近日，《我的1919》《我的法蘭西歲月》《炊事班的故事》《少年楊家將》等一批經(jīng)典影視作品經(jīng)優(yōu)酷4K修復后上線。這些拍攝于十幾二十年前，或更早的影視作品因為當時拍攝技術(shù)和存儲條件的制約，畫面早已出現(xiàn)分辨率低、褪色、劃痕等問題，此次修復不僅將畫面提升到4K，還進一步提升了人臉清晰度，更好滿足了許多觀眾重溫經(jīng)典影視作品的愿望。有觀眾表示，看到修復版，感覺青春又回來了。

《我的1919》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖

負責優(yōu)酷高清修復的媒體技術(shù)中心生產(chǎn)部負責人江文斐在接受新京報采訪時表示，有些老片在沒有修復之前，畫面清晰度等相對不高，一些觀眾看個開頭就退出不再看了，但經(jīng)過優(yōu)酷的高清修復之后，這些片子就可以令觀眾接受，優(yōu)酷后臺上能看到它們的播放量成倍的增長，《上海灘》（1980）、《李衛(wèi)當官》（2002）、《鹿鼎記》（1998）、《我的1919》（1999）、《仙劍奇?zhèn)b傳》（2005）等影視作品的播放量平均增長了3—5倍，甚至有的增長了8—10倍，“經(jīng)典影視作品其實是有市場的，如果不修復的話，就會失去很多觀眾，要讓好的內(nèi)容傳遞下去?！?/p>

有一件事令江文斐印象深刻，好萊塢的《星球大戰(zhàn)》每隔幾年就會重制一次，重制并不是簡單的修復，甚至要超越母帶。在他看來，國內(nèi)同樣有許多優(yōu)秀的影視作品也需要去好好修復，“不要因為畫質(zhì)，扼殺了它們的生命力?！?/p>

老片畫質(zhì)差“一分鐘棄劇率達70%”

很早之前，江文斐有在電腦里收藏音樂會原盤的習慣，一場音樂會幾百MB大小，就頂天了，覺得那是最好的版本。但現(xiàn)在再看，那畫質(zhì)簡直沒法忍受。

“人的眼睛被養(yǎng)刁了”，江文斐說，小時候看的片子，在印象中覺得清晰度還可以，但今天再回頭看，畫質(zhì)特別糟糕，幾乎無法接受。這幾十年里，視頻技術(shù)發(fā)展特別快，上世紀90年代的時候還都是標清，后來是高清，現(xiàn)在是超高清、4K，不管是拍攝設備，還是播放設備，都升級了好幾代。人們對畫質(zhì)的要求也隨著時間的變化而不斷提高，二十年前覺得好的東西，現(xiàn)在確實滿足不了觀眾的眼睛了。

江文斐經(jīng)常在優(yōu)酷的后臺看到用戶發(fā)的一些彈幕：“全程馬賽克”“這畫質(zhì)我也是醉了”“我是在用兒童手表看畫面嗎”……其實看老片的用戶挺多的，但有一部分老片，畫質(zhì)太差，沒法看，“有些片子一分鐘的棄劇率達到70%?！苯撵痴f，這肯定不是片子內(nèi)容的問題，一分鐘看不出內(nèi)容好壞，一定是用戶打開之后，覺得畫面太差就關(guān)了。

《三個和尚》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖

從2017年開始，優(yōu)酷開啟了高清修復計劃，對在優(yōu)酷上播放，或者有合作的影視作品進行高清修復。江文斐說，在媒介屬性上互聯(lián)網(wǎng)平臺和電視臺很像，把電影或者電視劇的資料壓縮成帶寬比較小的文件，通過互聯(lián)網(wǎng)傳播給用戶?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)一開始最關(guān)注的是編碼器，用有限的帶寬把畫面壓小，同時還要保證和源文件一樣。

依靠阿里的數(shù)字技術(shù)，優(yōu)酷整個技術(shù)后臺做了升級，將編碼器做到了比較高的水平。但是，還是有很多節(jié)目，怎么做都很難讓人滿意，畫質(zhì)還是太差。事實上，這并不是定義編碼的問題，之前覺得做的片子要盡可能跟源文件一樣，但許多源文件畫質(zhì)就很差，做了半天和原來的畫質(zhì)一樣。要想比原來的好，就得修復了。

從個人情懷來講，江文斐說，很多修復工程師都有自己小時候喜歡看的片子，如果有機會用自己的技術(shù)把自己喜歡的片子修復得更好，肯定是比較興奮也會很有成就感。

修復作品分五步，有時需要重繪細節(jié)

