從《重生之門》到《法醫(yī)秦明之讀心者》，阿里影業(yè)敦淇工作室深耕懸疑賽道，正在通過不同維度的內(nèi)容創(chuàng)作，試圖為這一成熟類型尋求不同邊界點的突破，包括題材掘新、社會性連接強化、視聽語言多元化、觀感年輕化等方面。并且，重要的是，通過IP化的方式，他們還試圖為當下的市場，尋求懸疑內(nèi)容能持續(xù)、有品質(zhì)地輸出的穩(wěn)定路徑。

作者：一刀

編輯：藍二

版式：王威

在夏天正式到來之前，懸疑類劇集已經(jīng)著實“火熱”了一把。

首先是《重生之門》以幾乎“通關(guān)”的成績，包攬了燈塔、貓眼、骨朵等近20個平臺榜單的冠軍席位，成為五一檔文娛內(nèi)容的大贏家；隨后的五月下旬，另一部承襲知名IP的懸疑新劇《法醫(yī)秦明之讀心者》上線，不僅因懸疑感在線而被劇迷稱為“嚇飯”劇，還因聚焦了眾多社會議題而引發(fā)熱議。

這顯然是兩部“不太尋?！钡淖髌罚趹乙蓜≠惖郎?，它們各有“門道”：《重生之門》觀感上的魔幻現(xiàn)實讓人印象深刻，《法醫(yī)秦明之讀心者》的年輕感讓人覺得耳目一新。

同時，它們又并非橫空出世的“意外”之作，二者均可追溯至阿里影業(yè)旗下敦淇工作室近些年來IP系列化影視作品內(nèi)容的布局產(chǎn)出；而它們在當下市場中激起的水花，一方面透露出布局者探尋內(nèi)容升級的命題，一方面也向行業(yè)提示著關(guān)于IP進化迭代的生態(tài)潛能，關(guān)于用差異化等方式提高“內(nèi)容宇宙”生命力的生存意識，關(guān)于成熟類型劇的新邊界。

“懸疑差異化”實驗，為成熟類型“破邊界”

自2019年前后迎來小爆發(fā)期，國產(chǎn)懸疑題材劇集逐漸被更多的觀眾所接受和喜愛，其創(chuàng)新的難度也隨之增加。想要為處于相對成熟階段的類型作品贏得口碑，更需要依靠對自身差異化風格的準確定位、對內(nèi)容質(zhì)量的嚴苛把控。

可以注意到的是：為“重生”、“法醫(yī)秦明”選擇IP系列化的方式，或許正是阿里影業(yè)敦淇工作室這樣的創(chuàng)作開發(fā)者們，為實現(xiàn)懸疑類型持續(xù)品質(zhì)輸出，而有意識地提出的“長線”思路；這兩部作品正在瞄準的，是在多個不同維度上，為自制懸疑劇集尋求不同邊界點的突破，也嘗試摸索著行業(yè)未來生存的航向。

敦淇曾在一次沙龍活動中坦言他的期望：“《重生之門》既對整個‘重生’系列而言是一個‘開門’之作，又能夠為整個自制劇市場開疆辟土，打開一扇懸疑賽道的大門?！?/p>

“盜竊世家”的題材為《重生之門》開了第一道門——這個此前市場上絕無僅有的題材被敏銳捕捉，成為該作品創(chuàng)作的源動力之一，也為其搭建一個有獨特吸引力和風格的“盜竊宇宙”提供了有辨識度的骨架。

尤其特別的是，交疊在人們對于“世家”的傳統(tǒng)認知之上的，是天才少年莊文杰（王俊凱 飾）的“叛逆”：他并無意繼承和發(fā)揚光大自己所在的盜竊世家歷代的“手藝”，而是想要向光明之路靠近。于是，一邊是想要拉他“下水”的盜竊慣犯分子，一邊是無意中與他達成“光明同謀”的警察羅堅（張譯 飾）；劇集的矛盾與看點，一面是警方與少年聯(lián)手破解驚天大盜們設(shè)下的重重謎局，一面是少年向善的決心與現(xiàn)實困境之間的拉扯。

