作者/曹樂溪

“我在天上，綁著安全帶，心里讀秒的時候，腦子里出現(xiàn)了你。”

張光正苦追鄭有恩20多集，心心念念的女神終于被焐熱了！

在女A男O流行的2022年，《歡迎光臨》“正鄭好”CP無疑是好嗑的：外冷內(nèi)熱的獨立女性，遇見隨身背加濕器、求大廚做榴蓮蛋糕的忠犬男，一番唇槍舌劍的價值觀犀利碰撞之后，融化為鄭有恩手里那碗豆?jié){，有點甜。

社畜打工人未開金手指的職場晉升，酒店門童意外卷入大媽們的廣場舞之爭，還是窮小子追求美麗空姐的都市童話？似乎從哪一方面都無法簡單定義《歡迎光臨》，而喜劇風(fēng)格也是正午陽光作品中并不常見的序列。

“這個故事最吸引我的，還是它塑造了非常理想又美好的人際關(guān)系，”李雪導(dǎo)演認為。

“我不太傾向于拍攝我擅長的，像《瑯琊榜》《偽裝者》《外科風(fēng)云》《大江大河》，其實每部作品都不太一樣，不太想重復(fù)自己——這話說起來挺俗，但拍一樣的東西確實少了些創(chuàng)作沖動吧（笑）?！?/p>

不過喜劇是公認難拍的類型，如何兼容生活流質(zhì)感與談戀愛的夢幻，觀眾能否接受兩人家庭背景與現(xiàn)實基礎(chǔ)不同的設(shè)定？

圍繞這部劇的看點與爭議，我們與《歡迎光臨》的主創(chuàng)聊了聊北漂故事的煙火氣與靈氣。

不完美的小人物

用愛情對抗現(xiàn)實平庸

被女神捏臉并主動獻吻是種怎樣的體驗？張光正笑而不語。

這場《歡迎光臨》前半段最浪漫唯美的吻戲，在原作《我的蓋世英熊》里發(fā)生在北京三環(huán)路上，但實際拍攝非常困難。劇組最終找了一條方便控制的斷頭路，調(diào)來八九十輛車連拍了兩個寒冬通宵。

“我當時和照明老師說想拍得美一點，他打出來以后，同事們都管這叫天使光，”李雪笑道?！半m然有一點不現(xiàn)實，但我想給這個小人物在此刻有一點夢幻感，也與原著中那些出奇而特立獨行的情節(jié)，在影像上達成某種統(tǒng)一?！?/p>

另一組令觀眾印象頗深的鏡頭，是女主鄭有恩的出場。張光正與試圖帶走醉酒女子的賓客糾纏中，鄭有恩從霧氣中現(xiàn)身解圍，仿佛江湖片里英姿颯爽的女俠，瞬間占據(jù)了張光正心目中蓋世英雄的席位。

但都市現(xiàn)實劇的主角怎么可能自帶“仙氣”？

“正好趕上是冬天拍攝，我們就設(shè)計了一個維修暖氣管道的場景。”細心的觀眾會留意到酒店門口的施工圍欄，李雪讓特效團隊幫忙設(shè)計了可以呲出水蒸汽，又不至于傷到演員的效果，“現(xiàn)在看完成得還是不錯的，符合張光正對女神出場的想象?！?/p>

與白百何繼《外科風(fēng)云》后第二次合作，李雪的感受是駕輕就熟，“戲越演越好了”。

在酒店門口扶郭玥上車的這場戲，是鄭有恩與張光正第一次打照面，導(dǎo)演要求白百何不要看著黃軒的眼睛說謝謝，但同時又不能顯得很沒禮貌。

“她說好吧導(dǎo)演，我再給你一條。演完以后我跟黃軒一直都很贊嘆，說她怎么演的呀！既照顧了禮節(jié)，但是又看著不是那么實，但我們都覺得很恰當，百何很擅長這種很微妙的東西。”

《歡迎光臨》中“正鄭好”CP的愛情浪漫而純粹，但在認同門當戶對的年代，人們不會輕易相信月薪5000的酒店門童，能把眾星捧月的北京姑娘追到手。

“男女主的身份背景，包括各自的家世都有比較大的差別，這既是戲劇沖突的來源，也是一個現(xiàn)實要面對的問題，”編劇袁子彈坦言。

“所以我們增加了一些他們成為戀人后遇到的現(xiàn)實困擾，比如經(jīng)濟地位上的不匹配，怎樣通過自己的努力讓這段感情關(guān)系得以成立。”

除了后期努力搞事業(yè)，李雪認為張光正對于鄭有恩最重要的是情緒價值。

“他們之間的愛情，不應(yīng)該是有條條框框的，兩個人合適最重要。就像鄭有恩有一句話說，一個男的張嘴說話，我不想抽他，這已經(jīng)對我來說很難得了（笑）?！?/p>

