男演員也一樣。

曾經(jīng)，曹駿、叮當(dāng)、郝邵文等一批童星，十歲起就可以演男主、扛收視。

打戲、搞笑戲、感情戲，樣樣都來、樣樣都行。

如今只見韓昊霖奔忙于各個(gè)劇組，全都緊著一只羊可勁兒薅。

再來，《隱秘的角落》這等水準(zhǔn)的小孩戲，也只是曇花一現(xiàn)。

而且跟以前相比，小演員的作用被大大弱化，通常都是在前幾集扮演男女主的童年、少年時(shí)期。

戲份多了還怕收視率沒有保證，寧愿讓大牌們頂著高齡強(qiáng)行扮嫩，導(dǎo)致涌現(xiàn)出一大批丫頭教和中年男寶。

38歲的林峰扮演少年皇太極

年輕演員是影視圈的希望。

他們的可能性有多大，往往反映出影視圈的活力有多大。

角色有深度，演員有追求

以前的“古偶”，經(jīng)常有一股正劇范兒。

除了俊男美女，人物、情感、故事樣樣經(jīng)得住推敲細(xì)看。

比如《少年天子》，郝蕾演了一個(gè)不討好的角色——大清第一個(gè)廢后博爾濟(jì)吉特氏。

在《孝莊秘史》里，這位皇后因嫉妒殺了宛如孩子，典型的反派工具人。

郝蕾卻把一個(gè)不被愛的狠辣女人演得光芒四射，風(fēng)頭甚至蓋過了皇上深愛的烏云珠（相當(dāng)于宛如這個(gè)角色）。

霍思燕表現(xiàn)也不錯(cuò)，奈何對(duì)手是郝蕾

博爾濟(jì)吉特氏是草原上驕縱自由的公主，遠(yuǎn)嫁北京后便厭惡極了深宮各種繁文縟節(jié)、蠅營(yíng)狗茍。

她明明深愛自己的表哥福臨，但因三觀不合無法溝通，每天在對(duì)方的雷區(qū)蹦迪。

話一出口就是傷人傷己。

兩個(gè)人的糾纏，不是擺擺帝后互斗的假把式，而給人一種夫妻吵架的真實(shí)窒息感。

24歲的郝蕾在處理這個(gè)不算正面的形象時(shí)，已經(jīng)有了很深入的思考。

其中有一場(chǎng)戲是她218天未見皇上。

戲排到一半，導(dǎo)演劉恒表示不滿：“皇帝把你打入冷宮，你已經(jīng)兩百多天沒見到他了，今天突然見面，你怎么一點(diǎn)也不緊張？”

郝蕾卻認(rèn)為緊張是一種不高級(jí)的處理，“我跟現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演設(shè)計(jì)過20幾種靜妃重見皇帝的反應(yīng)，緊張是最不理想的一個(gè)?！?/strong>

郝蕾的理解與發(fā)揮讓劉恒刮目相看，本來只有20集戲份被加到了40集。

一個(gè)很容易被演成惡毒怨婦的角色，郝蕾卻讓我們看到：

一個(gè)草原上自由自在的女人，如何在深宮中逐漸枯萎和凋零。

飾演順治的鄧超也毫不遜色 。

失去摯愛烏云珠，他驚慟、無力。

面對(duì)愛人逐漸冰冷的身體，哪怕九五之尊也只能哀嚎“我真的沒有辦法了”。

單拉出這個(gè)片段，都能達(dá)到看者落淚的程度。

一再重溫后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《少年天子》不僅僅是歷史戲說，不僅僅是皇帝的愛恨情仇。

它還前所未有地深入一個(gè)年輕帝王的內(nèi)心，展示封建王權(quán)如何扭曲所有人的天性。

從前的古偶言情并不低人一等。

跌宕起伏的故事下，是一個(gè)個(gè)豐富而有深度的人在支撐，哪怕是配角，也自有其精彩。

那時(shí)候，我們體會(huì)到的是豪門的空虛、身份的束縛、權(quán)力的壓抑，封建悲劇下傳達(dá)的是現(xiàn)代人的進(jìn)步思考。

現(xiàn)在不興這套了。

沒有真正的悲劇和痛苦，糖分和爽感越多越好。

古裝劇和年代劇，幾乎淪為權(quán)力崇拜下的愛情瑪麗蘇。

仿佛身份越尊貴，品德越高尚，愛情也越得體。

為什么《甄嬛傳》播出十年還在被不斷回味？

因?yàn)樗墓诺渑c深沉式審美，就像是從前的古裝劇灑下的最后一道余暉。

?