如果說《重生之門》以創(chuàng)新題材和“盜竊傳奇+少年成長”拓寬了類型劇集的創(chuàng)作視野，并吸引著更廣泛的受眾，《法醫(yī)秦明之讀心者》則是在不遺余力地加強懸疑與現(xiàn)實之間的連接，讓懸疑劇情言之有物。

該劇開篇的第一個案件即直指“代孕”“黑診所”等社會亂象，人物孫曉月為替男友還債，不慎錯誤地選擇為他人代孕，甚至招致殺身之禍，她的男友也落得悲慘的下場；代孕雇主則一錯再錯，親手毀掉了原本光明的人生，并陷入終身的悔恨。第二個案件以“少女直播自殺”的疑云開場，一步步在故事中展開對于網(wǎng)絡(luò)暴力、家庭教育、父母控制欲等與普通人息息相關(guān)的話題。

傳統(tǒng)懸疑類型劇集對“高能”的單一維度追求，顯然已經(jīng)不能滿足當下受眾的期待。從《法醫(yī)秦明之讀心者》在社會性、現(xiàn)實性方面的全面觸達，可以發(fā)現(xiàn)阿里影業(yè)敦淇工作室對懸疑類型內(nèi)容的一個明確的方向：在故事性的基礎(chǔ)上，啟發(fā)人們對身邊議題的思考，讓懸疑更具現(xiàn)實意義。

在劇集的藝術(shù)性方面，這兩部作品也在試水一場懸疑劇觀感的多元化實驗。

《重生之門》在視覺體驗、觀影效果上最讓人印象深刻的，是它“魔幻現(xiàn)實主義”的畫面處理：腦海中的推理場景，與主人公身處現(xiàn)實的場景無縫重疊，造成跳躍性的觀賞爽感；各種復(fù)雜盜竊機關(guān)、推理過程、人物內(nèi)心世界，投射于真實世界，帶來光怪陸離的質(zhì)感。

《法醫(yī)秦明之讀心者》則為劇集選擇了更為年輕化的處理方式：加入了年輕人喜聞樂見的青春、喜劇元素的懸疑劇，呈現(xiàn)出一種特別的多元氣質(zhì)；在懸疑本身之外，客觀上增加了更多帶動觀眾觀賞的興趣點。

“這版的法醫(yī)秦明是與之前不一樣的法醫(yī)秦明。”制片人羅媛元曾在采訪中用“青春”和“接地氣”兩個詞來形容這部劇集為觀眾帶來的不同于以往的觀感——這個處于青春時期，被定位為“初入職場的年輕人”的秦明，除了法醫(yī)的身份，也有“真實、有煙火氣、有人情味”的個人生活、情緒變化和心路歷程。

重點IP品牌成型，更新“內(nèi)容宇宙”方法論

為劇集作品做IP系列化的開發(fā)，已經(jīng)成為行業(yè)內(nèi)很多從業(yè)者想要嘗試，或正在實踐的方向。這樣做的益處已是共識：對IP品牌的打造，可以幫助聚攏市場核心受眾；圍繞IP做內(nèi)容創(chuàng)作、運作的升級，可對市場形成持續(xù)的吸引力和滿足價值，并同時實現(xiàn)類型化創(chuàng)作規(guī)律的持續(xù)探索與精品化內(nèi)容呈現(xiàn)的持續(xù)保障。

而難點在于：如何找到屬于自身特定IP的合適屬性，錨準、深挖；總結(jié)出一套可以長期應(yīng)用和貫徹的方法論，并不斷累積經(jīng)驗，以適用于多個不同項目的一致推進。阿里影業(yè)敦淇工作室在《重生之門》中關(guān)于IP系列化的成功嘗試、對《法醫(yī)秦明之讀心者》未來“IP宇宙”的鋪展規(guī)劃，也許正可以在這些方面，為行業(yè)帶來一些新的參考。

敦淇曾在談及“重生”宇宙的誕生時透露，從2020年的《重生》開始，團隊都會研讀社交媒體平臺上觀眾的評論、吐槽、建議，反復(fù)觀看劇集的彈幕，有意地、持續(xù)地聽取觀眾的聲音。

而在此基礎(chǔ)上對系列作品的節(jié)奏、內(nèi)容等做出的調(diào)整，是建立在對IP細分市場觀眾需求充分了解、尊重的基礎(chǔ)上的，能做到投其所好，在實踐中開放地、動態(tài)地完善這個“宇宙”，因此這個過程是可持續(xù)的。

