2022年6月18日刊總第27548期

即使你已經(jīng)有了一個(gè)完美的故事、結(jié)構(gòu)和出彩的角色，糟糕的對(duì)白也會(huì)將你的故事拖入谷底。

當(dāng)寫(xiě)一部電視劇或者電影時(shí)，要克服的最大困難就是對(duì)白，99%的時(shí)間，你需要做的就是寫(xiě)出極具現(xiàn)實(shí)感的對(duì)白。

現(xiàn)實(shí)感的對(duì)白也是指引你寫(xiě)作的北極星，引導(dǎo)你組織對(duì)白并聚焦于人物對(duì)話上。 

下面就來(lái)看看寫(xiě)出極具現(xiàn)實(shí)感的對(duì)白的10個(gè)技巧：

01忠于生活

想想你每天聽(tīng)到那些人們的交談，你的每一個(gè)潛在的觀眾都生活在真實(shí)的生活中，對(duì)他們來(lái)說(shuō)自然的東西都圍繞在你身邊。不管是你的老板，你的另一半，還是你在公交車(chē)上無(wú)意聽(tīng)到的交談的乘客，這些都是你的靈感。

雖然聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但如果你正在掙扎于寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)話，那么在看你最喜歡的電影之前，最好先去聽(tīng)聽(tīng)真實(shí)的人們之間的對(duì)話。

想想人們的口頭反應(yīng)和為什么這樣，故事中人物是否也有這些特質(zhì)契合了你的發(fā)現(xiàn)？

如果你花費(fèi)了太多時(shí)間讀劇本或者看電影來(lái)學(xué)習(xí)對(duì)話，你就會(huì)忘記你真正要做的是模仿現(xiàn)實(shí)生活而不是模仿電影。

02構(gòu)建言談舉止

一個(gè)讓對(duì)白貼近現(xiàn)實(shí)的方法是給角色一個(gè)習(xí)慣，每個(gè)人說(shuō)話都有不同的措辭方式。如果你的人物沒(méi)有這些舉止習(xí)慣，那么你還有很大的空間來(lái)讓你的對(duì)白看起來(lái)更加現(xiàn)實(shí)。

試著觀察自己，或者花費(fèi)一些時(shí)間和別人交流。你常說(shuō)的詞和句子是什么，這些話都是什么時(shí)候從你的嘴里蹦出來(lái)？

這些小細(xì)節(jié)不僅會(huì)讓你的對(duì)白更加真實(shí)，也是一個(gè)讓人物真實(shí)的過(guò)程。如果他們對(duì)自身不確定，那么他們會(huì)在說(shuō)了幾句話后變得更加清楚和明顯。如果他們有毅力的話，他們經(jīng)常說(shuō)“堅(jiān)持到底”，這些都是細(xì)節(jié)但卻非常有用。

如果你在這方面做得好，你的角色將會(huì)有更真實(shí)的對(duì)話，更令人難忘，更有共鳴。你可以像在動(dòng)作或描述中一樣，在對(duì)話中應(yīng)用“呈現(xiàn)，而非描述”。

角色說(shuō)話的方式如何反映他們的個(gè)性？我們說(shuō)話的方式與我們的背景故事、生活經(jīng)歷、態(tài)度和情緒密切相關(guān)，這也應(yīng)該適用于故事中的角色。

比如《繼承之戰(zhàn)》中對(duì)“嗯哼”這個(gè)詞的使用。

這個(gè)詞貫穿在整部劇中，它來(lái)自洛根·羅伊，但它最終成為了他圈子里所有人經(jīng)常使用的一個(gè)短語(yǔ)。

它的語(yǔ)氣是輕蔑的，不管別人說(shuō)了什么，或者是誰(shuí)說(shuō)了什么，它最終似乎總是一種安撫式的方式呈現(xiàn)，這個(gè)簡(jiǎn)短的詞，用最少的話呈現(xiàn)出了很多含義。

03由內(nèi)而外的了解角色

任何編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義對(duì)話時(shí)所面臨的最大障礙便是缺乏準(zhǔn)備?，F(xiàn)實(shí)感的對(duì)話并不只是指那些聽(tīng)起來(lái)像你在現(xiàn)實(shí)生活中聽(tīng)到的對(duì)話。它也必須聽(tīng)起來(lái)像你的角色會(huì)說(shuō)的話。

