近日，《我的1919》《我的法蘭西歲月》《炊事班的故事》《少年楊家將》等一批經(jīng)典影視作品經(jīng)優(yōu)酷4K修復(fù)后上線。這些拍攝于十幾二十年前，或更早的影視作品因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍攝技術(shù)和存儲(chǔ)條件的制約，畫面早已出現(xiàn)分辨率低、褪色、劃痕等問題，此次修復(fù)不僅將畫面提升到4K，還進(jìn)一步提升了人臉清晰度，更好滿足了許多觀眾重溫經(jīng)典影視作品的愿望。有觀眾表示，看到修復(fù)版，感覺青春又回來了。

《我的1919》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

負(fù)責(zé)優(yōu)酷高清修復(fù)的媒體技術(shù)中心生產(chǎn)部負(fù)責(zé)人江文斐在接受新京報(bào)采訪時(shí)表示，有些老片在沒有修復(fù)之前，畫面清晰度等相對(duì)不高，一些觀眾看個(gè)開頭就退出不再看了，但經(jīng)過優(yōu)酷的高清修復(fù)之后，這些片子就可以令觀眾接受，優(yōu)酷后臺(tái)上能看到它們的播放量成倍的增長(zhǎng)，《上海灘》（1980）、《李衛(wèi)當(dāng)官》（2002）、《鹿鼎記》（1998）、《我的1919》（1999）、《仙劍奇?zhèn)b傳》（2005）等影視作品的播放量平均增長(zhǎng)了3—5倍，甚至有的增長(zhǎng)了8—10倍，“經(jīng)典影視作品其實(shí)是有市場(chǎng)的，如果不修復(fù)的話，就會(huì)失去很多觀眾，要讓好的內(nèi)容傳遞下去?！?/p>

有一件事令江文斐印象深刻，好萊塢的《星球大戰(zhàn)》每隔幾年就會(huì)重制一次，重制并不是簡(jiǎn)單的修復(fù)，甚至要超越母帶。在他看來，國(guó)內(nèi)同樣有許多優(yōu)秀的影視作品也需要去好好修復(fù)，“不要因?yàn)楫嬞|(zhì)，扼殺了它們的生命力。”

老片畫質(zhì)差“一分鐘棄劇率達(dá)70%”

很早之前，江文斐有在電腦里收藏音樂會(huì)原盤的習(xí)慣，一場(chǎng)音樂會(huì)幾百M(fèi)B大小，就頂天了，覺得那是最好的版本。但現(xiàn)在再看，那畫質(zhì)簡(jiǎn)直沒法忍受。

“人的眼睛被養(yǎng)刁了”，江文斐說，小時(shí)候看的片子，在印象中覺得清晰度還可以，但今天再回頭看，畫質(zhì)特別糟糕，幾乎無法接受。這幾十年里，視頻技術(shù)發(fā)展特別快，上世紀(jì)90年代的時(shí)候還都是標(biāo)清，后來是高清，現(xiàn)在是超高清、4K，不管是拍攝設(shè)備，還是播放設(shè)備，都升級(jí)了好幾代。人們對(duì)畫質(zhì)的要求也隨著時(shí)間的變化而不斷提高，二十年前覺得好的東西，現(xiàn)在確實(shí)滿足不了觀眾的眼睛了。

江文斐經(jīng)常在優(yōu)酷的后臺(tái)看到用戶發(fā)的一些彈幕：“全程馬賽克”“這畫質(zhì)我也是醉了”“我是在用兒童手表看畫面嗎”……其實(shí)看老片的用戶挺多的，但有一部分老片，畫質(zhì)太差，沒法看，“有些片子一分鐘的棄劇率達(dá)到70%?！苯撵痴f，這肯定不是片子內(nèi)容的問題，一分鐘看不出內(nèi)容好壞，一定是用戶打開之后，覺得畫面太差就關(guān)了。

《三個(gè)和尚》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

從2017年開始，優(yōu)酷開啟了高清修復(fù)計(jì)劃，對(duì)在優(yōu)酷上播放，或者有合作的影視作品進(jìn)行高清修復(fù)。江文斐說，在媒介屬性上互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和電視臺(tái)很像，把電影或者電視劇的資料壓縮成帶寬比較小的文件，通過互聯(lián)網(wǎng)傳播給用戶。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)一開始最關(guān)注的是編碼器，用有限的帶寬把畫面壓小，同時(shí)還要保證和源文件一樣。

