如前作《女巫》和《燈塔》，羅伯特·艾格斯的作品一向以奇幻晦暗的視聽風(fēng)格征服觀眾，這次他和冰島詩人秀恩·西古爾德森聯(lián)合創(chuàng)作了《北歐人》，將古代符號學(xué)融入影片，不過很多觀眾都看得一頭霧水，根本get不到為“內(nèi)行人”打磨的細(xì)節(jié)。

本文有劇透。

1

維京王子Amleth興奮地告訴母親父王回來的消息，可當(dāng)見到威嚴(yán)的父王，他又有點(diǎn)緊張。小王子無比希望得到父親重視，雖然Amleth是唯一的王位繼承人，可仍需一個(gè)強(qiáng)大嗜血的父王站在身后才有安全感。

一場盛大的宴會開場，眾人臣服于王的權(quán)力，卻有口無遮攔的宮廷小丑有意揭露他弟弟的野心和王后的不忠。這或許是公開的秘密，卻也是無需遮掩的謠言，王的妻子為表示忠誠，貢獻(xiàn)謀殺他弟弟的計(jì)謀，但王置之不理。

比起親人的不忠，王更恐懼的是死亡，任何掌權(quán)者都希望永生，但這是妄想。此次外出他差點(diǎn)曝尸荒野，身上還多了一道致命傷，因?yàn)轭A(yù)料到命不久矣，他把希望寄托在Amleth身上，于是帶著兒子參加了一個(gè)秘密儀式，意在挖掘他心中的狼性。

通過一顆神秘的生命樹，Amleth似乎看到未來，王不斷強(qiáng)調(diào)他的命運(yùn)是被寫好的，要么變成王，要么活得不如牲畜，但小王子在沒能完全理解的時(shí)候就經(jīng)歷了家破人亡的慘劇，他親眼看見叔叔砍下父親頭顱，擄走母親，一日之隔，血海深仇。

篡位者派士兵追殺他，但Amleth就像那些死不掉的主角一樣，乘小船駛?cè)胪粞?，朝遠(yuǎn)方拼命劃槳。小孩子嘴上滿是復(fù)仇之言，實(shí)則內(nèi)心恐懼，Amleth不敢復(fù)仇，他只想要永遠(yuǎn)逃離這。

過后追殺小王子的士兵也撒了謊，所有人都以為Amleth已死，便臣服于新王，Amleth的母親留在他叔叔的身邊繼續(xù)做王的女人，事實(shí)上，一個(gè)沒有權(quán)力傍身的男人是可以失去一切的，除了王位和財(cái)富，還有自己的母親。

多年之后，Amleth長成了“狼性十足”的青年，他利用絕對優(yōu)勢到處掠奪，只憑鋼鐵之軀就能洗劫一個(gè)村莊，把村民變成奴隸，他沒有情感沒有智慧，似乎越是殘酷的環(huán)境越適合他擴(kuò)張勢力，當(dāng)然，他忘記了自己的過去。

2

很快，Amleth聽到了復(fù)仇的召喚，自知逃不出命運(yùn)之網(wǎng)，便踏上復(fù)仇之路。當(dāng)初那個(gè)哭喊著“為父親報(bào)仇，救出母親”的金發(fā)男孩已經(jīng)有了兌現(xiàn)諾言的實(shí)力，只需有女巫的聲音在他耳邊輕輕重復(fù)來催促上路。

中途，聽說被俘虜?shù)呐`將被賣給他叔叔，他用烙鐵給自己打上烙印，成功打入叔叔統(tǒng)治的地盤，期間還遇見待他很好的女子Olga，多年里，這是他第一次感受到溫暖，意外到來的愛情和親情修補(bǔ)了他缺失人性的一面。

同為奴隸，Amleth可以忍辱負(fù)重，但脆弱的Olga免不掉被凌辱的命運(yùn)，不過縱使Amleth努力隱藏，還是會在關(guān)鍵時(shí)刻暴露，他因?yàn)榫认铝耸迨搴湍赣H的私生子貢納而受到優(yōu)待，但也只是成為了“最被看重的奴隸”。