一部影視作品的大概修復流程是怎樣的？

江文斐以十六年前播放的電視劇《士兵突擊》舉例，在修復這部劇之前，首先要找到這部劇的版權(quán)方把母帶拿過來，對母帶進行清潔和復原，這一步不做的話，會給后面的數(shù)字修復帶來很大麻煩。第二，將母帶數(shù)字化，變成電腦里的文件。有些片子之前已經(jīng)做過一次數(shù)字化了，數(shù)字化成標清，這次要將母帶數(shù)字做成高清的數(shù)字化。第三，做物理損傷的數(shù)字修復，這些物理損傷包括污點、劃痕、閃爍的白點、黑線等，都需要進行修復。第四，細節(jié)的重繪。以前拍的一些畫面，近景特寫還好，如果是中景或者遠景的人臉，畫面就很模糊?，F(xiàn)在做成高清甚至超清的時候，觀眾是需要看到人臉的，這些細節(jié)就需要重繪，一幀一幀的補。第五，重新調(diào)色。早年的拍攝設備，色彩只能豐富到那個程度，加上年代久了，就會失色，必須要重新調(diào)色。最后，做字幕、畫幅等細節(jié)上的處理。過去一些影視作品的畫幅大多是4：3，而現(xiàn)在的畫幅基本都是16：9，如果有必要的話，就會考慮對畫幅做一些處理。包括字幕的包裝，是壓在畫面最下面的黑邊上，還是壓在正片上，都需要多考慮一些細節(jié)。

《大宅門》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖

江文斐說，這相對來講算是比較完整的影視作品修復流程。流程中的每一步其實在工業(yè)上都有很標準的動作，都需要人工操作。而觀眾經(jīng)常在修復中聽到的所謂人工智能技術(shù)（AI），它其實是為人工提供一個輔助工具。在江文斐看來，技術(shù)不是萬能的，AI有時候也會失效，修復的原則應該是，該人工的時候就用人工，人工解決不了的就用云計算。

修復人臉最復雜，AI也有局限性

前段時間，江文斐看到網(wǎng)上有營銷號寫的文章“我用XX軟件修復了奶奶年輕時候的照片，奶奶熱淚盈眶”，還貼了修復前后的對比照片。他覺得這就有點誤導大眾了，計算機可以生成人臉，但不可能基于一張模糊的圖片就修復出本來的樣子，“修復出來的一定是大眾臉，或者是計算機圖庫里的照片”。

也有網(wǎng)友用AI技術(shù)修復了民國才女林徽因16歲時的舊照，照片一出，引起網(wǎng)友很大爭議，“感覺修出了一張網(wǎng)紅臉”“網(wǎng)紅濾鏡太重”“和本人不一樣”……

在江文斐看來，AI（人工智能）確實有很玄乎的地方，可以做到“無中生有”。比如，鏡頭中一些樹的畫面很模糊，需要修復，通過給計算機大量的數(shù)據(jù)去學習，如果知道了畫面中是樹，AI就可以把樹上的枝葉補一補，這個AI是可以做到的。

《潛伏》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖

如果是人臉的畫面在沒有損傷特別厲害的情況下，臉的輪廓還有，AI的圖像修復工具會將畫面自動修復清楚，但如果畫面本身特別模糊，AI能處理的信息太少，那也無能為力，就很有局限性。這時候就需要人工干預，判斷畫面中的人是誰。

比如，要修復上世紀90年代的NBA比賽，標清時代看不清楚人臉，但通過身影動作以及球衣上的數(shù)字，你能夠判定那是喬丹，也可以修復。江文斐說，優(yōu)酷有一個人臉標識號碼Face ID的系統(tǒng)，基于這張臉是誰，系統(tǒng)庫里面有這個人的模型，輸入了這個人的信息，就能把他的臉貼上去。

在江文斐看來，整個修復過程中最復雜的就是人臉，“修出一個人臉來很容易，但修出來一個你認定的人臉，那個是難的?！?/p>

修復沒有“小屏容易，大銀幕難”之說

2019年7月7日，從早上10：00到晚上10：30，北京三里屯的美嘉電影院正在進行一次長達12小時的“馬拉松放映”。近百名觀眾在一天時間里，刷完17集優(yōu)酷高清修復的電視劇《士兵突擊》。

修復的《士兵突擊》在影院放映現(xiàn)場圖。優(yōu)酷供圖

這次活動讓江文斐印象很深，劇中的幾位主演還錄了VCR，對于修復結(jié)果表示了認可，現(xiàn)場的觀眾也非常感動，能在大銀幕上看到修復版的成果。

優(yōu)酷修復的影視作品，觀眾基本都是在手機、電腦、電視等小屏幕觀看的，《士兵突擊》修復版放在大銀幕播放，一方面也是看修復成果能不能經(jīng)得起大銀幕的考驗，最終得到的反饋還是不錯的。在江文斐看來，影視作品的修復并沒有所謂的“小屏容易，大銀幕難”的說法，只有標準的不同。

很早的時候，江文斐和團隊專門探訪了很多專業(yè)做修復的工作室，他們以非常嚴格的方式修一集電視劇，要一個師傅帶兩個學徒花一整天，報價是10萬人民幣起，很貴，但修出來的質(zhì)量能打90分。這個行業(yè)并不是很蓬勃，從業(yè)者就那么多人，產(chǎn)能非常有限，有時候活急，一天修幾集的情況也有，那時候就會降低標準，質(zhì)量自然也會打點折扣。

“每一部片子要修好，這個是前提”，江文斐說，修了1000部，但是這1000部修了和沒修一樣，等于白干，“事實上我們一邊修，一邊也在沉淀自己的技術(shù)，今天我也覺得我們的修復技術(shù)還在路上，離最理想的狀態(tài)還有點距離，今天的技術(shù)能力能修這一批，明天的技術(shù)能力可以修得更多，持續(xù)地讓更多的片子修得更好?！?/p>

來源：新京報

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