“像張光正這樣被一個女孩的愛情所激勵著，能夠認真生活，認真面對情感和工作，這就是他的主角光環(huán)?！?/p>

劇作賦予了張光正很多美好的品質(zhì)，比如耐心細致，善良真誠，甚至為了廣場舞阿姨們與鄭有恩發(fā)生爭執(zhí)，但這并不是一個完美人設(shè)：

追求心儀女孩時的莽撞與大男子主義，工作上進取心不足甘于宅癱，直到鄭有恩的出現(xiàn)，才刺激他逐漸開始對抗平庸現(xiàn)實。

聊到主角的種種問題，袁子彈認為《歡迎光臨》不止呈現(xiàn)多元的愛情觀，也希望探討關(guān)于愛情的追求方式。

“張光正是個‘牡丹’嘛，他會有笨拙做得不好的地方，我們其實都通過女主直接抨擊了他的這種行為。包括前面孫大媽也提醒張光正，愛情的追求需要付出，腳踏實地地提升自己，后面大家會看到人物的成長和轉(zhuǎn)變。”

李雪則認為，“正鄭好”CP后半段走向會越來越現(xiàn)實，但這個故事本身帶有一些都市傳奇風(fēng)格或是童話色彩。

“最后不算是一個造夢式的結(jié)局，應(yīng)該是一個光明的、符合鄭有恩和張光正人物性格的向上型結(jié)局。小人物追求幸福生活是不能止步的，這是我們一直秉持的初衷?！?/p>

荒誕幽默遇上生活流

“像彩虹，像瓢潑大雨

像閃電一樣”

正午陽光的戲，從不缺乏生活流的質(zhì)感。

在《歡迎光臨》里，孫大媽上門“捕獲”張光正的一幕令很多觀眾會心一笑：串通快遞小哥敲門，是屬于廣場舞阿姨的智慧。

而孫大媽與楊大爺吃西瓜挑瓜子的劇情，則令人感慨老伴間刀子嘴豆腐心的長情。

“丁嘉麗和畢彥君老師是上海戲劇學(xué)院的同學(xué)，他們演起戲來本身就比較默契，所以不太需要我給他們設(shè)計什么，演員平實的表演就能打動人?！?/p>

在李雪看來，老夫妻的日常無需額外渲染，只需要捕捉生活細節(jié)，把身邊人包括自己的人生經(jīng)驗融入作品，便會產(chǎn)生幽默或共鳴。

比如劇集開篇對于張光正的描摹，一個日常工作里會受氣的普通打工者，從陰暗潮濕的地下室搬到幾平米的陽臺，吃喝玩樂都蝸居在床上，想睡懶覺躲不過廣場舞的喧囂，逛商場會被衣服價簽驚到踉蹌......這是太多北漂共同擁有的經(jīng)歷。

為讓劇中人物的職業(yè)真實落地，劇本創(chuàng)作階段團隊至少走訪了五家北京的星級酒店，了解酒店從業(yè)者會面臨的真實案例；拍攝空姐的部分除了提前培訓(xùn)，還有資深空乘人員在片場指導(dǎo)演員，及時糾正禮儀。

“我們酒店三兄弟以及豆子他們都去酒店體驗生活，完全按照酒店員工上下班的作息進行工作。黃軒專門在酒店附近租了個差不多的房子，騎自行車上下班?！?/p>

李雪透露了一個關(guān)于孫經(jīng)理服裝上的細節(jié)：“不同階層的人物特點，大家可能不會注意到。比如孫經(jīng)理升職為房務(wù)總監(jiān)的時候，他的衣服就換掉了，之前做經(jīng)理時他必須穿酒店的經(jīng)理制服，升為總監(jiān)后，他的衣服才可以換成一些自己的西裝?！?/p>

但寫實并不意味著1:1完成對生活的復(fù)刻，李雪認為《歡迎光臨》屬于風(fēng)格比較明快的現(xiàn)實題材生活劇。

“劇中很多黑色幽默和荒誕不經(jīng)的情節(jié)，我們就是想要這種夸張的效果和喜劇化的處理，不想讓它那么生活化、那么平鋪地去表現(xiàn)，而是尋找像彩虹，像瓢潑大雨，像閃電一樣，令我們記憶深刻的瞬間?！?/p>

