作者：饒曙光

嚴格說來，兒童電影并不是一種類型片，因而沒有程式化的制作要求。但在西方電影詞匯中存在著“Children’s Film”或“Kids Stuff”的表述，主要是指電影中的兒童主角與兒童視角。如《天堂電影院》般以多多的成長為主要線索，便是兒童電影的一種。

就目前全球兒童電影的創(chuàng)作情況和趨勢來看，主要有兩種路徑：一種是現(xiàn)實主義風格，以社會熱點現(xiàn)象為創(chuàng)作主旨，反映兒童成長過程所面臨的問題，十分具有話題性。因此，其觀眾群并不局限于兒童，反而能全年齡層。

另一種則側(cè)重表現(xiàn)兒童的童真童趣，故事情節(jié)更為符合兒童觀眾的認知需求，娛樂性更強。以上兩種都會傳遞積極的思想，引導兒童樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀。

在兒童電影的創(chuàng)作上，伊朗獨樹一幟。阿巴斯·基亞羅斯塔米導演的代表作《何處是我朋友的家》讓世界看到了伊朗兒童的生活；馬吉德·馬吉迪導演的《小鞋子》《天堂的顏色》《手足情深》等頻頻在國際上獲獎。

據(jù)統(tǒng)計，伊朗兒童電影已拿下200多個國際獎項。之所以能取得如此大的成功，離不開伊朗導演對于兒童視角的精準把握，獲得第71屆奧斯卡最佳外語片提名的影片《小鞋子》，便是其中的代表作。

片中的阿里因為丟失了妹妹的鞋子害怕父母責備，而與妹妹輪流交換鞋穿，這個秘密一直到影片結(jié)束也沒向父母坦白。

在通?？磥?，小孩子撒謊是不對的，但導演并沒有說教，而是全面展現(xiàn)了阿里之所以會這么做的原因，并給予了尊重，甚至是“縱容”孩子們自主選擇。

影片結(jié)尾處，阿里參加長跑比賽，希望能獲得季軍以贏得一雙鞋子，但是他最終獲得了冠軍。在成年人的眼中，第一無疑是最優(yōu)秀的，但導演卻將鏡頭對準了因為沒有得到鞋子而傷心哭泣的阿里，兒童未經(jīng)世事的天真無邪呼之欲出。

黎巴嫩導演娜丁·拉巴基《何以為家》是近年來兒童電影的標桿之作。該片講述了不滿12歲的小男孩贊恩，走向法庭控訴自己親生父母的故事，向觀眾描摹了戰(zhàn)后黎巴嫩底層難民家庭的生活處境。

導演曾用5年時間進行了大量的走訪調(diào)查，完成了《何以為家》的劇本，她的創(chuàng)作初衷是想揭露黎巴嫩的底層社會，批判淪為生育機器的父母，并為孤苦無依的兒童爭取權(quán)益：

“我希望用我的職業(yè)作為武器，在城市陰暗的角落里投下一束聚光燈，滲透到那些貧困且無法逃脫命運的人的日常生活中，希望能夠真切的幫助到這些孩子的生活，通過電影幫助人們意識到這種情況，才能真正做出改變?！?/p>

在展現(xiàn)童真童趣上，德國和瑞士聯(lián)合拍攝的《海蒂和爺爺》也是一部不容忽視的兒童電影佳作。

該片講述了居住在阿爾卑斯山脈下的海蒂和爺爺?shù)纳?，以及海蒂是如何向善助人的故事，影片主題美好且風格浪漫。而感人的祖孫情與善良樂觀的海蒂形象，同樣符合兒童認知和審美。

“兒童也愛晴明好，紙剪風鳶各一群”兒童本是天真爛漫的，兒童電影最為重要的也是在保證視覺娛樂效果的同時，重視兒童需求、關(guān)注兒童發(fā)展、引導兒童成長。（原載于國廣網(wǎng)評）

（饒曙光：現(xiàn)任中國電影評論學會會長，研究員，博士生導師。中國電影資料館原副館長（中國電影藝術(shù)研究中心副主任）；中國電影家協(xié)會原秘書長、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心原主任。）