依靠阿里的數(shù)字技術(shù)，優(yōu)酷整個(gè)技術(shù)后臺(tái)做了升級(jí)，將編碼器做到了比較高的水平。但是，還是有很多節(jié)目，怎么做都很難讓人滿意，畫質(zhì)還是太差。事實(shí)上，這并不是定義編碼的問題，之前覺得做的片子要盡可能跟源文件一樣，但許多源文件畫質(zhì)就很差，做了半天和原來的畫質(zhì)一樣。要想比原來的好，就得修復(fù)了。

從個(gè)人情懷來講，江文斐說，很多修復(fù)工程師都有自己小時(shí)候喜歡看的片子，如果有機(jī)會(huì)用自己的技術(shù)把自己喜歡的片子修復(fù)得更好，肯定是比較興奮也會(huì)很有成就感。

修復(fù)作品分五步，有時(shí)需要重繪細(xì)節(jié)

一部影視作品的大概修復(fù)流程是怎樣的？

江文斐以十六年前播放的電視劇《士兵突擊》舉例，在修復(fù)這部劇之前，首先要找到這部劇的版權(quán)方把母帶拿過來，對(duì)母帶進(jìn)行清潔和復(fù)原，這一步不做的話，會(huì)給后面的數(shù)字修復(fù)帶來很大麻煩。第二，將母帶數(shù)字化，變成電腦里的文件。有些片子之前已經(jīng)做過一次數(shù)字化了，數(shù)字化成標(biāo)清，這次要將母帶數(shù)字做成高清的數(shù)字化。第三，做物理?yè)p傷的數(shù)字修復(fù)，這些物理?yè)p傷包括污點(diǎn)、劃痕、閃爍的白點(diǎn)、黑線等，都需要進(jìn)行修復(fù)。第四，細(xì)節(jié)的重繪。以前拍的一些畫面，近景特寫還好，如果是中景或者遠(yuǎn)景的人臉，畫面就很模糊。現(xiàn)在做成高清甚至超清的時(shí)候，觀眾是需要看到人臉的，這些細(xì)節(jié)就需要重繪，一幀一幀的補(bǔ)。第五，重新調(diào)色。早年的拍攝設(shè)備，色彩只能豐富到那個(gè)程度，加上年代久了，就會(huì)失色，必須要重新調(diào)色。最后，做字幕、畫幅等細(xì)節(jié)上的處理。過去一些影視作品的畫幅大多是4：3，而現(xiàn)在的畫幅基本都是16：9，如果有必要的話，就會(huì)考慮對(duì)畫幅做一些處理。包括字幕的包裝，是壓在畫面最下面的黑邊上，還是壓在正片上，都需要多考慮一些細(xì)節(jié)。

《大宅門》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

江文斐說，這相對(duì)來講算是比較完整的影視作品修復(fù)流程。流程中的每一步其實(shí)在工業(yè)上都有很標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作，都需要人工操作。而觀眾經(jīng)常在修復(fù)中聽到的所謂人工智能技術(shù)（AI），它其實(shí)是為人工提供一個(gè)輔助工具。在江文斐看來，技術(shù)不是萬能的，AI有時(shí)候也會(huì)失效，修復(fù)的原則應(yīng)該是，該人工的時(shí)候就用人工，人工解決不了的就用云計(jì)算。

修復(fù)人臉最復(fù)雜，AI也有局限性

前段時(shí)間，江文斐看到網(wǎng)上有營(yíng)銷號(hào)寫的文章“我用XX軟件修復(fù)了奶奶年輕時(shí)候的照片，奶奶熱淚盈眶”，還貼了修復(fù)前后的對(duì)比照片。他覺得這就有點(diǎn)誤導(dǎo)大眾了，計(jì)算機(jī)可以生成人臉，但不可能基于一張模糊的圖片就修復(fù)出本來的樣子，“修復(fù)出來的一定是大眾臉，或者是計(jì)算機(jī)圖庫(kù)里的照片”。

也有網(wǎng)友用AI技術(shù)修復(fù)了民國(guó)才女林徽因16歲時(shí)的舊照，照片一出，引起網(wǎng)友很大爭(zhēng)議，“感覺修出了一張網(wǎng)紅臉”“網(wǎng)紅濾鏡太重”“和本人不一樣”……

