復(fù)古式戀愛，現(xiàn)在還靈嗎？

時(shí)間：2022.06.03 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：桃桃淘電影

這兩年的內(nèi)娛，真是捉襟見肘。

沒什么新鮮面孔就不說(shuō)了，連最近被吵上熱搜的“新鮮事兒”也都是幾年甚至十幾年前的陳芝麻爛谷子。

從前陣子的“羊胎素”到最近的“大S體面人”，“被嫌棄的汪小菲的一生”，甚至包括葛斯齊的各種實(shí)錘。

瓜是不少，但怎么嘗都帶著點(diǎn)兒陳年老瓜的餿味兒。

羊胎素梗距今少說(shuō)十年。

大S的采訪“你要是愛上什么人就跟我說(shuō)”也是幾年前的考古。

至于汪小菲被陳建州打，被王思聰罵，被張雨綺扇，隨便一個(gè)拎出來(lái)也至少是五年往上的事兒了。

瓜田里上躥下跳的猹，今年沒吃到一口新瓜。

玻璃渣里磕糖，考古式吃瓜，文藝復(fù)興式聽歌。基本就是大家這兩年的娛樂生活現(xiàn)狀了。

看人戀愛要看怎么跟前妻前夫相處的《再見愛人》，聽歌要聽十八年前王心凌的甜蜜《愛你》，跳舞要跟著劉畊宏跳十六年前的《本草綱目》……

這個(gè)夏天，咱們吹過(guò)的晚風(fēng)，甭管東南西北風(fēng)，全是一模一樣的復(fù)古風(fēng)。

復(fù)古到就連看個(gè)都市愛情劇，也恍惚回到了“好女也怕癡漢纏”的年代。

就像是黃軒和白百合主演的《歡迎光臨》，主打“癡漢追愛”戲碼，老套drama程度連父輩（爺爺輩）愛情故事都難以望其項(xiàng)背，看得人又喜又怒，簡(jiǎn)直堪稱近十年銀幕之怪現(xiàn)狀。

戲里，黃軒飾演的張光正是丹東北漂，在五星級(jí)酒店做門童。

白百合飾演的鄭有恩是土生土長(zhǎng)北京大妞，商務(wù)艙空姐。

這倆原本沒有任何交集的人，因?yàn)橐淮坞姽饣鹗南嘤?，張光正?duì)鄭有恩一見鐘情，此后開展了一系列匪夷所思的追愛行動(dòng)。

為了接近鄭有恩，張光正曲線救國(guó)，混入廣場(chǎng)舞隊(duì)伍，接近鄭有恩的媽媽柳阿姨。

每天早上覺也不睡了，雷打不動(dòng)地跟阿姨們一起跳廣場(chǎng)舞。

以“發(fā)柳阿姨跳舞照片”為由，加上了鄭有恩微信，大事小事分享、匯報(bào)，等不來(lái)互動(dòng)就全當(dāng)是說(shuō)給樹洞。

到這兒，這種癡心漢苦苦糾纏的追愛行動(dòng)基本是在騷擾與追求的邊界上來(lái)回跳躍。

煩人，但尚未完全脫離常人理解范圍。

鄭有恩威脅幾次“再發(fā)就報(bào)警”，也算是替廣大女生說(shuō)出了心聲，一緊一松之下，觀劇情緒得以釋放。

再加上張光正這些狂轟亂炸的信息也并未造成實(shí)質(zhì)性傷害，大家也就忍了他的癡漢行為，畢竟，他是黃軒。

但是！

早點(diǎn)攤兒上伸手捏住女生的臉是怎么回事兒？

鄭有恩看母親跳舞中暑，生氣之下說(shuō)以后再也不讓她跳舞了。

結(jié)果對(duì)面張光正一頓瘋狂輸出，無(wú)外乎“老年人也有自己的生活”，“你懂她的孤獨(dú)嗎”云云。

鄭有恩毒舌又霸王，才不吃他這套，干脆利落駁得他說(shuō)不出話來(lái)。

熟料張光正突然伸手捏住鄭有恩的臉，“咱倆啥關(guān)系還不一定呢，你以后要成了我媳婦兒，想起來(lái)今天這么說(shuō)我你都得臊得慌……”

說(shuō)完還來(lái)了個(gè)慢鏡頭，張光正湊近再湊近，情不自禁想要吻上對(duì)面的這張嘴。

看到這兒，不知道多少朋友和我一樣，一陣惡寒。

這回哪怕他是黃軒也不行。

哪怕他立刻就被一碗不加糖的豆?jié){從頭澆下來(lái)也還是不行。

無(wú)法緩和的一陣反胃。

什么爹味行徑？

什么癌變發(fā)言？

就這？就這思想也不用追女神了，單凡是個(gè)正常女生，你保準(zhǔn)兒追不上。

這是個(gè)讓人感覺生理不適的橋段，也正是這個(gè)橋段打破十集之前對(duì)這劇的整體好感。

甚至，這個(gè)段落讓人不適的程度比后面掛起X光片的段落更勝一籌。

張光正追了半天，在大媽們的追愛指引下，看到了新的曙光，跑去想管鄭有恩要張照片。

鄭有恩也是個(gè)奇葩，把自己X光胸片給他了。

于是一個(gè)極為陰間的畫面出現(xiàn)了—— 在張光正居住的小陽(yáng)臺(tái)上，一張X光胸片被一串小彩燈裱框起來(lái)，懸掛在床頭，黑夜中發(fā)出幽幽的光。

整個(gè)畫面，詭異極了。

而我們的男主角就陶醉在這張胸片下，不以為詭異，反以為幸福。

當(dāng)然，鄭有恩一如既往官方吐槽了“變態(tài)”。

但事實(shí)上看到這兒我已經(jīng)有點(diǎn)兒明白了，一個(gè)捏臉一個(gè)送X光片，這倆人，腦子多少都有點(diǎn)兒大病。

這倆橋段看下來(lái)，本人心理防線受到重創(chuàng)。

男追女咱都見過(guò)，但是追得這么磕磣變態(tài)的，確實(shí)也算開了眼了。

我周圍有幾個(gè)一同追劇的女生朋友，在看了幾集之后很快一星棄劇。

她棄劇的理由很簡(jiǎn)單，“現(xiàn)實(shí)中要有這么一個(gè)男的，我在他第一次假裝砍價(jià)借機(jī)攥手那會(huì)兒就報(bào)警了”。

這話很有意思。

女生棄劇，是因?yàn)樯钌畲肫渲校诮巧胫懈惺艿搅松缃贿吔绫惶魬?zhàn)、被侵犯。

這種“帶入”、“挑戰(zhàn)”、“侵犯”，恰是都市劇引發(fā)話題的關(guān)鍵。

甚至，影視劇本身就是一場(chǎng)價(jià)值觀的挑戰(zhàn)游戲。

好的作品能在無(wú)形中將人的三觀碾碎、重建，讓我們?cè)诓恢挥X中放棄價(jià)值立場(chǎng)，一心同人物共悲歡。

就像是《甄嬛傳》，前陣子微博上不還有個(gè)熱搜么，把甄嬛傳當(dāng)成身邊的故事講會(huì)有什么效果。

單抽出《甄嬛傳》的故事線來(lái)講，確實(shí)很毀三觀：

“女主深愛男主，就在為男主生下孩子的當(dāng)口發(fā)現(xiàn)自己是男主的真愛替身，憤而出家，在尼姑庵與男主親弟弟相逢相戀并懷孕，又為了北京戶口帶球回京嫁給男主……” 簡(jiǎn)直是將大多數(shù)人的三觀視為無(wú)物。

可是看劇的時(shí)候誰(shuí)會(huì)因此而鄙棄甄嬛嗎？

沒有人。

這就是好劇的魅力了。

在一個(gè)又一個(gè)邏輯自洽、合情合理的細(xì)節(jié)中描摹人物的每一絲心理變化，進(jìn)而讓角色的每一個(gè)舉動(dòng)都是那個(gè)當(dāng)下最適合的舉動(dòng)。

