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五步修復(fù) 經(jīng)典影視煥發(fā)青春

時(shí)間:2022.05.26 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:視聽廣電

近日,《我的1919》《我的法蘭西歲月》《炊事班的故事》《少年楊家將》等一批經(jīng)典影視作品經(jīng)優(yōu)酷4K修復(fù)后上線。這些拍攝于十幾二十年前,或更早的影視作品因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍攝技術(shù)和存儲(chǔ)條件的制約,畫面早已出現(xiàn)分辨率低、褪色、劃痕等問題,此次修復(fù)不僅將畫面提升到4K,還進(jìn)一步提升了人臉清晰度,更好滿足了許多觀眾重溫經(jīng)典影視作品的愿望。有觀眾表示,看到修復(fù)版,感覺青春又回來了。

 

《我的1919》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

 

負(fù)責(zé)優(yōu)酷高清修復(fù)的媒體技術(shù)中心生產(chǎn)部負(fù)責(zé)人江文斐在接受新京報(bào)采訪時(shí)表示,有些老片在沒有修復(fù)之前,畫面清晰度等相對(duì)不高,一些觀眾看個(gè)開頭就退出不再看了,但經(jīng)過優(yōu)酷的高清修復(fù)之后,這些片子就可以令觀眾接受,優(yōu)酷后臺(tái)上能看到它們的播放量成倍的增長(zhǎng),《上海灘》(1980)、《李衛(wèi)當(dāng)官》(2002)、《鹿鼎記》(1998)、《我的1919》(1999)、《仙劍奇?zhèn)b傳》(2005)等影視作品的播放量平均增長(zhǎng)了3—5倍,甚至有的增長(zhǎng)了8—10倍,“經(jīng)典影視作品其實(shí)是有市場(chǎng)的,如果不修復(fù)的話,就會(huì)失去很多觀眾,要讓好的內(nèi)容傳遞下去?!?/p>

 

有一件事令江文斐印象深刻,好萊塢的《星球大戰(zhàn)》每隔幾年就會(huì)重制一次,重制并不是簡(jiǎn)單的修復(fù),甚至要超越母帶。在他看來,國(guó)內(nèi)同樣有許多優(yōu)秀的影視作品也需要去好好修復(fù),“不要因?yàn)楫嬞|(zhì),扼殺了它們的生命力。”

 

老片畫質(zhì)差“一分鐘棄劇率達(dá)70%”

很早之前,江文斐有在電腦里收藏音樂會(huì)原盤的習(xí)慣,一場(chǎng)音樂會(huì)幾百M(fèi)B大小,就頂天了,覺得那是最好的版本。但現(xiàn)在再看,那畫質(zhì)簡(jiǎn)直沒法忍受。

 

“人的眼睛被養(yǎng)刁了”,江文斐說,小時(shí)候看的片子,在印象中覺得清晰度還可以,但今天再回頭看,畫質(zhì)特別糟糕,幾乎無法接受。這幾十年里,視頻技術(shù)發(fā)展特別快,上世紀(jì)90年代的時(shí)候還都是標(biāo)清,后來是高清,現(xiàn)在是超高清、4K,不管是拍攝設(shè)備,還是播放設(shè)備,都升級(jí)了好幾代。人們對(duì)畫質(zhì)的要求也隨著時(shí)間的變化而不斷提高,二十年前覺得好的東西,現(xiàn)在確實(shí)滿足不了觀眾的眼睛了。

 

江文斐經(jīng)常在優(yōu)酷的后臺(tái)看到用戶發(fā)的一些彈幕:“全程馬賽克”“這畫質(zhì)我也是醉了”“我是在用兒童手表看畫面嗎”……其實(shí)看老片的用戶挺多的,但有一部分老片,畫質(zhì)太差,沒法看,“有些片子一分鐘的棄劇率達(dá)到70%?!苯撵痴f,這肯定不是片子內(nèi)容的問題,一分鐘看不出內(nèi)容好壞,一定是用戶打開之后,覺得畫面太差就關(guān)了。

 

《三個(gè)和尚》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

 

從2017年開始,優(yōu)酷開啟了高清修復(fù)計(jì)劃,對(duì)在優(yōu)酷上播放,或者有合作的影視作品進(jìn)行高清修復(fù)。江文斐說,在媒介屬性上互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和電視臺(tái)很像,把電影或者電視劇的資料壓縮成帶寬比較小的文件,通過互聯(lián)網(wǎng)傳播給用戶。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)一開始最關(guān)注的是編碼器,用有限的帶寬把畫面壓小,同時(shí)還要保證和源文件一樣。