在江文斐看來，AI（人工智能）確實(shí)有很玄乎的地方，可以做到“無中生有”。比如，鏡頭中一些樹的畫面很模糊，需要修復(fù)，通過給計(jì)算機(jī)大量的數(shù)據(jù)去學(xué)習(xí)，如果知道了畫面中是樹，AI就可以把樹上的枝葉補(bǔ)一補(bǔ)，這個(gè)AI是可以做到的。

《潛伏》修復(fù)前后對(duì)比圖。優(yōu)酷供圖

如果是人臉的畫面在沒有損傷特別厲害的情況下，臉的輪廓還有，AI的圖像修復(fù)工具會(huì)將畫面自動(dòng)修復(fù)清楚，但如果畫面本身特別模糊，AI能處理的信息太少，那也無能為力，就很有局限性。這時(shí)候就需要人工干預(yù)，判斷畫面中的人是誰。

比如，要修復(fù)上世紀(jì)90年代的NBA比賽，標(biāo)清時(shí)代看不清楚人臉，但通過身影動(dòng)作以及球衣上的數(shù)字，你能夠判定那是喬丹，也可以修復(fù)。江文斐說，優(yōu)酷有一個(gè)人臉標(biāo)識(shí)號(hào)碼Face ID的系統(tǒng)，基于這張臉是誰，系統(tǒng)庫(kù)里面有這個(gè)人的模型，輸入了這個(gè)人的信息，就能把他的臉貼上去。

在江文斐看來，整個(gè)修復(fù)過程中最復(fù)雜的就是人臉，“修出一個(gè)人臉來很容易，但修出來一個(gè)你認(rèn)定的人臉，那個(gè)是難的?！?/p>

修復(fù)沒有“小屏容易，大銀幕難”之說

2019年7月7日，從早上10：00到晚上10：30，北京三里屯的美嘉電影院正在進(jìn)行一次長(zhǎng)達(dá)12小時(shí)的“馬拉松放映”。近百名觀眾在一天時(shí)間里，刷完17集優(yōu)酷高清修復(fù)的電視劇《士兵突擊》。

修復(fù)的《士兵突擊》在影院放映現(xiàn)場(chǎng)圖。優(yōu)酷供圖

這次活動(dòng)讓江文斐印象很深，劇中的幾位主演還錄了VCR，對(duì)于修復(fù)結(jié)果表示了認(rèn)可，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也非常感動(dòng)，能在大銀幕上看到修復(fù)版的成果。

優(yōu)酷修復(fù)的影視作品，觀眾基本都是在手機(jī)、電腦、電視等小屏幕觀看的，《士兵突擊》修復(fù)版放在大銀幕播放，一方面也是看修復(fù)成果能不能經(jīng)得起大銀幕的考驗(yàn)，最終得到的反饋還是不錯(cuò)的。在江文斐看來，影視作品的修復(fù)并沒有所謂的“小屏容易，大銀幕難”的說法，只有標(biāo)準(zhǔn)的不同。

很早的時(shí)候，江文斐和團(tuán)隊(duì)專門探訪了很多專業(yè)做修復(fù)的工作室，他們以非常嚴(yán)格的方式修一集電視劇，要一個(gè)師傅帶兩個(gè)學(xué)徒花一整天，報(bào)價(jià)是10萬人民幣起，很貴，但修出來的質(zhì)量能打90分。這個(gè)行業(yè)并不是很蓬勃，從業(yè)者就那么多人，產(chǎn)能非常有限，有時(shí)候活急，一天修幾集的情況也有，那時(shí)候就會(huì)降低標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量自然也會(huì)打點(diǎn)折扣。

“每一部片子要修好，這個(gè)是前提”，江文斐說，修了1000部，但是這1000部修了和沒修一樣，等于白干，“事實(shí)上我們一邊修，一邊也在沉淀自己的技術(shù)，今天我也覺得我們的修復(fù)技術(shù)還在路上，離最理想的狀態(tài)還有點(diǎn)距離，今天的技術(shù)能力能修這一批，明天的技術(shù)能力可以修得更多，持續(xù)地讓更多的片子修得更好?！?/p>

來源：新京報(bào)

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