文｜七號（珞思影視研究組）

許多觀眾最近入坑了優(yōu)酷獨播的《傳家》。是因為秦嵐、聶遠、吳謹言再續(xù)前緣，《延禧攻略》里嗑過的CP又回來了。

這是一部民國戲，從上世紀20年代上海灘的百貨巨頭易氏家族遭遇承繼危機開始講起，講述了易家同父異母三姐妹長女易鐘靈（秦嵐飾）、次女易鐘玉（吳謹言飾）、幼女易鐘秀（張楠飾）聯(lián)手拯救家族的故事。

導演王威和三姐妹秦嵐、吳謹言、張楠日前接受捕娛記采訪。對于和秦嵐終于成了姐妹這件事，吳謹言也很感慨，“平了之前的意難平?！鼻貚怪攸c解讀了鐘靈和丈夫席維安“先婚后愛”的情感，并表示與聶遠再度合作更默契，“想要表達的東西，我們一走戲就會表現(xiàn)出來?！?/p>

“令后CP”不再意難平

吳謹言終于叫了秦嵐一聲姐姐

《傳家》的故事背景發(fā)生在民國上海，以商發(fā)家的易家獨子易鐘杰選擇棄商從醫(yī)，星華百貨老總易興華決定從三個女兒中選擇家族的下一任掌舵人。

易家三姐妹鐘靈毓秀，各有千秋。作為主線人物，易鐘靈、易鐘玉、易鐘秀的選角也頗有意味。

一是人物之間有奇妙的緣分。秦嵐和吳謹言結(jié)緣于《延禧攻略》，富察皇后與魏瓔珞的“令后CP”熱度極高，吳謹言與張楠合作過《皓鑭傳》《正青春》《尚食》等多部劇。再加上與秦嵐、吳謹言多次搭檔的聶遠，都充滿了話題點。對此，吳謹言也很感慨，“這次跟秦嵐姐合作，就是平了之前的意難平。終于叫上了秦嵐一聲姐姐，我們這次是名副其實的姐妹了?！?/p>

在解讀易鐘玉這一角色時，吳謹言表白秦嵐飾演的大姐易鐘靈“是我最愛的女人”，“因為鐘玉從小缺失愛，不懂得表達愛，大姐就像她生命里的一束光，只有大姐會教育她、批評她，雖然臉上也是不認的，但她心里面只接受大姐對她的教育。在鐘玉的生命里面，鐘靈就像是媽媽一樣的存在。”

二是人物與角色的適配度。秦嵐用“不刻意而為之的契合”來形容，“小妹天生浪漫，楠楠年紀很小，她表現(xiàn)出的狀態(tài)也非常好，二妹就更不用講了，謹言骨子里就有一種剛毅，又有點頑皮、小可愛，跟她本人也很像。那我這個大姐，可能也是有點延續(xù)富察容音溫婉的部分，但又有她不同的經(jīng)歷和遭遇賦著于身上的一些特質(zhì)?！?/p>

秦嵐飾演的易鐘靈端莊典雅、才情出眾，和富察容音一樣屬于“白月光”型的魅力女性。觀眾評價說，“秦嵐把大家閨秀的DNA刻在了身上”。秦嵐笑言，如果大家看了花絮就不會這么認為了，“我生活中也比較活潑?！?/p>

在秦嵐看來，因為富察容音和易鐘靈身上都有相同的溫婉特質(zhì)，又恰巧是觀眾比較能接受的，就有了這樣的評價，“DNA這事兒有點兒混淆了?？赡埽ㄈ宋铮幸恍┪业奶刭|(zhì)，但不完全是，有一部分是塑造出來的。”

“先婚后愛”很上頭

秦嵐聶遠三搭有共識、有默契

民國劇里的愛情故事，少不了強取豪奪、先婚后愛的設(shè)定?！秱骷摇分校欉h飾演的“大姐夫”席維安對易鐘靈一見鐘情，用手段娶到了心上人，但易鐘靈對他永遠都冷冰冰。雖說有些套路，但總有人百看不膩，更何況是聶遠和秦嵐來演。有網(wǎng)友說，“因為皇后的離世讓我棄了《延禧攻略》，這波又被拿捏了?！?/p>