 

依靠阿里的數(shù)字技術(shù),優(yōu)酷整個(gè)技術(shù)后臺(tái)做了升級(jí),將編碼器做到了比較高的水平。但是,還是有很多節(jié)目,怎么做都很難讓人滿意,畫質(zhì)還是太差。事實(shí)上,這并不是定義編碼的問題,之前覺得做的片子要盡可能跟源文件一樣,但許多源文件畫質(zhì)就很差,做了半天和原來的畫質(zhì)一樣。要想比原來的好,就得修復(fù)了。

 

從個(gè)人情懷來講,江文斐說,很多修復(fù)工程師都有自己小時(shí)候喜歡看的片子,如果有機(jī)會(huì)用自己的技術(shù)把自己喜歡的片子修復(fù)得更好,肯定是比較興奮也會(huì)很有成就感。

 

修復(fù)作品分五步,有時(shí)需要重繪細(xì)節(jié)

一部影視作品的大概修復(fù)流程是怎樣的?

 

江文斐以十六年前播放的電視劇《士兵突擊》舉例,在修復(fù)這部劇之前,首先要找到這部劇的版權(quán)方把母帶拿過來,對(duì)母帶進(jìn)行清潔和復(fù)原,這一步不做的話,會(huì)給后面的數(shù)字修復(fù)帶來很大麻煩。第二,將母帶數(shù)字化,變成電腦里的文件。有些片子之前已經(jīng)做過一次數(shù)字化了,數(shù)字化成標(biāo)清,這次要將母帶數(shù)字做成高清的數(shù)字化。第三,做物理?yè)p傷的數(shù)字修復(fù),這些物理?yè)p傷包括污點(diǎn)、劃痕、閃爍的白點(diǎn)、黑線等,都需要進(jìn)行修復(fù)。第四,細(xì)節(jié)的重繪。以前拍的一些畫面,近景特寫還好,如果是中景或者遠(yuǎn)景的人臉,畫面就很模糊。現(xiàn)在做成高清甚至超清的時(shí)候,觀眾是需要看到人臉的,這些細(xì)節(jié)就需要重繪,一幀一幀的補(bǔ)。第五,重新調(diào)色。早年的拍攝設(shè)備,色彩只能豐富到那個(gè)程度,加上年代久了,就會(huì)失色,必須要重新調(diào)色。最后,做字幕、畫幅等細(xì)節(jié)上的處理。過去一些影視作品的畫幅大多是4:3,而現(xiàn)在的畫幅基本都是16:9,如果有必要的話,就會(huì)考慮對(duì)畫幅做一些處理。包括字幕的包裝,是壓在畫面最下面的黑邊上,還是壓在正片上,都需要多考慮一些細(xì)節(jié)。

 

《大宅門》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

 

江文斐說,這相對(duì)來講算是比較完整的影視作品修復(fù)流程。流程中的每一步其實(shí)在工業(yè)上都有很標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作,都需要人工操作。而觀眾經(jīng)常在修復(fù)中聽到的所謂人工智能技術(shù)(AI),它其實(shí)是為人工提供一個(gè)輔助工具。在江文斐看來,技術(shù)不是萬能的,AI有時(shí)候也會(huì)失效,修復(fù)的原則應(yīng)該是,該人工的時(shí)候就用人工,人工解決不了的就用云計(jì)算。

 

修復(fù)人臉最復(fù)雜,AI也有局限性

前段時(shí)間,江文斐看到網(wǎng)上有營(yíng)銷號(hào)寫的文章“我用XX軟件修復(fù)了奶奶年輕時(shí)候的照片,奶奶熱淚盈眶”,還貼了修復(fù)前后的對(duì)比照片。他覺得這就有點(diǎn)誤導(dǎo)大眾了,計(jì)算機(jī)可以生成人臉,但不可能基于一張模糊的圖片就修復(fù)出本來的樣子,“修復(fù)出來的一定是大眾臉,或者是計(jì)算機(jī)圖庫(kù)里的照片”。

 