可以看到，《重生之門》的敘事節(jié)奏較前作有很大的“提速”。在與觀眾的情感共鳴方面，《重生之門》也基于懸疑的底色，串聯(lián)出與故事密切相關(guān)的設(shè)定：比如整個故事線懸疑但不暗黑，始終有著“向陽而生”的基調(diào)和世界觀，主人公，以及劇集勾畫出的一些身處泥沼中的復(fù)雜配角，努力想要“站到有光的一面”；兩位男主角相互之間的“雙向救贖”，更在懸疑劇情之外講述了人性的掙扎與成長，能夠讓觀眾在感同身受之時引發(fā)更多的情感共鳴。

從劇集本身內(nèi)容來看，“重生”宇宙也是有自我生長的生命力的：“盜竊世家”的設(shè)定，將跨越了多個時代的人物都劃入了宇宙譜系，相當于在IP系列的整個時間線上預(yù)留了多個可延展的支線；例如，“莊文杰的爺爺”就完全可獨立作為系列前傳的核心人物出現(xiàn)。

該系列從《重生》《重生之門》到接下來的《重生之路》，在有目的、精細化、動態(tài)化地夯實“重生”宇宙地基的同時，也是在完成關(guān)于拓展懸疑賽道新思路的一次完整實踐；因此對于行業(yè)來說，“重生宇宙”的生長走向也是值得關(guān)注的。

而在剛剛打開的新“法醫(yī)秦明”宇宙中，也同樣可以看到諸多以觀眾和垂直市場為直接導(dǎo)向的自我升級舉措。

“對沖傷，是指創(chuàng)口對應(yīng)部位的腦組織出現(xiàn)了出血和挫傷”——類似這樣的法醫(yī)專業(yè)術(shù)語和解讀在《法醫(yī)秦明之讀心者》中密集出現(xiàn)；“巨人觀”“尸蠟化”“捻發(fā)感”等專業(yè)名詞和其對應(yīng)的影像，在劇中以大尺度（卻同時保證專業(yè)性）、異常逼真的細節(jié)呈現(xiàn)；秦明和法醫(yī)同事們在勘察現(xiàn)場時，每每有條不紊地對“皮下出血的顏色”“軀體姿態(tài)形成時間”等“尸語”做出專業(yè)化解讀。專業(yè)的信息量，滿足了懸疑/法醫(yī)類型劇集觀眾群體對觀劇內(nèi)容的需求，讓他們仿佛是以第一視角進入現(xiàn)場，手握柳葉刀，親手解剖事實的真相。

法醫(yī)安然每次在進行解剖任務(wù)前都會進行敬畏逝者的禱告，還會悉心為高度腐爛的尸體認真縫合，只為讓逝者走得有尊嚴——這些帶有人文關(guān)懷的細節(jié)一改臉譜化的法醫(yī)形象，讓人物更真實可觸、更易貼近觀眾。代孕媽媽、直播女孩等案件中的人物塑造也頗具情感張力，以現(xiàn)實中身邊人物的真實感染力，引發(fā)觀眾更多的共鳴，與觀眾取得更深入的情感連接。

火力輸出：阿里影業(yè)敦淇工作室的內(nèi)容之道

對于阿里優(yōu)酷自制劇的發(fā)展來說，“重生”系列內(nèi)容的日趨成熟，“法醫(yī)秦明”宇宙的逐步開展，是將來依循“泛宇宙”理念進行開放性打造大動作的有序前奏，意味著布局者在收獲期取得了階段性的質(zhì)的飛躍，在項目中印證著多年來的藍圖設(shè)想；不論是用強差異化去力爭市場頭部的作品，還是加入了“年輕化”“社會性”等實驗元素的中腰部作品，都找到了一方自我成長和升級的空間。

對于平臺自制生態(tài)來說，這些階段性的成果無疑進一步豐富了精品內(nèi)容的城池，并且因其創(chuàng)新性營造出別開生面的新場域。每一次標尺的提升，都將起到示范與引領(lǐng)的作用、為行業(yè)創(chuàng)作者注入信心與靈感，也將帶來啟發(fā)行業(yè)整體進行相應(yīng)的反思、更新、應(yīng)對的契機——這種應(yīng)對可能發(fā)生在內(nèi)容創(chuàng)新、品質(zhì)提升、發(fā)掘用戶需求、降本增效等多個方面。