比如張光正文藝腔的內(nèi)心旁白，就顛覆了打工人苦悶沮喪的現(xiàn)實處境，而呈現(xiàn)出白日夢般的浪漫情懷；

在商場廁所脫光衣服等待鄭有恩卻被戲弄的劇情，張光正裸奔中亂飛的頭發(fā)、倉惶羞憤的表情搭配交響樂，則讓這出悲劇充滿了魔幻與戲謔。

“其實也是我們賦予他的一種心理吧，”李雪告訴叨叨。“就是他的人生在這里幾乎是要崩盤了、被鄭有恩給摧毀了，又帶有一點兒嘲笑的感覺。這個情節(jié)不是平常人都能遇到的情景，所以音樂上也有一點虛幻的感覺?！?/p>

一開始，李雪并不確定黃軒能把握好這種十足的小人物氣質(zhì)?！昂陀^眾一樣，我們以前都認為他是成熟穩(wěn)重的一個演員，演的都是一些好人、干部呀，像《山海情》這樣的角色?！?/p>

而在《歡迎光臨》里化身張光正，需要有點厚臉皮和執(zhí)著勁兒。李雪對他第一次給鄭有恩打電話的那場戲印象深刻：抄好臺詞的小紙條手抖掉進了柜子底下，讓本就臉紅心跳的張光正更加慌亂磕巴，呼吸急促。

“現(xiàn)場有好多次，我都沒想到他能夠演到這個幅度，有的時候不是技巧，他是附體型的演員，”導(dǎo)演感慨。

“我們在一起聊天時，他確實不是張光正的樣子，不過拍到中后段他已經(jīng)張光正化，等到結(jié)尾要演有點領(lǐng)導(dǎo)范兒的人物時，黃軒很悲哀地和我說，他發(fā)現(xiàn)自己不會了（笑）?！?/p>

積極面對生活

也是一種主旋律

《歡迎光臨》剛播出時，部分眼尖的觀眾就發(fā)現(xiàn)了劇中努蘭酒店的真身，“亮馬橋金茂威斯汀知道自己被改名了嘛~”

選擇威斯汀是細節(jié)控雪導(dǎo)的執(zhí)念。

“我們也考慮過去遠郊那些剛開業(yè)的五星級酒店，可能會更安靜、更容易拍攝，但威斯汀這種東三環(huán)的位置，它周圍的生態(tài)包括與外景的結(jié)合，是很難復(fù)制的，很有北京氣質(zhì)。”

而劇中酒店三兄弟合租的房子，實際在大望路的光輝里小區(qū)，兼具CBD周邊的繁華，同時保留了上世紀北京小區(qū)的模樣，又有能讓大媽們翩翩起舞的小廣場。

李雪坦言廣場舞的動作設(shè)計令人頭疼，“有點兒像歌舞片了”，好在最后有專業(yè)編舞團隊的介入，制片人也找來了愿意配合的廣場舞團，才能最終實現(xiàn)劇里高難度的動作。

“阿姨們在退休后能夠再次融入社會，跟我們一起工作，我覺得是一次很難得的經(jīng)歷，他們自己非常開心，我覺得跟他們在一起工作，對我也是一個鼓勵吧。”

廣場舞既是張光正與鄭有恩結(jié)緣的契機，也是故事的主線之一。

“之前很少有電視劇以大量篇幅去展現(xiàn)廣場舞，用溫暖的視角去接近大媽們，聽聽她們的故事?！?/p>

在袁子彈看來，張光正們與廣場舞大媽的代際交集是有意義的，“大家可以看到當代年輕人因為生活的壓力，很多時候選擇了抱怨和躺平；反而是大媽們充滿了對生活的熱情，形成了更卷、更燃、更勵志的有趣倒掛?！?/p>

但比起踩一捧一，《歡迎光臨》更希望劇中的不同人群平等交流與溝通，張光正理解了站上比賽舞臺對于大媽們的意義，大媽們也會體恤打工人的辛苦。

“我們關(guān)懷老年人的內(nèi)心世界，也去不貶低年輕人的選擇和追求，”袁子彈坦言，“這不是一種你死我活、你是我非的表達，互相包容和理解是我們應(yīng)該承載的價值觀?！?/p>

無論積極練舞、撮合姻緣的老年人，還是努力打拼、勇敢追愛的年輕人，《歡迎光臨》試圖用一種平視的視角，傳遞普通老百姓向往美好生活的正向意義。

“（侯）鴻亮跟我講過，他覺得這部戲是一個主旋律的戲，我越做越覺得這個看法是很準確的?！?/p>

李雪覺得等大家看到最后一集時，會發(fā)現(xiàn)《歡迎光臨》的主題其實很直白，“就是告訴所有人腳踏實地生活，認真對待工作和愛情、朋友和家人，什么時候開始努力都不晚?！?/p>

鄭有恩與張光正的故事現(xiàn)實中很難復(fù)制，但“歡迎光臨每一天”的人生態(tài)度，卻樸素而值得借鑒。正如李雪所言，“這不應(yīng)該是造夢，這應(yīng)該是我們的現(xiàn)實?！?/p>

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