在寫(xiě)作之前，問(wèn)自己一些關(guān)于角色的深層次問(wèn)題：

他們的創(chuàng)傷是什么？引爆創(chuàng)傷的是什么？讓他們舒服或者不舒服的點(diǎn)在哪里？

你必須比你的角色更了解他們自己。如果有人把你寫(xiě)成一個(gè)角色，你對(duì)自己有什么不了解？

沒(méi)有人說(shuō)的完全一樣，你的工作是找出你的角色說(shuō)話的方式，做你角色的心理醫(yī)生，找到使你的角色在某些情況下緊張地過(guò)度說(shuō)話，或在其他情況下沉默寡言的潛意識(shí)思維。

通常情況下，當(dāng)對(duì)話與說(shuō)話的角色有內(nèi)在聯(lián)系時(shí)，它才會(huì)讓人覺(jué)得最真實(shí)。

04自己成為一個(gè)角色

你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)“方法派表演”這個(gè)詞。許多專業(yè)演員使用各種“方法”技巧，這樣他們就可以與他們所扮演的角色融為一體，并做出令人信服的表演。寫(xiě)一個(gè)角色在很多方面都與表演一個(gè)角色相似。因此，“方法派表演”的形式可以有助于創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。

實(shí)際上，最容易為自己編寫(xiě)對(duì)話的人就是你自己，演員經(jīng)常會(huì)拍攝他們正在表演的場(chǎng)景，并將它們與自己的經(jīng)歷聯(lián)系起來(lái)以理解其中的情感。當(dāng)你在編寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)話時(shí)，你也可以使用類似的方法。

不要只關(guān)注你和你人物性格的共同點(diǎn)，也要考慮到你們的不同之處。想想你在與你正在寫(xiě)的場(chǎng)景相似的情況下是如何表現(xiàn)的。你的人物性格中哪些方面可能導(dǎo)致他們對(duì)你的態(tài)度不同？

如果你可以用自己來(lái)建立一個(gè)人物行為的基準(zhǔn)，那么你所需要做的就是了解是什么讓你不同于每個(gè)角色。使用真實(shí)人物的真實(shí)行為作為起點(diǎn)，比憑空扯出現(xiàn)實(shí)的對(duì)話要有效得多。

如果你能想到生活中你足夠了解的其他人，你也可以試試用他們的行為。但請(qǐng)記住，預(yù)測(cè)真實(shí)人物的行為比預(yù)測(cè)虛構(gòu)人物要困難得多。這就是為什么這種方法不能100%有效，你可能并不像你想象的那么了解自己。

05檢查現(xiàn)實(shí)情況

真實(shí)的人說(shuō)話和行動(dòng)的方式取決于他們的身體和精神環(huán)境。為了獲得真實(shí)的對(duì)話，你需要考慮場(chǎng)景中的每一個(gè)因素。這可能是角色的心態(tài)，情緒，物理環(huán)境，或者他們和誰(shuí)在一起。

為了讓觀眾最大程度地沉浸其中，你需要在每個(gè)場(chǎng)景中都營(yíng)造一種體驗(yàn)。如果場(chǎng)景是從某個(gè)角色的角度出發(fā)，你就沉浸在那個(gè)角度，建立他們對(duì)場(chǎng)景的看法。讓自己成功地寫(xiě)出現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)話。

最具影響力的因素是角色的心理狀態(tài)。如果他們感到不安，他們可能會(huì)做出更沖動(dòng)的反應(yīng)。有時(shí)，強(qiáng)烈的情緒會(huì)阻礙人們清晰地思考，從而使他們無(wú)法理智地說(shuō)話。

之后，看看身體狀況。誰(shuí)在場(chǎng)？誰(shuí)在現(xiàn)場(chǎng)有權(quán)力？如果你的角色是個(gè)性更強(qiáng)的一對(duì)一，或者是他們覺(jué)得不如的人，他們的反應(yīng)可能會(huì)更溫和。如果他們和親近的人在一起，他們更有可能用自己的話來(lái)表達(dá)自己。

其次是物理環(huán)境，它可以改變一切。如果角色在一個(gè)熟悉的地方，他們會(huì)放松一點(diǎn)，他們的對(duì)話應(yīng)該反映出這一點(diǎn)。在另一個(gè)極端的例子中，如果一個(gè)角色處于危險(xiǎn)中，那就有可能完全改變他們的行為和說(shuō)話方式。

