國(guó)內(nèi)首個(gè)IP獵手團(tuán)隊(duì)核心人物、知名影視公司文學(xué)總監(jiān) Yuki

國(guó)內(nèi)知名影視策劃 向前進(jìn)

黑白文娛對(duì)話(huà)兩位年閱讀量超過(guò)1億字的影視行業(yè)資深策劃人，以他們豐富的文學(xué)IP挖掘與爆款影視劇策劃創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勊麄冄壑羞m合影視改編的IP是什么樣的，分享他們正在關(guān)注的好文學(xué)作品。

作者：小姣

編輯：藍(lán)二

版式：王威

“優(yōu)秀作品類(lèi)型可以小眾，但故事和情感一定是大眾的。”

“四要素：情緒的廣譜性，故事和人物的辨識(shí)度，迭代的審美，對(duì)市場(chǎng)的前瞻性?！?/strong>

“中國(guó)科幻創(chuàng)作者們已經(jīng)在國(guó)際上樹(shù)立了自己的標(biāo)準(zhǔn)，是真正的文化輸出。”

“好的現(xiàn)代劇IP，應(yīng)具有很強(qiáng)的在場(chǎng)感?！?/strong>

“傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多表達(dá)信仰的一元價(jià)值觀，新諜戰(zhàn)劇除了信仰，還表現(xiàn)了對(duì)個(gè)體生命的尊重以及對(duì)歷史更加客觀還原的多元價(jià)值觀，比傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇元素更豐富。”

黑白文娛：為什么近些年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為影視公司開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的首選？

Yuki：相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量龐大，類(lèi)型多樣，有歷史小說(shuō)、仙俠玄幻、宅斗種田、宮斗權(quán)謀、年代諜戰(zhàn)、科幻末世、都市職場(chǎng)、懸疑推理，?春校園等等，每一類(lèi)又可以繼續(xù)細(xì)分。網(wǎng)文如此受歡迎的原因，一方面是互聯(lián)時(shí)代提供了網(wǎng)文平臺(tái)，平臺(tái)提供創(chuàng)作渠道，運(yùn)營(yíng)版權(quán)，作者獲得收益激勵(lì)創(chuàng)作；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“?檻低”，這個(gè)?檻低打了一個(gè)引號(hào)，并非指作家文學(xué)水準(zhǔn)低，而是無(wú)資質(zhì)要求，人人都可以成為創(chuàng)作者。作者們來(lái)自于各行各業(yè)，有著不同學(xué)歷背景、成?經(jīng)歷、職業(yè)背景等，他們?cè)谧髌防锶嗪土俗约旱膶W(xué)科和專(zhuān)業(yè)內(nèi)容、人生經(jīng)歷和價(jià)值觀等，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富多樣性遠(yuǎn)超傳統(tǒng)文學(xué)。正因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的包容性，給了創(chuàng)作者更廣闊的發(fā)揮空間，造就了如今蓬勃發(fā)展的網(wǎng)文市場(chǎng)。

所以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編劇受歡迎，是市場(chǎng)的選擇。還有一點(diǎn)，相較于傳統(tǒng)文學(xué)“閉?造?”式的文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者參與度更高，與作家互動(dòng)更多，作者可以隨時(shí)了解讀者反應(yīng)，調(diào)整故事和人物走向，說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是全?創(chuàng)作也不為過(guò)。

黑白文娛：記得姜文導(dǎo)演說(shuō)過(guò)一句話(huà)：年輕觀眾喜歡的很多奢侈品大牌都是老設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，很多好電影也是老導(dǎo)演拍的，年輕人是觀眾，觀眾不一定能創(chuàng)造。這句話(huà)和您剛才說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全?創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)是不是有點(diǎn)沖突？您是怎么理解的？