越靠近這個(gè)熟悉而陌生的家庭，越加喚起Amleth心中真正的憤怒，不過比起嫉妒叔叔的權(quán)力，讓他性情大變的是他滿口謊言的母親，她否認(rèn)這個(gè)兒子存在的必要，摔碎了一個(gè)需要被拯救的母親形象。

這個(gè)女性角色比較令人意外，因?yàn)樗⒉皇菣?quán)力斗爭的犧牲品，你甚至可以說她是始作俑者之一，她的言語不止刺痛Amleth，也令他失去理智。如果Amleth曾一度相信父親留給他的復(fù)仇邏輯，那么到這就完全走不通了。

經(jīng)典的英雄的一生往往會通向一個(gè)有意義的結(jié)果，但在《北歐人》，王子的復(fù)仇被踢出了這樣的敘事，他本沒有稱王的野心，如今母親視他為野種，這分明是被復(fù)仇的命運(yùn)欺騙了。

Amleth發(fā)現(xiàn)自己才是真正的棄兒，心理崩塌后投入肆無忌憚的殺戮，他的叔叔一直在等待這一天，只是沒想到Amleth會如此強(qiáng)大。也正是從這一刻起，復(fù)仇大戲正式拉開帷幕。

3

如他此前的電影，本片也以標(biāo)志性的動物為主角，《女巫》中是黑山羊，《燈塔》中是一只獨(dú)眼海鷗，在這則變成了烏鴉群。此外，艾格斯和攝影師還很喜歡極致的特寫鏡頭和錯(cuò)綜復(fù)雜的故事板，在這場火山內(nèi)部的戰(zhàn)斗中，兩位“王”定格在側(cè)面，美學(xué)感爆棚。

《北歐人》在視覺上很容易讓人想起《角斗士》和《權(quán)力的游戲》，但其實(shí)有本質(zhì)不同，這部電影沒有任何對于宮廷政治手腕的刻畫，處理壯觀的戰(zhàn)爭場面更多采用單鏡頭拍攝，有匈牙利導(dǎo)演米克洛什·揚(yáng)索的影子，此外還大搞古怪儀式，充滿了難以解讀的符號和標(biāo)志。

對于悲劇的主角Amleth，首先不要把他當(dāng)作一個(gè)現(xiàn)代人，因?yàn)樗緵]有捍衛(wèi)個(gè)人榮譽(yù)的動機(jī)，他的復(fù)仇、殺戮和自我救贖完全建立在搖搖欲墜的基礎(chǔ)之上。而這樣打造人物，是為了降低敘事風(fēng)險(xiǎn)，如果沒有王座可以重新奪回，那么觀眾的注意力就會轉(zhuǎn)移到其他地方。

《北歐人》告訴觀眾，幾乎沒有什么事情能讓Amleth感到快樂，就連偶然得到的愛情也能輕易被母親對他的刺激擊碎，他的故事就是被命運(yùn)謀殺的過程，Amleth是父輩對龐大權(quán)力幻想的受害者，最后，這一切都失去意義，所以即便Amleth是合法的王，也不會成為什么偉大的明君，他是犧牲品。

如果非要從《北歐人》提煉出一個(gè)現(xiàn)代性話題，那就是“有毒的陽剛之氣”在很久之前就摧毀了這些男性，他們不會有出路，只會有雷同的自相殘殺的命運(yùn)軌跡，而導(dǎo)演力求精準(zhǔn)重建中世紀(jì)世界的目的，就是想將故事降格為原始又不失古怪的神話，因?yàn)檫@樣的故事能夠挖掘我們心靈深處的恐懼。

一筆極大的預(yù)算會給予導(dǎo)演創(chuàng)作自由，反過來也會讓他沉迷于收效甚微的奢侈，電影公司為羅伯特·艾格斯建造了三個(gè)完整的村莊和無數(shù)維京船，而前作《燈塔》的成本與《北歐人》比起來天上地下，可造價(jià)這么高只是為了造一個(gè)復(fù)古玩具嗎？多數(shù)觀眾都不會買單，因?yàn)樵凫拍康囊曈X效果也提不起那口氣。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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