你必須使這些因素相互平衡。有時(shí)候很難知道哪些東西比其他東西更有價(jià)值。這也是為什么你必須像最親密的朋友一樣了解你的角色。如果有疑問(wèn)，就聽(tīng)從角色的直覺(jué)或潛意識(shí)。

06實(shí)踐寫(xiě)場(chǎng)景

塑造和熟悉你的角色往往是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。你可以隨心所欲地在紙上勾勒出一個(gè)角色，但這并不意味著一旦你開(kāi)始寫(xiě)劇本，你就會(huì)本能地知道如何寫(xiě)。最快的方法就是練習(xí)。

練習(xí)場(chǎng)景可以是與你的情節(jié)沒(méi)有直接敘述關(guān)系的任何東西。這個(gè)想法是鍛煉你的大腦，以便為主要活動(dòng)做好準(zhǔn)備。如果你在練習(xí)過(guò)程中為劇本寫(xiě)了一個(gè)場(chǎng)景，一旦開(kāi)始，你就很難對(duì)它進(jìn)行修改，這可能會(huì)破壞周?chē)膱?chǎng)景。相反你可以試一試，試著讓角色脫離你的真實(shí)情節(jié)。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）

通常，最好寫(xiě)一些從未發(fā)生過(guò)、也永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生在你的角色身上的場(chǎng)景。

例如，假設(shè)你的主人公的老板會(huì)出人意料地要求，比如解雇你故事中的某個(gè)人。又比如，人物拒絕了自發(fā)邀請(qǐng)他約會(huì)的人。你有驚訝的壓力和焦慮，還有拒絕的行為，但情況不同。

隨著你的進(jìn)步，當(dāng)你對(duì)你的角色有了更深刻的理解時(shí)，可以再回顧舊的場(chǎng)景并修改它們。換句話說(shuō)，在工作時(shí)要保持大腦靈活。如果你認(rèn)為一個(gè)角色的白日夢(mèng)可以幫助你進(jìn)入他們的腦海，那么就把它寫(xiě)成場(chǎng)景。

如果你日常寫(xiě)作練習(xí)的時(shí)間足夠長(zhǎng)，你就不會(huì)花那么長(zhǎng)的時(shí)間在一個(gè)很棒的故事情節(jié)用最真實(shí)、最現(xiàn)實(shí)的對(duì)話來(lái)書(shū)寫(xiě)你的角色。在開(kāi)始之前，你越是明確角色的聲音和反應(yīng)，第一稿就越好、越完整。

07寫(xiě)刪除場(chǎng)景

通常情況下，在后期制作中從電影中剪下的場(chǎng)景，通常是在開(kāi)始時(shí)不需要的。如果一個(gè)場(chǎng)景對(duì)敘事或角色的故事相關(guān)發(fā)展沒(méi)有貢獻(xiàn)，那么它不應(yīng)該出現(xiàn)在最終故事中，但這并不意味著它沒(méi)有用處。

每個(gè)編劇都有一些他們希望自己能寫(xiě)的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景在劇本中根本沒(méi)有位置。這就是另一個(gè)場(chǎng)景練習(xí)的層次。如果你在某個(gè)場(chǎng)景中遇到了編劇通常遇到的阻礙，那么你可以試著提前二十分鐘寫(xiě)一下那些不重要的場(chǎng)景。

坐著盯著最后的草稿等待靈感是一種讓人不耐煩、把場(chǎng)景搞砸的行為。記住故事和人物，寫(xiě)出你認(rèn)為無(wú)法融入劇本的有趣場(chǎng)景。然后再回到你正在構(gòu)思的場(chǎng)景。

如果你覺(jué)得自己是在給一個(gè)親密的朋友寫(xiě)信，那么現(xiàn)實(shí)的對(duì)話將是最好的。通過(guò)“刪除的場(chǎng)景”這樣做可以讓你了解角色的感受，以及他們?cè)谀悛?dú)特的情節(jié)中的想法。

如果你需要從緊張的情節(jié)中解脫出來(lái)，可以用一個(gè)有趣的、但與故事相鄰/相關(guān)的場(chǎng)景來(lái)改變一下場(chǎng)景。試著讓它滲透到你的角色工作中，而不是你的實(shí)際劇本中。

08重視沉默

編劇犯的最大錯(cuò)誤之一是過(guò)度使用對(duì)話。有抱負(fù)的作編劇會(huì)觀看昆汀·塔倫蒂諾的電影或艾倫·索金的節(jié)目，并試圖模仿他們精彩、活潑、有趣的對(duì)話。事實(shí)上，有時(shí)對(duì)一個(gè)角色來(lái)說(shuō)最有意義的是閉嘴。

