近日,《我的1919》《我的法蘭西歲月》《炊事班的故事》《少年楊家將》等一批經(jīng)典影視作品經(jīng)優(yōu)酷4K修復后上線。這些拍攝于十幾二十年前,或更早的影視作品因為當時拍攝技術(shù)和存儲條件的制約,畫面早已出現(xiàn)分辨率低、褪色、劃痕等問題,此次修復不僅將畫面提升到4K,還進一步提升了人臉清晰度,更好滿足了許多觀眾重溫經(jīng)典影視作品的愿望。有觀眾表示,看到修復版,感覺青春又回來了。
《我的1919》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖
負責優(yōu)酷高清修復的媒體技術(shù)中心生產(chǎn)部負責人江文斐在接受新京報采訪時表示,有些老片在沒有修復之前,畫面清晰度等相對不高,一些觀眾看個開頭就退出不再看了,但經(jīng)過優(yōu)酷的高清修復之后,這些片子就可以令觀眾接受,優(yōu)酷后臺上能看到它們的播放量成倍的增長,《上海灘》(1980)、《李衛(wèi)當官》(2002)、《鹿鼎記》(1998)、《我的1919》(1999)、《仙劍奇?zhèn)b傳》(2005)等影視作品的播放量平均增長了3—5倍,甚至有的增長了8—10倍,“經(jīng)典影視作品其實是有市場的,如果不修復的話,就會失去很多觀眾,要讓好的內(nèi)容傳遞下去?!?/p>
有一件事令江文斐印象深刻,好萊塢的《星球大戰(zhàn)》每隔幾年就會重制一次,重制并不是簡單的修復,甚至要超越母帶。在他看來,國內(nèi)同樣有許多優(yōu)秀的影視作品也需要去好好修復,“不要因為畫質(zhì),扼殺了它們的生命力?!?/p>
老片畫質(zhì)差“一分鐘棄劇率達70%”
很早之前,江文斐有在電腦里收藏音樂會原盤的習慣,一場音樂會幾百MB大小,就頂天了,覺得那是最好的版本。但現(xiàn)在再看,那畫質(zhì)簡直沒法忍受。
“人的眼睛被養(yǎng)刁了”,江文斐說,小時候看的片子,在印象中覺得清晰度還可以,但今天再回頭看,畫質(zhì)特別糟糕,幾乎無法接受。這幾十年里,視頻技術(shù)發(fā)展特別快,上世紀90年代的時候還都是標清,后來是高清,現(xiàn)在是超高清、4K,不管是拍攝設備,還是播放設備,都升級了好幾代。人們對畫質(zhì)的要求也隨著時間的變化而不斷提高,二十年前覺得好的東西,現(xiàn)在確實滿足不了觀眾的眼睛了。
江文斐經(jīng)常在優(yōu)酷的后臺看到用戶發(fā)的一些彈幕:“全程馬賽克”“這畫質(zhì)我也是醉了”“我是在用兒童手表看畫面嗎”……其實看老片的用戶挺多的,但有一部分老片,畫質(zhì)太差,沒法看,“有些片子一分鐘的棄劇率達到70%?!苯撵痴f,這肯定不是片子內(nèi)容的問題,一分鐘看不出內(nèi)容好壞,一定是用戶打開之后,覺得畫面太差就關(guān)了。
《三個和尚》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖
從2017年開始,優(yōu)酷開啟了高清修復計劃,對在優(yōu)酷上播放,或者有合作的影視作品進行高清修復。江文斐說,在媒介屬性上互聯(lián)網(wǎng)平臺和電視臺很像,把電影或者電視劇的資料壓縮成帶寬比較小的文件,通過互聯(lián)網(wǎng)傳播給用戶?;ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)一開始最關(guān)注的是編碼器,用有限的帶寬把畫面壓小,同時還要保證和源文件一樣。
依靠阿里的數(shù)字技術(shù),優(yōu)酷整個技術(shù)后臺做了升級,將編碼器做到了比較高的水平。但是,還是有很多節(jié)目,怎么做都很難讓人滿意,畫質(zhì)還是太差。事實上,這并不是定義編碼的問題,之前覺得做的片子要盡可能跟源文件一樣,但許多源文件畫質(zhì)就很差,做了半天和原來的畫質(zhì)一樣。要想比原來的好,就得修復了。
從個人情懷來講,江文斐說,很多修復工程師都有自己小時候喜歡看的片子,如果有機會用自己的技術(shù)把自己喜歡的片子修復得更好,肯定是比較興奮也會很有成就感。
修復作品分五步,有時需要重繪細節(jié)
一部影視作品的大概修復流程是怎樣的?