這一輪“內(nèi)容為王”的成功落地，如果究其背后的“火力”來源，可以從阿里影業(yè)此前提出的“橄欖球戰(zhàn)術(shù)”中窺見一斑——不再關(guān)注較為同質(zhì)化的橄欖球中間部分，轉(zhuǎn)而集中力量于兩端：一端通過高品質(zhì)的頭部內(nèi)容，在泛人群中撒網(wǎng)拓圈，以高品質(zhì)的內(nèi)容收獲潛在用戶；一端則針對垂直細分市場，深入滿足圈層用戶的需求，更精準地加固圈層粘性。

以阿里影業(yè)敦淇工作室打造的自制劇為例，如《重生之門》的精品懸疑劇集屬于更傾向于泛人群的頭部內(nèi)容打造，依托稀缺題材、差異化觀感來保持絕對的差異性優(yōu)勢；并在題材、劇情、觀感等方面都進行精心的雕琢，在劇本打磨、主創(chuàng)演員搭配、物料積累和時間點精確宣發(fā)等方面進行充分的準備，保證以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容去叩擊市場。

而在像《法醫(yī)秦明之讀心者》這樣的行業(yè)劇中，一方面錨定行業(yè)劇觀眾對專業(yè)性的細致要求，另一方面也注重對行業(yè)生活內(nèi)容的發(fā)掘、對現(xiàn)實問題的關(guān)照。如制片人羅媛元曾在采訪中分享：在改編原作的過程中，有意增添了法醫(yī)的辦公室日常、生活日常等新的元素，“多元、立體地讓觀眾覺得法醫(yī)也是和我們一樣的普通人”。

身為中腰部劇集，《法醫(yī)秦明之讀心者》卻能在一眾大劇之間取得好成績。在6月初，該劇在優(yōu)酷站內(nèi)熱度值最高曾達9759，在貓眼全網(wǎng)熱度最高曾沖至TOP2；燈塔統(tǒng)計的包括電視劇和網(wǎng)劇在內(nèi)的全網(wǎng)正片播放市占率，該劇最高曾達TOP3，逼近10%。

被敦淇描述為“做經(jīng)得起播、耐得住看，有情感、有溫度、有熱度的作品”的原則，實質(zhì)上都是以“橄欖球戰(zhàn)術(shù)”為核心，建立合理、全面的內(nèi)容戰(zhàn)線，扎實地增強作品的競爭力。

而在IP影視化改編時，制片人羅媛元會重點關(guān)注在“尊重原著”“遵循創(chuàng)作初衷”的基礎(chǔ)上，如何恰當?shù)乇磉_、充分發(fā)揮影視作品的傳播效應(yīng)：比如“通過作品傳遞出來的職業(yè)形象是否與現(xiàn)實生活契合”，“能否傳遞一定的社會意義”；在IP宇宙的延續(xù)性上，在這一部“秦明的青年時期”過后，會考慮“塑造更加多元的法醫(yī)形象，建立法醫(yī)行業(yè)群像”，更全面地反映法醫(yī)行業(yè)的真實工作狀況。

此外，“橄欖球戰(zhàn)術(shù)”也正全線體現(xiàn)于阿里影業(yè)敦淇工作室2022年的都市情感系列和懸疑系列作品中：《你好呀，我的橘子戀人》用情感疊加科幻，給甜寵劇集新的打開方式；繼2020年的《我憑本事單身》之后，青春勵志類劇集《打火機與公主裙》、競技類青春劇《熾道》繼續(xù)關(guān)注貼近年輕人生活和情感世界的青春校園故事。這些持續(xù)輸出的內(nèi)容矩陣，共同推進著新局面下“內(nèi)容為王”的實踐。

在平臺自制劇不斷探尋行業(yè)創(chuàng)作“真命題”過程中，懸疑類型劇IP系列化、“內(nèi)容宇宙”的升級是一個開始，它們的成功與經(jīng)驗對于行業(yè)而言是有益的探路之舉；未來還將有哪些新玩法、新思路會將成為新的內(nèi)容之道？這是屬于行業(yè)的待解“懸疑”。

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