你有沒(méi)有過(guò)希望有人別說(shuō)那么多話？通常，是因?yàn)樗麄冋f(shuō)的話令人討厭，或者因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)任何有價(jià)值的話。

對(duì)于某些場(chǎng)景，最現(xiàn)實(shí)的對(duì)話可能是沒(méi)有對(duì)話。對(duì)于一些角色來(lái)說(shuō)，不說(shuō)話要現(xiàn)實(shí)得多。

如果一種情況讓你的性格感到恐懼，他們會(huì)下定決心說(shuō)一句話嗎？如果他們說(shuō)了，這可能是他們?yōu)榱颂颖茏约核幍那闆r。

09接受改變

寫(xiě)實(shí)對(duì)話最棘手的部分是跟上角色的變化。尤其是在故事發(fā)生的時(shí)間較長(zhǎng)的情況下，角色可能會(huì)發(fā)生變化，從而改變他們說(shuō)話的方式。

也許在十幾歲的時(shí)候，你使用了一些你認(rèn)為不成熟，甚至無(wú)法接受的詞語(yǔ)。也許你在壓力下的反應(yīng)比以前更加的平靜。隨著成長(zhǎng)的過(guò)程，人們的行為也發(fā)生了顯著的變化。

如果你的角色在發(fā)展，你需要意識(shí)到這些角色的對(duì)話可能會(huì)發(fā)生多么現(xiàn)實(shí)的變化。在這種情況下，它的逼真性和角色發(fā)展的可信度同樣重要。

如果你仍然像15歲時(shí)那樣經(jīng)常說(shuō)話，人們會(huì)說(shuō)你不成熟。如果一個(gè)角色在第三幕中像在第一幕中那樣說(shuō)話，人們會(huì)質(zhì)疑他們是否改變了。

10保持一致

通常在寫(xiě)對(duì)話時(shí)必須同時(shí)兼顧現(xiàn)實(shí)主義、情節(jié)深化和潛臺(tái)詞。雖然這些都很重要，但你不能犧牲人物性格的前后一致性。

在故事發(fā)展的每一步上，你的角色的動(dòng)作和聲音都需要與他們所在的人格保持一致，否則你會(huì)讓他們自相矛盾。

失去觀眾的最快途徑就是讓他們產(chǎn)生懷疑。如果你的主人公為了強(qiáng)調(diào)你的主題而爭(zhēng)論一個(gè)信念，20頁(yè)后又說(shuō)他們不喜歡把自己的信念強(qiáng)加給別人。

歸根結(jié)底，并不是每一個(gè)劇本都以世界上最現(xiàn)實(shí)的對(duì)話為目標(biāo)。但即使你的計(jì)劃不是讓你的對(duì)話完全真實(shí)，性格的一致性也同樣重要。例如，如果你的對(duì)話故意顯得愚蠢，那么確保在整個(gè)劇本中都符合這個(gè)基調(diào)。

總之，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的對(duì)話可能不是你的目標(biāo)。當(dāng)然，這也不是必須的?？纯从惺芬詠?lái)最受贊譽(yù)的一些編劇的作品；艾倫·索金、昆汀·塔倫蒂諾、韋斯·安德森、艾米·謝爾曼·帕拉迪諾。他們的對(duì)話遠(yuǎn)非現(xiàn)實(shí)，它們非常風(fēng)格化、高度化、戲劇化，而且常常很古怪，能這樣也是很好的。

然而，他們的對(duì)話仍然是真實(shí)的。它與他們正在創(chuàng)造的世界相契合。因此，它給人以自然、真實(shí)和可信的感覺(jué)。

實(shí)現(xiàn)高度程式化、獨(dú)特的對(duì)話并不容易。但是，如果你想這樣做，遵循寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的對(duì)話的步驟雖然聽(tīng)起來(lái)很矛盾，但是也是一個(gè)辦法。

畢竟，寫(xiě)真實(shí)的對(duì)話最重要的是寫(xiě)真實(shí)的人物和故事的對(duì)話。它是關(guān)于讓你自己適應(yīng)世界和你周?chē)娜?，并在你的劇本中?chuàng)造一些東西，以此探索關(guān)于人類的真理的過(guò)程。