江文斐以十六年前播放的電視劇《士兵突擊》舉例,在修復這部劇之前,首先要找到這部劇的版權(quán)方把母帶拿過來,對母帶進行清潔和復原,這一步不做的話,會給后面的數(shù)字修復帶來很大麻煩。第二,將母帶數(shù)字化,變成電腦里的文件。有些片子之前已經(jīng)做過一次數(shù)字化了,數(shù)字化成標清,這次要將母帶數(shù)字做成高清的數(shù)字化。第三,做物理損傷的數(shù)字修復,這些物理損傷包括污點、劃痕、閃爍的白點、黑線等,都需要進行修復。第四,細節(jié)的重繪。以前拍的一些畫面,近景特寫還好,如果是中景或者遠景的人臉,畫面就很模糊?,F(xiàn)在做成高清甚至超清的時候,觀眾是需要看到人臉的,這些細節(jié)就需要重繪,一幀一幀的補。第五,重新調(diào)色。早年的拍攝設備,色彩只能豐富到那個程度,加上年代久了,就會失色,必須要重新調(diào)色。最后,做字幕、畫幅等細節(jié)上的處理。過去一些影視作品的畫幅大多是4:3,而現(xiàn)在的畫幅基本都是16:9,如果有必要的話,就會考慮對畫幅做一些處理。包括字幕的包裝,是壓在畫面最下面的黑邊上,還是壓在正片上,都需要多考慮一些細節(jié)。
《大宅門》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖
江文斐說,這相對來講算是比較完整的影視作品修復流程。流程中的每一步其實在工業(yè)上都有很標準的動作,都需要人工操作。而觀眾經(jīng)常在修復中聽到的所謂人工智能技術(shù)(AI),它其實是為人工提供一個輔助工具。在江文斐看來,技術(shù)不是萬能的,AI有時候也會失效,修復的原則應該是,該人工的時候就用人工,人工解決不了的就用云計算。
修復人臉最復雜,AI也有局限性
前段時間,江文斐看到網(wǎng)上有營銷號寫的文章“我用XX軟件修復了奶奶年輕時候的照片,奶奶熱淚盈眶”,還貼了修復前后的對比照片。他覺得這就有點誤導大眾了,計算機可以生成人臉,但不可能基于一張模糊的圖片就修復出本來的樣子,“修復出來的一定是大眾臉,或者是計算機圖庫里的照片”。
也有網(wǎng)友用AI技術(shù)修復了民國才女林徽因16歲時的舊照,照片一出,引起網(wǎng)友很大爭議,“感覺修出了一張網(wǎng)紅臉”“網(wǎng)紅濾鏡太重”“和本人不一樣”……
在江文斐看來,AI(人工智能)確實有很玄乎的地方,可以做到“無中生有”。比如,鏡頭中一些樹的畫面很模糊,需要修復,通過給計算機大量的數(shù)據(jù)去學習,如果知道了畫面中是樹,AI就可以把樹上的枝葉補一補,這個AI是可以做到的。
《潛伏》修復前后對比圖。優(yōu)酷供圖
如果是人臉的畫面在沒有損傷特別厲害的情況下,臉的輪廓還有,AI的圖像修復工具會將畫面自動修復清楚,但如果畫面本身特別模糊,AI能處理的信息太少,那也無能為力,就很有局限性。這時候就需要人工干預,判斷畫面中的人是誰。
比如,要修復上世紀90年代的NBA比賽,標清時代看不清楚人臉,但通過身影動作以及球衣上的數(shù)字,你能夠判定那是喬丹,也可以修復。江文斐說,優(yōu)酷有一個人臉標識號碼Face ID的系統(tǒng),基于這張臉是誰,系統(tǒng)庫里面有這個人的模型,輸入了這個人的信息,就能把他的臉貼上去。
在江文斐看來,整個修復過程中最復雜的就是人臉,“修出一個人臉來很容易,但修出來一個你認定的人臉,那個是難的?!?/p>
修復沒有“小屏容易,大銀幕難”之說
2019年7月7日,從早上10:00到晚上10:30,北京三里屯的美嘉電影院正在進行一次長達12小時的“馬拉松放映”。近百名觀眾在一天時間里,刷完17集優(yōu)酷高清修復的電視劇《士兵突擊》。
修復的《士兵突擊》在影院放映現(xiàn)場圖。優(yōu)酷供圖
這次活動讓江文斐印象很深,劇中的幾位主演還錄了VCR,對于修復結(jié)果表示了認可,現(xiàn)場的觀眾也非常感動,能在大銀幕上看到修復版的成果。
優(yōu)酷修復的影視作品,觀眾基本都是在手機、電腦、電視等小屏幕觀看的,《士兵突擊》修復版放在大銀幕播放,一方面也是看修復成果能不能經(jīng)得起大銀幕的考驗,最終得到的反饋還是不錯的。在江文斐看來,影視作品的修復并沒有所謂的“小屏容易,大銀幕難”的說法,只有標準的不同。
很早的時候,江文斐和團隊專門探訪了很多專業(yè)做修復的工作室,他們以非常嚴格的方式修一集電視劇,要一個師傅帶兩個學徒花一整天,報價是10萬人民幣起,很貴,但修出來的質(zhì)量能打90分。這個行業(yè)并不是很蓬勃,從業(yè)者就那么多人,產(chǎn)能非常有限,有時候活急,一天修幾集的情況也有,那時候就會降低標準,質(zhì)量自然也會打點折扣。
“每一部片子要修好,這個是前提”,江文斐說,修了1000部,但是這1000部修了和沒修一樣,等于白干,“事實上我們一邊修,一邊也在沉淀自己的技術(shù),今天我也覺得我們的修復技術(shù)還在路上,離最理想的狀態(tài)還有點距離,今天的技術(shù)能力能修這一批,明天的技術(shù)能力可以修得更多,持續(xù)地讓更多的片子修得更好?!?/p>
來源:新京報
投稿請發(fā)送至郵箱:
zongyiweekly@163.com
—
分享到: