作者：董金迪

6月6日，電視劇《歡迎光臨》播出大結(jié)局。盡管這部劇沒有像其他“正午劇”一樣成為爆款，觀眾的評價也褒貶不一，但不可否認的是《歡迎光臨》仍然發(fā)揮了“正午陽光”一直以來的優(yōu)勢——對生活細節(jié)的精準(zhǔn)把握，能夠聚焦于大都市打工人的真實生活狀態(tài)，是近幾年少有的具有濃厚生活氣息的都市輕喜劇。

彌補打工人角色缺失，細節(jié)營造生活氛圍

當(dāng)下大部分都市劇都是將鏡頭對準(zhǔn)都市的名流精英，主角光鮮亮麗“指點江山”，分分鐘“幾百萬上下”，劇中充斥著各種豪車、名表、名牌服飾……而普通的年輕打工人這一龐大的群體反而在都市劇中銷聲匿跡，觀眾很難看到他們的身影。

即便劇中有“打工人”的設(shè)定，所呈現(xiàn)出來的“配套設(shè)施”也與人物設(shè)定格格不入，比如他們住著三室精裝修房、身著名牌衣服、吃著高檔餐廳的美食……所以很多的都市劇不是講精英故事的“富人劇”，就是情節(jié)流于表面沒有現(xiàn)實生活根基的“懸浮劇”。

《歡迎光臨》能夠?qū)㈢R頭對準(zhǔn)酒店門童等普通職業(yè)的平凡打工人，將他們的生活真實地展現(xiàn)在觀眾眼前，盡管生活中總有諸多的不如意，但他們一樣將自己的日子過得有聲有色、有滋有味，劇中諸多情節(jié)的設(shè)定也能引起觀眾的共鳴。

比如男主張光正晚上值夜班、白天想要補覺卻總是被廣場舞音樂打擾，每天精神不振，幾近崩潰，唯一的心愿就是找一個清凈的地方好好睡一覺，相信很多人生活中都有過這樣的時刻。

兄弟們?yōu)榱私o張光正過生日從領(lǐng)導(dǎo)那里拿到了總統(tǒng)套房的員工內(nèi)部價，而張光正最終為了給兄弟們省錢沒有留在房間休息，而是早早退房，還承擔(dān)了房間的打掃，這種想要“大手大腳”一次，最終卻舍不得，又回到“扣扣搜搜”，能省則省的日常情節(jié)是很多“打工人”現(xiàn)實生活中的真實寫照。

劇中的場景、臺詞、道具和諸多細節(jié)的把握，賦予了整部劇濃厚的生活氣息和真實的生活質(zhì)感。張光正、陳精典和王牛郎合租的小屋位于一個老舊的小區(qū)，簡陋的設(shè)施、陳舊的家具、堆滿生活用品的狹小空間……處處體現(xiàn)著打工人合租的真實狀態(tài)。

同住一個小區(qū)的孫阿姨的家，堆放著很多練習(xí)的書法作品，電視上還有小孩兒貼的貼畫，十分貼合老年人的生活空間。阿姨與楊大爺?shù)募彝蜃匀?、流暢，兩人日常拌嘴、楊大爺為孫阿姨挑西瓜子、孫阿姨給楊大爺擦嘴等諸多細節(jié)隱藏于主要情節(jié)之下，就如同現(xiàn)實生活的自然流露，卻能夠直擊人心，讓不少觀眾為二人細水長流的情感所動容。

除此之外，劇中臺詞的設(shè)計也十分有趣。像“我就像連根種在了床上”“每天躺在床上才是真正的我”“我們這樣的找媳婦還敢看長相？性別不錯就可以了”這些臺詞，不僅能夠精準(zhǔn)表達當(dāng)下年輕人的心聲，同時也帶有年輕人對自己打工生活調(diào)侃與自嘲，既真實又富有生活氣息和幽默感。

新視角觀察都市生活，多層次展現(xiàn)現(xiàn)實

這部劇除了聚焦打工族之外，還著重描繪了當(dāng)下老年人的日常生活。與其他一些劇中老年人的角色總是“蜻蜓點水”般出現(xiàn)相比，《歡迎光臨》中對老年人有很大篇幅的著墨。

中國進入老齡化社會，老年人的生活成為了城市生活的重要組成部分，但很多時候他們的需求往往被快節(jié)奏的城市生活所忽略，老年人需要有影視作品去反映他們的生活、他們的內(nèi)心，需要有影視作品為他們發(fā)聲與表達。該劇做到了把老年人的生活與心理“解剖”給觀眾看，形成了年輕人與老年人的對話，成為劇中一大亮點。

張光正為了接近“女神”鄭有恩的媽媽柳阿姨，加入了大媽們的廣場舞隊，在和大媽們一起跳廣場舞的過程中，觀眾通過張光正的視角了解到老年人生活中的點點滴滴。

他們有自己的“小江湖”：誰穿的衣服好、誰用的東西高檔、誰家兒女給自己買了稀罕東西……總要拿出來“曬一曬”，又是誰掌握著舞蹈隊的話語權(quán)、誰決定舞曲的選擇……也總要較量一番。

他們有自己曾經(jīng)的青春、自己的理想：那些年輕時錯過的舞會、舞臺，上了年紀(jì)后仍然渴望著、追求著。

也許在很多年輕人眼中，老年人的生活就應(yīng)該像劇中鄭有恩理解的那樣：不“瞎折騰”、安靜地在家待著，但從張光正的視角，反映出了老年人在很多時候被社會和家庭邊緣化的情況。

大多數(shù)年輕人忙于工作往往忽視家中長輩真實的心理。當(dāng)張光正為實現(xiàn)大媽們登上舞臺的愿望而忙前忙后、奔走呼號時，能夠讓觀眾真切地感受到“老年”只是一個人生的階段，盡管年華逝去，但他們依然鮮活。

劇中另一個有趣的視角是對單位中層領(lǐng)導(dǎo)的描述。孫經(jīng)理作為酒店的客房經(jīng)理，既要對上司負責(zé)，又要管理好手下的基層員工，作為個人來說他希望能與員工更親近，但作為領(lǐng)導(dǎo)又得不得與員工保持一定的距離。

最初張光正和他的兩個兄弟，由于主客觀不同原因?qū)覍冶活I(lǐng)導(dǎo)批評，站在“打工者”的視角來看，感受到的是老板的壓榨、“打工人”的艱辛，而從領(lǐng)導(dǎo)的角度來看，手下員工總是出錯，員工管理不易，自己還有可能被上司責(zé)罵。

能換個角度去看待領(lǐng)導(dǎo)的劇不多，孫經(jīng)理這個角色的處境有他的為難之處，有他的孤獨感，所以盡管對員工的批評毫不留情，但在其他地方又總是很關(guān)照他們，在事業(yè)發(fā)展中給予他們指點。這一角色的矛盾設(shè)定，加上演員岳旸自然的演繹，使孫經(jīng)理成為劇中頗為出彩的一個角色。

角色爭議較大，人物形象缺乏內(nèi)驅(qū)力

這部劇爭議比較大的地方基本是有關(guān)角色方面，比如有觀眾認為白百何不太適合女神設(shè)定的角色，劇中張光正是“普信男”“撒謊精”，吐槽陳精典的自以為是和陰陽怪氣……

但事實上劇中的人物設(shè)定還是比較具有典型性的，比如陳精典不甘于現(xiàn)狀，卻又無法突破現(xiàn)狀，心中的孤傲又無法讓他放低姿態(tài)踏實努力，于是就得過且過，看什么都無所謂。

王牛郎沒有什么理想與追求，僅僅是日復(fù)一日循規(guī)蹈矩地活著，再或者是九斤，在大城市看不到生活的希望，最終不得不回老家結(jié)婚生子……這不單是他們的人生現(xiàn)狀，也是當(dāng)下很多人的現(xiàn)狀。

張光正雖然平時憨厚老實，但是在追“女神”的時候卻隱瞞了自己的真實工作，陳精典雖然受到打擊后總是對別人陰陽怪氣，但是對兄弟一直講義氣，盡心盡力。事實上這正是現(xiàn)實中個體的真實寫照：有缺點、不完美、會犯錯、會迷?！?/p>

在人物設(shè)定上真正的問題在于人物成長和發(fā)展的后勁不足和前后矛盾。張光正本來已經(jīng)要辭職回老家，因為遇上了“女神”鄭有恩才選擇繼續(xù)留下來。觀眾期待的是“女神”帶給他自身的反思、改變與進步，可惜劇中對張光正的成長著墨并不多，尤其是他內(nèi)心的成長與進步，到劇集后半段才出現(xiàn)張光正開始走向升職的劇情，而且他的升職完全是由孫經(jīng)理這樣的外力一點一點拽著走的，人物的改變?nèi)狈?nèi)驅(qū)力，使角色的可看性大大降低。

還有陳精典這個角色，一開始放棄考研的劇情表達很明確：敢于放棄一些不切實際的夢，腳踏實地面對現(xiàn)實，一樣能闖出一番屬于自己的天地，這樣的情節(jié)也很新穎。但在劇集結(jié)尾陳精典決定辭掉工作專心準(zhǔn)備考研，劇情又落回了俗套，而且這似乎與人物前期的選擇相互矛盾。

《歡迎光臨》盡管有人物設(shè)定的問題、橋段設(shè)計的夸張、情節(jié)的不合理之處，但是能夠聚焦現(xiàn)代都市的普通打工人、能夠?qū)⒑艽蟮钠艚o老年群體，從細節(jié)之處把握生活中細碎的真實，植根于現(xiàn)實，展示當(dāng)下都市生活圖景，值得肯定。