向前進(jìn)：姜文導(dǎo)演的話(huà)很有道理，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有它的特殊性，它是年輕人特有的文化形式，從創(chuàng)作者到讀者年輕人居多。文學(xué)在迭代，觀眾和讀者都在迭代，影視的迭代也是必然。有人說(shuō)生產(chǎn)者引導(dǎo)市場(chǎng)需求，其實(shí)我認(rèn)為是有什么樣的市場(chǎng)需求才有什么樣的產(chǎn)品。文學(xué)IP如此，影視也如此。市場(chǎng)的選擇永遠(yuǎn)是對(duì)的，但有個(gè)前提：文化娛樂(lè)產(chǎn)品的三重屬性——教化、娛樂(lè)和商品屬性，決定了生產(chǎn)者必須比觀眾站得高，高質(zhì)量產(chǎn)品才會(huì)形成高位循環(huán)。

黑白文娛：您說(shuō)的高位循環(huán)是指什么？

向前進(jìn)：立意高，制作好，賣(mài)相好，回收好。每年中國(guó)電視劇市場(chǎng)有大量未播劇集，內(nèi)容懸浮、內(nèi)涵淺薄，情感低幼、價(jià)值導(dǎo)向模糊，泛娛樂(lè)化以及工業(yè)流水線(xiàn)產(chǎn)品的高度趨同，導(dǎo)致投資失敗，制作公司和投資方兩敗俱傷，不能進(jìn)入良性循環(huán)，造成社會(huì)財(cái)富極大浪費(fèi)。

黑白文娛：所以，時(shí)代的不同必然需要迭代的審美，高位循環(huán)的產(chǎn)品卻是每個(gè)時(shí)代的必需。那么兩位曾經(jīng)參與過(guò)許多爆款I(lǐng)P影視劇的挖掘創(chuàng)作，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享嗎？平時(shí)看劇和小說(shuō)都偏重什么類(lèi)型？

向前進(jìn)：我曾經(jīng)在央視工作多年，參與過(guò)多部專(zhuān)題片、紀(jì)錄片、對(duì)話(huà)欄目和爆款劇的編導(dǎo)和策劃工作，從審美慣性來(lái)說(shuō)，我更傾向于傳統(tǒng)厚重的東?。但為了保持自己對(duì)市場(chǎng)的敏銳度，我日常會(huì)大量刷不同類(lèi)型的劇和文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也多有涉獵。今年春節(jié)梁曉聲小說(shuō)改編的現(xiàn)實(shí)主義題材劇《人世間》一舉成為爆款，我飽含淚水和感情看完每一集，身邊很多年輕人也是如此，這說(shuō)明高質(zhì)量的內(nèi)容能跨越不同年齡段和社會(huì)背景的觀眾，讓所有人共情。

《人世間》的爆是因?yàn)楣适轮黧w和情感都具有廣譜性。敘事以一個(gè)家庭為主體，涉及社會(huì)各階層人物，從省級(jí)廳局級(jí)干部、大學(xué)教授、導(dǎo)演，到工人、家庭婦女、臨時(shí)工，以及刑滿(mǎn)釋放自主經(jīng)商的生意人，構(gòu)成了真正的人世間。這部劇表達(dá)了所有人群都能共鳴的美好情感——溫暖和希望，抓住大眾主流情緒，就等于抓住了成功。這是影視改編選擇IP最重要的一個(gè)參考。說(shuō)到《人世間》，我想到之前有人給我推薦過(guò)一部小說(shuō)叫《小棉襖》，作者城南花開(kāi)是一個(gè)網(wǎng)文作家，其實(shí)《人世間》和《小棉襖》完全不同，時(shí)代背景、故事體量都不一樣，但我為什么把這兩個(gè)放在一起說(shuō)，是因?yàn)椤扒榫w”，這兩部作品都傳達(dá)了一種情緒，就是生活充滿(mǎn)苦難，但應(yīng)該心向光明。