也有網(wǎng)友用AI技術(shù)修復(fù)了民國(guó)才女林徽因16歲時(shí)的舊照,照片一出,引起網(wǎng)友很大爭(zhēng)議,“感覺修出了一張網(wǎng)紅臉”“網(wǎng)紅濾鏡太重”“和本人不一樣”……

 

在江文斐看來,AI(人工智能)確實(shí)有很玄乎的地方,可以做到“無中生有”。比如,鏡頭中一些樹的畫面很模糊,需要修復(fù),通過給計(jì)算機(jī)大量的數(shù)據(jù)去學(xué)習(xí),如果知道了畫面中是樹,AI就可以把樹上的枝葉補(bǔ)一補(bǔ),這個(gè)AI是可以做到的。

 

《潛伏》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

 

如果是人臉的畫面在沒有損傷特別厲害的情況下,臉的輪廓還有,AI的圖像修復(fù)工具會(huì)將畫面自動(dòng)修復(fù)清楚,但如果畫面本身特別模糊,AI能處理的信息太少,那也無能為力,就很有局限性。這時(shí)候就需要人工干預(yù),判斷畫面中的人是誰。

 

比如,要修復(fù)上世紀(jì)90年代的NBA比賽,標(biāo)清時(shí)代看不清楚人臉,但通過身影動(dòng)作以及球衣上的數(shù)字,你能夠判定那是喬丹,也可以修復(fù)。江文斐說,優(yōu)酷有一個(gè)人臉標(biāo)識(shí)號(hào)碼Face ID的系統(tǒng),基于這張臉是誰,系統(tǒng)庫(kù)里面有這個(gè)人的模型,輸入了這個(gè)人的信息,就能把他的臉貼上去。

 

在江文斐看來,整個(gè)修復(fù)過程中最復(fù)雜的就是人臉,“修出一個(gè)人臉來很容易,但修出來一個(gè)你認(rèn)定的人臉,那個(gè)是難的?!?/p>

 

修復(fù)沒有“小屏容易,大銀幕難”之說

2019年7月7日,從早上10:00到晚上10:30,北京三里屯的美嘉電影院正在進(jìn)行一次長(zhǎng)達(dá)12小時(shí)的“馬拉松放映”。近百名觀眾在一天時(shí)間里,刷完17集優(yōu)酷高清修復(fù)的電視劇《士兵突擊》。

 

修復(fù)的《士兵突擊》在影院放映現(xiàn)場(chǎng)圖。優(yōu)酷供圖

 

這次活動(dòng)讓江文斐印象很深,劇中的幾位主演還錄了VCR,對(duì)于修復(fù)結(jié)果表示了認(rèn)可,現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也非常感動(dòng),能在大銀幕上看到修復(fù)版的成果。

 

優(yōu)酷修復(fù)的影視作品,觀眾基本都是在手機(jī)、電腦、電視等小屏幕觀看的,《士兵突擊》修復(fù)版放在大銀幕播放,一方面也是看修復(fù)成果能不能經(jīng)得起大銀幕的考驗(yàn),最終得到的反饋還是不錯(cuò)的。在江文斐看來,影視作品的修復(fù)并沒有所謂的“小屏容易,大銀幕難”的說法,只有標(biāo)準(zhǔn)的不同。

 

很早的時(shí)候,江文斐和團(tuán)隊(duì)專門探訪了很多專業(yè)做修復(fù)的工作室,他們以非常嚴(yán)格的方式修一集電視劇,要一個(gè)師傅帶兩個(gè)學(xué)徒花一整天,報(bào)價(jià)是10萬人民幣起,很貴,但修出來的質(zhì)量能打90分。這個(gè)行業(yè)并不是很蓬勃,從業(yè)者就那么多人,產(chǎn)能非常有限,有時(shí)候活急,一天修幾集的情況也有,那時(shí)候就會(huì)降低標(biāo)準(zhǔn),質(zhì)量自然也會(huì)打點(diǎn)折扣。

 

“每一部片子要修好,這個(gè)是前提”,江文斐說,修了1000部,但是這1000部修了和沒修一樣,等于白干,“事實(shí)上我們一邊修,一邊也在沉淀自己的技術(shù),今天我也覺得我們的修復(fù)技術(shù)還在路上,離最理想的狀態(tài)還有點(diǎn)距離,今天的技術(shù)能力能修這一批,明天的技術(shù)能力可以修得更多,持續(xù)地讓更多的片子修得更好?!?/p>

 

來源:新京報(bào)

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