(chuàng)新要從內(nèi)部出發(fā)，而不是一味包裝外在，“《麻雀》不過是年輕演員出演，就被稱之為青春諜戰(zhàn)，但只不過是演員年輕了些。所以如果說這些年市場對于諜戰(zhàn)劇訴求的變化，不如說是觀影習(xí)慣的變化。我相信像《潛伏》《懸崖》這樣的精品劇，十年過去大家還是會覺得好看。一塊金子，無論形狀怎么變，它首先是金。當(dāng)然，觀眾的審美、劇情的節(jié)奏等肯定是在變化的，需要順應(yīng)形勢，但如果變多了，可能也就不是諜戰(zhàn)劇了?！?/p>

近些年的諜戰(zhàn)劇中，觀眾熟知的年輕演員越來越多，一方面，諜戰(zhàn)劇中人物的復(fù)雜性對年輕演員來說是一次很好的演技?xì)v練，另一方面，在角色的多元化上也可以為他們增添濃墨重彩的一筆。

年輕演員對諜戰(zhàn)劇的加成也無可否認(rèn)，海飛認(rèn)為，“世界是屬于年輕人的，這是一個很龐大的主體，所以年輕演員對諜戰(zhàn)劇的價值是很大的。事實上，九十年代王志文、江珊出演《過把癮》，陳道明出演《一地雞毛》時不也都是年輕人嗎？所以流量小生并不是什么新鮮事物，任何年代都有，都是這樣一步步走過來的。演員有個占比，一直都是如此。當(dāng)然，一部好劇，離不開各個崗位的貢獻?！?/p>

目前，海飛的古諜小說《昆侖?！芬呀?jīng)完成初稿，劇本方面將開啟的是《琥珀》，同時，擁有“非特工式”“互潛式”“甄別式”三種諜戰(zhàn)創(chuàng)新模式的《叛徒》也正在進行影視版權(quán)方的敲定。隨著《薄冰》的定檔，《梅花紅桃》的開機，海飛以平均一年一部的節(jié)奏將他的諜戰(zhàn)世界陸續(xù)推到觀眾面前，他認(rèn)為“這是最好的安排”。

海飛在《梅花紅桃》開機現(xiàn)場

“都是命”是采訪過程中海飛不斷提到的字眼，他笑言聽上去可能有點宿命論，“但事實確實如此，我覺得，莫問前程最好，只須低頭耕耘。我從不對一部劇火不火而遺憾，這都是命中注定，命中有時終會有。我只對創(chuàng)作力是否下降保持警惕，我覺得編劇是需要有才情和體力的，這樣才適合在賽道中跑馬拉松。”

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