《小棉襖》講的是身負(fù)原罪從頭開(kāi)始的出獄母親和想努力改變現(xiàn)狀的小棉襖女兒，兩個(gè)人重啟人生路、修復(fù)親情的溫暖故事。身處黑暗卻仍然熠熠生輝的女兒，命運(yùn)殘酷仍自強(qiáng)不息的母親，溫暖向上的老師和同學(xué)們等等，傳達(dá)了強(qiáng)烈的溫情和愛(ài)。母女關(guān)系一直是最廣譜的情緒，作者獨(dú)辟蹊徑的設(shè)定，母女倆各自完整的成?線(xiàn)，精彩呈現(xiàn)了兩個(gè)階段女性所面對(duì)的人生難題，以及她們?nèi)绾畏e極應(yīng)對(duì)的姿態(tài)。主題很主流，敘事很現(xiàn)代。這跟《你好，李煥英》的母女情，異曲同工?！赌愫茫顭ㄓⅰ返谋皇巧虡I(yè)運(yùn)作的結(jié)果，而是觀眾共情的必然。

Yuki：向前進(jìn)老師經(jīng)歷過(guò)傳統(tǒng)影視行業(yè)的發(fā)展鼎盛時(shí)期，我是伴隨著互聯(lián)時(shí)代成?起來(lái)的，但我們有一個(gè)共同之處，就是對(duì)優(yōu)質(zhì)文學(xué)和影視作品的審美認(rèn)知是一致的。審美不分年齡，無(wú)論傳統(tǒng)和網(wǎng)生，優(yōu)秀作品一定呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：情緒的廣譜性、故事和人物的辨識(shí)度、迭代的審美、對(duì)市場(chǎng)的前瞻性。只要符合這幾個(gè)特點(diǎn)，讀者觀眾都會(huì)有共鳴。正午陽(yáng)光《開(kāi)端》的爆也符合以上特點(diǎn)，《開(kāi)端》是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)作家祈禱君的無(wú)限時(shí)間循環(huán)同名小說(shuō)改編而成，影視化之后也成為新類(lèi)型劇的“開(kāi)端”。

《開(kāi)端》其實(shí)套了軟科幻的殼，講述的是一個(gè)關(guān)于社會(huì)話(huà)題的懸疑故事，并非真正意義上的科幻。說(shuō)到真正的科幻，這幾年本土科幻迅猛崛起，以劉慈欣為代表的科幻作家們，郝景芳、王晉康、劉洋等等，形成了科幻作家群。前幾天看到平臺(tái)發(fā)布的預(yù)告片里有一部硬核科幻電視劇《火星孤兒》，還有《球狀閃電》的電視劇也正式官宣，這兩本小說(shuō)影視化之前我都看過(guò)。中國(guó)科幻小說(shuō)影視化改編正迎來(lái)?金時(shí)代。

《球狀閃電》不用多說(shuō)了，大劉的作品，期待就完事?！痘鹦枪聝骸返淖髡邉⒀笫?0后作家，物理學(xué)博士，南科大科學(xué)與人類(lèi)想象力研究中心副主任，《火星孤兒》爆火后，他又推出了同系列的《井中之城》和《希爾伯特裂縫》。這三部作品成就了劉洋的“未來(lái)宇宙”?！痘鹦枪聝骸分v述的是一群高中生用一場(chǎng)高考拯救地球的故事?！毒兄恰分v述未來(lái)世界，人類(lèi)生活在井底，男主為了拯救親人參加了數(shù)字游戲，來(lái)尋找逃離巨井并生存下來(lái)的故事。男主一邊尋找失去的記憶，一邊逐步接近世界真相，懸疑+科幻，代入感極強(qiáng)，還在連載中就被一家頭部影視公司買(mǎi)走版權(quán)。而第三部《希爾伯特裂縫》講的是其他維度的生命體在逃離宇宙大災(zāi)難時(shí)，發(fā)現(xiàn)了進(jìn)入三維世界的方法，入侵產(chǎn)生時(shí)空裂縫，給人類(lèi)造成巨大災(zāi)難的故事。