倒車，請(qǐng)注意

前段時(shí)間，《說英雄是英雄》的男二劉宇寧發(fā)表了一番言論——

“大部分古裝戲，作為演員來說其實(shí)用不了你太多演技?！?/strong>

“顏值、人設(shè)，兩個(gè)就可以拿捏了?！?/strong>

乍一聽是不講藝德，但你不得不承認(rèn)，這就是當(dāng)下的古裝戲現(xiàn)狀。

吃夠“皓嫣cp”福利的他，得出這樣的結(jié)論并不奇怪。

這種大實(shí)話，我倒希望敢說的人多一點(diǎn)。

古裝戲真的不用演技嗎？當(dāng)然不是。

有人可能覺得，那是因?yàn)橐郧暗墓叛b劇不乏劉恒這樣的編劇大牛在。

且不說為啥現(xiàn)在的編劇沒有大牛，為了盡可能控制變量，那就用“翻拍劇”來舉例。

豆瓣5.2的《長(zhǎng)安諾》翻拍自《孝莊秘史》，豆瓣4.0的《花好月又圓》翻拍自《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》，還有一大批以“新”字作為前綴的經(jīng)典老劇翻拍，幾乎沒有破6的。

同樣的劇本，演員的表現(xiàn)都在瘋狂開倒車。

就拿《孝莊秘史》“短折而死”的片段來說，這是大玉兒和多爾袞關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整部戲的高光段落。

愛人和兒子，私情和社稷，孝莊最終還是在兩難中割舍了前者、捍衛(wèi)后者。

馬景濤重復(fù)“短折而死”，一字一頓充滿難以置信的怨憤，可那聲“玉兒”依然滿含情意。

寧?kù)o從避開他的眼神到垂下眼簾，再到淚水潸然落下，每一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都恰到好處。

兩個(gè)人對(duì)戲有來有回，互相帶動(dòng)情緒。

你能輕松共情：這對(duì)情人多年來在權(quán)力夾縫中，愛得有多艱難拉扯。

到了成毅和趙櫻子這兒，簡(jiǎn)直是公開處刑。

一上來，男主角就哭成了淚人。

抖動(dòng)的手、踉蹌的腳步、顫動(dòng)的嘴唇、滿臉的淚水，每個(gè)細(xì)節(jié)都在狂飆演技。

再看對(duì)面，只是一個(gè)沒有感情的臺(tái)詞機(jī)器，仿佛是真的在施咒。

這也是內(nèi)娛表演的一面鏡子——

演戲沒有真情，全是“技巧”，從來不管對(duì)手的狀態(tài)，自顧自地硬給。

記得有一期《表演者言》里，老戲骨王慶祥說了一句話：

戲從對(duì)手來。

他和斯琴高娃在《北京愛情故事》演一對(duì)老伴。

有一場(chǎng)戲，兩個(gè)人知道會(huì)是出彩的重頭戲，但是并沒有商量表演細(xì)節(jié)。

開拍后，斯琴高娃突然跳到他背上掐到了他脖子，王慶祥完全沒有心理準(zhǔn)備。

但他自然而然地接了下去，“絕不斷戲”。

一旁的周迅也說，當(dāng)初合作《聽風(fēng)者》時(shí)，對(duì)手梁朝偉指點(diǎn)了她一句：

發(fā)生什么就是什么，不要去演。

這招讓她領(lǐng)悟到，從當(dāng)下而來的真實(shí)反應(yīng)才是最好的表演。

并不是用老戲骨羞辱現(xiàn)在的年輕演員。

而是整個(gè)內(nèi)娛對(duì)待表演、對(duì)待作品的心態(tài)，已經(jīng)發(fā)生了肉眼可見的變化。

或許我們無法輕易責(zé)怪劉宇寧們的真實(shí)想法，畢竟什么樣的環(huán)境就會(huì)結(jié)出什么樣的果實(shí)。

就像如今，35歲的天仙在內(nèi)娛沒有對(duì)手，這才是真正的悲哀。

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