最終在不知不覺中將大家固有的價(jià)值觀碾碎或是重建，留下一串唏噓與慨嘆。

《蝸居》里讓人又愛又恨的海藻和宋思明不也是這樣么？

單獨(dú)抽離出關(guān)鍵詞，是令人不齒的“小三”、“婚外情”。

但進(jìn)入具體的情節(jié)和人物，吸引我們的不是道德高尚與否，而是人在誘惑面前的掙扎與妥協(xié)。

再比如臺(tái)偶《我可能不會(huì)愛你》中的程又青與李大仁。

以友誼之名互相守候，是今天大家千防萬(wàn)防的“男閨蜜”“女閨蜜”。

可是進(jìn)入故事情境時(shí)，在細(xì)膩的情感波動(dòng)中，他們之間每一個(gè)細(xì)微的變化都在輕輕撥動(dòng)我們的心弦。

人性從來(lái)都復(fù)雜難測(cè)、瞬息萬(wàn)變。

也恰因?yàn)榇耍适屡c道德才有了游移與重排的基礎(chǔ)。關(guān)鍵的是，能不能在故事內(nèi)部實(shí)現(xiàn)真實(shí)與自洽。

從這個(gè)意義上說(shuō)，《歡迎光臨》讓一些觀眾一星棄劇，癥結(jié)并不在于所謂的毀三觀，而在于沒有足夠的能力于情節(jié)和細(xì)節(jié)處實(shí)現(xiàn)戲劇真實(shí)與人物自洽。

其實(shí)呢，這個(gè)劇一開始的樣子還挺招人喜歡的。

一上來(lái)的視角選擇就很明確，以張光正的門童生活切入，拉出他和另外兩位門童王牛郎和陳精典，展示“門童三兄弟”的北漂生活。

人前衣著體面，服務(wù)精細(xì)。

人后住在充斥臭腳丫子味兒的地下室宿舍里，不見天日。

三人租房子左思右想窮算計(jì)。

最后合租了一室一廳，臥室、客廳、陽(yáng)臺(tái)，各住一個(gè)。

細(xì)致的描摹之下，莫名其妙的劇名“歡迎光臨”，也漸漸讓人摸著點(diǎn)頭腦——大概就是從門童視角喊出的那句邀請(qǐng)，每個(gè)觀眾都在這句“歡迎光臨”之后受邀進(jìn)入了門童的世界。

小人物的真實(shí)喜怒，希望與失望，迷茫與執(zhí)著，一直是都市劇最動(dòng)人的所在。

但很快，進(jìn)入張光正戀愛部分，就開始逐漸失控。

這種失控不僅僅體現(xiàn)在人物塑造上，更體現(xiàn)在情節(jié)結(jié)構(gòu)比例上的失衡。

與其說(shuō)張光正戀愛是主線，不如說(shuō)廣場(chǎng)舞大媽才是真正的主角。

追求一個(gè)生活水準(zhǔn)全方位高于自己的女生，男主想的不是怎么努力提升自我，而是天天去跳廣場(chǎng)舞，哄騙“丈母娘”。

這本身就是一種失真。

即使在故事情境里也并沒有給出足夠的邏輯支撐，更談不上什么自洽，因而也就解釋了它為什么會(huì)讓人不適。

從這個(gè)角度上，它確實(shí)無(wú)法稱得上一個(gè)“好”字。

但如果換一個(gè)角度，我們或許就能理解為什么這個(gè)戲里男主與“丈母娘”相處的戲份遠(yuǎn)超與女神的對(duì)手戲。

因?yàn)楸举|(zhì)上，這種結(jié)構(gòu)失衡背后隱藏的是一種極具上世紀(jì)特色的復(fù)古追愛模式——搞定丈母娘，戀愛就成功了一半。

死纏爛打式男追女與搞定丈母娘相結(jié)合，張光正簡(jiǎn)直就是老舊追愛模式的新時(shí)代大練兵。

而從結(jié)果來(lái)看，他這套復(fù)古追愛組合拳還真就成功了。

一個(gè)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、有顏有錢、身邊從來(lái)不缺人追的北京姑娘，終究折在了一個(gè)假稱酒店經(jīng)理且天天跳廣場(chǎng)舞的外地門童手上。

這種勝利更像是一種價(jià)值觀的勝利，而非這部劇或是這個(gè)人物張光正的勝利。

現(xiàn)代女性在經(jīng)濟(jì)獨(dú)立之后，希求的已經(jīng)不再是一個(gè)為自己提供物質(zhì)基礎(chǔ)的男人，而是以更自如的心態(tài)享受一份能夠帶來(lái)情緒價(jià)值的情感。

從這個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，張光正這樣低姿態(tài)、高情緒價(jià)值、高陪伴時(shí)間、情感優(yōu)先級(jí)高的男性，對(duì)于經(jīng)濟(jì)需求低于情感需求的職場(chǎng)女性而言，當(dāng)然也算是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。