劉洋在這三本小說(shuō)中創(chuàng)造了一個(gè)具有前瞻性的宏大構(gòu)想。雖然是小眾的科幻題材，但他的故事和情感是大眾的、普世的，不會(huì)晦澀難懂，而是深入淺出，既宏大又具體，很適合影視化。和國(guó)外科幻大片展現(xiàn)的超級(jí)英雄不同，劉洋小說(shuō)里的超級(jí)英雄是學(xué)生、郵遞員、游樂(lè)場(chǎng)員工、退休教師等等，小人物在面對(duì)人類(lèi)生死存亡的時(shí)候所展現(xiàn)出來(lái)的勇氣，才是中國(guó)獨(dú)有的科幻。從科幻大片靠國(guó)外引進(jìn)，到國(guó)產(chǎn)科幻影視作品崛起，中國(guó)科幻創(chuàng)作者們已經(jīng)在國(guó)際上樹(shù)立了自己的標(biāo)準(zhǔn)，是真正的文化輸出，是里程碑式的存在。

向前進(jìn)：是的，優(yōu)秀作品類(lèi)型可以小眾，但故事和情感一定是大眾的，這是我一向秉持的標(biāo)準(zhǔn)。說(shuō)到小眾，我還想到兩部小說(shuō)，也是別人推薦給我的，一部是作家陳之遙的?國(guó)律政小說(shuō)《孤島余生》，另一部是作家獵衣?lián)P的?國(guó)武俠小說(shuō)《?辭山》。武俠對(duì)于中國(guó)人來(lái)講并不小眾，是中國(guó)文化的一部分。律政行業(yè)題材更非小眾，但我為什么說(shuō)這兩個(gè)小眾呢。

首先，國(guó)內(nèi)律政題材基本都是現(xiàn)代都市背景，但《孤島余生》把律政的時(shí)代背景放在?國(guó)，就具有了天然的傳奇性。上世紀(jì)二三十年代的上海，復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，?族危亡朝不保夕，普通大眾的人權(quán)被肆意踐踏侵害，外國(guó)殺人者可以輕易被引渡回自己的國(guó)家逃脫法律的宣判。作者以中國(guó)近代法學(xué)歷史和?國(guó)小眾案件為切口，塑造了一群在中國(guó)法律建立初期堅(jiān)守公平和正義的律師們的形象，把我們?族的百年屈辱，盡付于控辯之間，道盡辛酸與無(wú)奈。作者對(duì)?族的深情，對(duì)男女主的深情，道出律政史詩(shī)般的傳奇故事。那么到了讀者這里，勢(shì)必出現(xiàn)雙重共情：對(duì)國(guó)家和?族的，對(duì)男女主?的，共情點(diǎn)準(zhǔn)確地打在大眾痛點(diǎn)上。

而《?辭山》是清末?初武俠題材，作者對(duì)敘事結(jié)構(gòu)做了很當(dāng)下化的設(shè)置，以男主為中心，最大程度地跟其他配?的遭遇產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，每個(gè)人物都是一個(gè)階段性分支，不斷切換敘述視?，不管走多遠(yuǎn)最終都能回到男主這里，從中心向外發(fā)散層層遞進(jìn)的敘事，積攢著情緒和最終的爆發(fā)力。小說(shuō)框架已經(jīng)具備了美劇的基礎(chǔ)，這在以前的武俠小說(shuō)中很少?。江湖紛爭(zhēng)、懲奸除惡、家仇國(guó)恨、矢志復(fù)仇，讀者感受到了人物在面對(duì)困境時(shí)置之死地而后生的一往無(wú)前。

這兩部小說(shuō)另辟蹊徑地提供了兩種影視敘事的可能性，《孤島余生》可以是?國(guó)蕩氣回腸的律政史詩(shī)加傳奇，也可以是至志不渝的年代傳奇生死戀。而《?辭山》可升級(jí)到國(guó)恨復(fù)仇，亦可下沉到武俠的“國(guó)術(shù)復(fù)興”。這兩部是把小眾題材賦予大眾主流情緒和價(jià)值觀的典范。

小眾題材易出精品，但每年的行業(yè)吞吐量有限。有一種題材卻是行業(yè)剛需，受眾非常廣泛，就是古裝。古裝劇永遠(yuǎn)有市場(chǎng)，也是最容易出口海外的劇集類(lèi)型。

黑白文娛：似乎爆款古裝劇大都是古裝IP改編而來(lái)，偏厚重的歷史劇卻是編劇原創(chuàng)居多?