的確自《傳家》播出以來，“霸道軍閥×冰山大小姐”就令觀眾嗑到上頭，“席維安對易鐘靈明目張膽的偏愛也太明顯了，對外席維安一副又酷又拽的樣子，但回到家對易鐘靈百依百順，好想問問這么好的老公哪里領(lǐng)？”

“對于鐘靈，我覺得她內(nèi)心很多情感是被禁錮的。她越是遵守著自己一份端莊的樣子，越能證明她沒能放下自己。可她只有面對席維安的時候是能放下的，她能發(fā)表她真實的情感，她的不喜歡、她的冷漠、她的轉(zhuǎn)身就走，只能對這一個男人?！鼻貚拐f。

在她看來，易鐘靈早就愛上了席維安，只因為覺得他是不擇手段、殺伐果決的軍閥而有痛恨感，“但并不代表她對他沒有感情，甚至看似冷若冰霜。因為這個男人對于她的所有要求，甚至所有情緒都是非常的尊重的，只是他永遠是會錯意，永遠是?！?/p>

比如易鐘靈想要一地的落葉，席維安會把落葉全掃走；易鐘靈只想要一個蘋果，席維安卻送來一筐梨，“但是易鐘靈有一句話，道出她心中對席維安的定位，就是‘他從來沒有失信于我’。這是對于一個女人而言非常重要的事情。”秦嵐透露，他們內(nèi)心的隔閡會隨著一次次真相的揭開、大時代生離死別的變遷而消除。

談及與聶遠搭檔，秦嵐說這是他們繼《王的盛宴》《延禧攻略》后三度攜手，兩人對表演的理解有共識，也更默契，“想要表達的東西，我們一走戲就會表現(xiàn)出來，比如說我們兩個都會給人物附著很多自己的理解跟想法，跟導演溝通，導演也覺得這對人物有幫助。”

傳遞民國時尚

用足夠的空間表現(xiàn)旗袍的演變

作為一部民國劇，《傳家》在美術(shù)置景、服化道上頗為用心，也是觀眾熱議的一個話題。劇組此前發(fā)布過一版制作特輯，提到易家和星華百貨公司兩大主場景分別用了五個月和半年的時間進行置景搭建，小到物件擺設(shè)大到書房、客廳、公司入口，都在盡力還原民國時代，并融入中西合璧、復古摩登的海派風格。

導演王威表示，主創(chuàng)曾參考過網(wǎng)絡(luò)、舊書、舊雜志、老電影、老的影星自傳等等里面的民國老照片，“在有了這些海量參考后，我們確定了想要表達的感覺?！?/p>

劇中最亮眼的，莫過于易家三千金的旗袍秀，或溫婉端莊，或風情萬種，或復古摩登。王威表示，《傳家》的故事發(fā)生在1920年代的上海，西式的思想和作派已經(jīng)大量涌入，形成了介入傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)之間的“海派”特色，“那個時期的服裝既有古典美，又有現(xiàn)代主義融入。我們整個造型團隊一直在努力用服化道傳遞出當年的時尚到底是什么樣。”

之所以要突出旗袍，是因為整個故事橫跨了30年，有足夠的空間去表現(xiàn)旗袍的演變。王威說：“20年代旗袍有各自不同的形狀，從寬到窄，跟傳統(tǒng)意義上的旗袍是不一樣的。30年代開始由長變短，40年代及膝，變得更加修身。”而鐘靈傳統(tǒng)、鐘玉高傲精明、鐘秀浪漫可愛，根據(jù)三姐妹的不同氣質(zhì)設(shè)計專屬造型，則全方位展現(xiàn)旗袍的美。

在王威看來，民國劇是非常有意思的題材，比起古裝劇離觀眾更近一些，“我們做民國戲還是要注重現(xiàn)實的東西，就是人物的感受。真善美、親情、友情、愛情一定還是在這個范疇下的，不可能有飛躍的變化。但跟現(xiàn)實主義題材的不同在于，民國時期有外敵來侵，有生死命運的糾葛，這是民國題材有意思的點，也是好看的地方?！秱骷摇愤€是著重在講每一個人的心理歷程和遇到磨難以后的成長，一家人怎么去把精神傳承下去。”

責編｜攻主  排版｜廠長  圖編｜七號

石庫門的笑聲 | 吾家吾國

牛氣滿滿的哥哥 | 拿來吧！小芒

舍我其誰| 功勛