Yuki：古裝小說(shuō)一直是我比較喜歡的一種類(lèi)型，烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》、《劍來(lái)》，小椴的《杯雪》、《洛陽(yáng)女兒行》，鳳歌的《昆侖》，貓膩的《慶余年》，滄月的鏡系列，海晏的《瑯琊榜》和Priest的《有匪》都是我的心頭之好，不分伯仲。去年我看了網(wǎng)絡(luò)作家九月流火寫(xiě)的一部架空唐朝的仙俠志怪小說(shuō)《謫仙》，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)很有靈氣的作家。在小說(shuō)《謫仙》里，作者把當(dāng)下女性意識(shí)滲透在古代女性?色身上，歷史懸疑+仙俠志怪，多重元素，非常新穎成功的一次嘗試，沒(méi)連載完就聽(tīng)說(shuō)售出了影視版權(quán)。她后來(lái)的新文《錦衣殺》同樣延續(xù)了一貫的?格和水平，但框架和格局更大。小說(shuō)是以明朝嘉靖時(shí)期真實(shí)歷史人物陸炳為男主原型，糅合了神秘離奇的真實(shí)故事的古裝探案題材。男主陸炳這個(gè)人物在歷史上本身就是極具傳奇性，他是嘉靖皇帝奶娘的兒子，嘉靖帝的發(fā)小，一生三公三孤，他的人生不用加工就是一部爽文。而女主的微表情探案技能，讓小說(shuō)又增加了趣味性和獵奇性，既嚴(yán)謹(jǐn)厚重又很有爽感，影視化的基礎(chǔ)相當(dāng)好。在更新期間，就俘獲無(wú)數(shù)自來(lái)水。影視市場(chǎng)既需要厚重宏大的歷史劇，又需要灑脫不羈的古裝劇，畢竟古裝劇的巨大市場(chǎng)能產(chǎn)生良性循環(huán)效應(yīng)。

黑白文娛：另外，在現(xiàn)代劇方面，你們關(guān)注哪些IP類(lèi)型？好IP會(huì)有什么特征？

向前進(jìn)：當(dāng)下比較有代表性、在現(xiàn)代劇集中分量很重的一類(lèi)是職場(chǎng)劇，相較于其他都市題材，觀眾對(duì)職場(chǎng)題材更“挑剔”，關(guān)注度也更高，這類(lèi)題材自帶的適配影視改編典型案例對(duì)觀眾一直保持著吸引力。我覺(jué)得挑選行業(yè)劇的IP，最好作者本人有深厚的行業(yè)背景，或作者前期儲(chǔ)備了大量的行業(yè)知識(shí)，這樣才能做到“真實(shí)且專(zhuān)業(yè)”。近期剛播完的投行背景的職場(chǎng)劇《請(qǐng)叫我總監(jiān)》，原作者紅九我看過(guò)她很多小說(shuō)，跨界能力很強(qiáng)?！墩?qǐng)叫我總監(jiān)》簡(jiǎn)化了行業(yè)深度，劇情能更多地與觀眾生活相連接，被評(píng)為在場(chǎng)感最強(qiáng)的職場(chǎng)劇。

什么叫在場(chǎng)感？就是真實(shí)感很強(qiáng)。她正在連載的《蜜語(yǔ)紀(jì)》我也看了，寫(xiě)的是酒店行業(yè)，基本功很扎實(shí)，也是一部在場(chǎng)感很強(qiáng)的職場(chǎng)小說(shuō)，在技巧和故事上甚至更好于《請(qǐng)叫我總監(jiān)》。紅九的特點(diǎn)就是寫(xiě)啥像啥，看《請(qǐng)叫我總監(jiān)》覺(jué)得作者是投行從業(yè)者，看了《蜜語(yǔ)紀(jì)》，又覺(jué)得她可能是酒店高管。

Yuki：剛才向前進(jìn)老師說(shuō)到“在場(chǎng)感”這個(gè)詞，其實(shí)還有一個(gè)題材同樣需要在場(chǎng)感，就是?春校園題材。之前我看過(guò)一本?春小說(shuō)《灼灼烈日》就是這種感覺(jué)，身在泥沼，心向朝陽(yáng)。短短八個(gè)字把小說(shuō)的在場(chǎng)感描述得淋漓盡致。?春校園劇的在場(chǎng)感，最重要的就是展現(xiàn)出來(lái)少年人應(yīng)有的熱烈和勇敢，而不是套路化的空心懸浮和低幼心智。這才是00后、10后、甚至以后20后都能產(chǎn)生共鳴的?春劇。

向前進(jìn)：我多說(shuō)一點(diǎn)，其實(shí)過(guò)去十幾年曾一度?靡的類(lèi)型還有一個(gè)就是諜戰(zhàn)劇，諜戰(zhàn)劇跟懸疑劇同屬一類(lèi)。早年我參與策劃的《梅花檔案》就是由手抄本小說(shuō)《梅花黨》改編而來(lái)，獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，資方獲得極大商業(yè)成功，自此引發(fā)了諜戰(zhàn)劇的爆發(fā)。

我最欣賞的兩個(gè)諜戰(zhàn)作家，一個(gè)是?家，一個(gè)是海?。

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多表達(dá)信仰的一元價(jià)值觀，新諜戰(zhàn)劇除了信仰，還表現(xiàn)了對(duì)個(gè)體生命的尊重以及對(duì)歷史更加客觀還原的多元價(jià)值觀，比傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇元素更豐富。諜戰(zhàn)劇觀眾基礎(chǔ)好，只要一播出，自來(lái)水就會(huì)一涌而入，收視率、播放量、口碑評(píng)分，還有網(wǎng)絡(luò)熱議度，都相當(dāng)不俗，甚至每年一部爆款。?家的《?聲》、《暗算》、《人生海?！肺叶假I(mǎi)了實(shí)體書(shū)來(lái)看。海?則是新諜戰(zhàn)小說(shuō)以及諜戰(zhàn)劇的代表作家和編劇，從《麻雀》、《驚蟄》、《醒來(lái)》，再到《叛徒》，“海?諜戰(zhàn)世界”系列每一部，從故事到技巧都呈階梯式上升。他的新作《叛徒》讓我很震撼，小說(shuō)開(kāi)篇，真正的叛徒被貧困與親情兩座大山壓倒變節(jié)，男主臥薪嘗膽、擔(dān)起責(zé)任與信仰的千斤之重?！绊斕妗?、“互潛”、“變節(jié)因果”等元素的疊加，更是給“叛徒”設(shè)定帶來(lái)更多跌宕及復(fù)雜性，給故事疊加了多重曲折。在海?多部諜戰(zhàn)小說(shuō)中，他說(shuō)過(guò)自己最喜歡“叛徒”這個(gè)故事，這篇小說(shuō)不僅塑造了共產(chǎn)黨員最堅(jiān)韌的鋼鐵意志，同時(shí)講述了在隱秘戰(zhàn)線(xiàn)里叛徒與犧牲者的絕境人生，因而故事極具張力，這就是海?諜戰(zhàn)具有極高辨識(shí)度的重要原因。

我斷言，它具備了諜戰(zhàn)劇的爆款基礎(chǔ)。

黑白文娛：聊到這里，最后也想聽(tīng)聽(tīng)你們的感受，都說(shuō)影視行業(yè)越來(lái)越冷，年年都在唱衰這個(gè)行業(yè)，你們?cè)趺纯?

Yuki：我反而是覺(jué)得影視行業(yè)經(jīng)歷過(guò)泡沫期之后，大家回歸于內(nèi)容本身，都更加冷靜地篩選好內(nèi)容。大浪淘沙，淘掉的永遠(yuǎn)是沙子，行業(yè)需要好內(nèi)容，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要更加專(zhuān)業(yè)和職業(yè)的、對(duì)行業(yè)保有初心的人參與進(jìn)來(lái)。

向前進(jìn)：是的，市場(chǎng)已經(jīng)衰退了好幾年，我的預(yù)?是，很快就會(huì)觸底反彈，絕地反擊。拿什么反擊？當(dāng)然是好內(nèi)容。

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