本文作者是小萬家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此 

V+今年風(fēng)頭大盛。

發(fā)行的電影《健聽女孩》年初斬獲奧斯卡最佳影片，成為首個(gè)拿下該獎(jiǎng)項(xiàng)的流媒體平臺；

制作的《彈子球游戲》講述一個(gè)移民家庭四代橫跨韓國、日本和美國的七十年家庭史詩，被盛贊“年度最佳韓劇”；

前段時(shí)間的劇集《人生切割術(shù)》更以席卷全球的超高口碑印證了“ V+的錢都花在刀刃上”這句話。

最近，8.6分高分完結(jié)的 V+新作《閃亮女孩》也再一次證明了他們“出手必高分”的信心。

《閃亮女孩》的劇情可以用一句話概括：被殘忍傷害的女孩柯比（伊麗莎白·莫斯 飾）死里逃生后對兇手展開追查，并在過程中發(fā)現(xiàn)了更多女性受害者的故事。

但它又是一部很難用某種類型去定義的劇。

它可以是懸疑劇，但它沒有像普通懸疑劇那樣將兇手深埋在最后，相反，兇手幾乎與女主角同時(shí)出場，并且一開始就被點(diǎn)明了身份。

這無疑是直接放棄了一般懸疑劇最大的噱頭。

《閃亮女孩》的懸疑感在于，作為連環(huán)殺人案唯一的幸存者，柯比發(fā)現(xiàn)系列案件橫跨20年，但兇手卻20年如一日容顏不改且神出鬼沒。

另一方面，受害女孩們來自不同年代，并且彼此之間毫無關(guān)聯(lián)，那些出現(xiàn)在她們身邊的物證，是將所有案件聯(lián)系起來的唯一線索。

由此，這部劇又被冠上了科幻劇的殼：兇手擁有穿越時(shí)空的能力，女主柯比的生活也會(huì)因?yàn)樗诓煌瑫r(shí)空的行為而發(fā)生改變。

同時(shí)，這部劇的科幻元素又僅僅只是一個(gè)高概念的設(shè)定，如何實(shí)現(xiàn)時(shí)空穿越？時(shí)空穿越需要遵守什么樣的原則？這些都不是本劇討論和關(guān)注的內(nèi)容。

借助這樣一個(gè)吸睛的高概念設(shè)定，《閃亮女孩》并沒有試圖構(gòu)建宏大的話題，導(dǎo)演的鏡頭一直追隨著對兇手步步緊逼、對真相抽絲剝繭的女主角柯比。

隨著柯比的執(zhí)著反擊，更多受害者的故事浮出水面，《閃亮女孩》的基調(diào)與底色也就逐漸明朗：

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材劇，它不過是借助高概念設(shè)定來重現(xiàn)這個(gè)女孩被無故傷害、并且只能靠她們自己討回公道的世界罷了。

《閃亮女孩》無疑是雜糅的，但“雜而不亂，糅而清晰”則是它收獲高口碑的原因。

雖然披著科幻劇的皮，但編劇懂得揚(yáng)長避短，僅僅借助設(shè)定實(shí)現(xiàn)對情節(jié)的推動(dòng)，對復(fù)雜的科幻原理避而不談，大刀闊斧地修改了原著中影響觀感的部分，這有利于將觀眾的注意力拉回故事主體上來。

作為懸疑劇，《閃亮女孩》有著嚴(yán)謹(jǐn)邏輯推進(jìn)和高明的收尾。

前兩集，導(dǎo)演以女主角柯比的主觀視角展開，并在她混亂的日常中埋入了大量零散的伏筆，起初難免會(huì)讓觀眾覺得一頭霧水。

但隨著后續(xù)故事逐漸清晰，尤其是第四集編劇開始收網(wǎng)，將前面鋪陳的線索一一串聯(lián)起來，恍然大悟的觀眾不由地贊嘆編劇散而不亂的敘事能力。

對科幻設(shè)定的解釋則從第六集開始，具體細(xì)節(jié)小萬不做劇透，但值得肯定的是，《閃亮女孩》確實(shí)有一個(gè)令人驚嘆的收尾。

最后，這個(gè)故事中現(xiàn)實(shí)主義的部分，才是在故事結(jié)束后仍然能讓觀眾回味悠長的地方。

片中被兇手殘忍剖開胸腹的女孩們，她們沒有做錯(cuò)任何事，甚至都在各自的生活里努力上進(jìn)閃閃發(fā)光。

而性格扭曲的兇手又恰恰是被她們身上的光芒所吸引，因?yàn)樽员暗膬词治ㄒ辉谧龅氖虑榫褪牵骸拔覀冋业剿拈W光點(diǎn)，然后我們奪走它”。

兇手奪走女孩們閃光點(diǎn)的方式，是監(jiān)視她、尾隨她、恐嚇?biāo)詈笤谒磳㈤W閃發(fā)光之前毀掉她。

幸好《閃光女孩》有一個(gè)讓人慰藉的結(jié)尾：勇敢的女孩子，會(huì)在一切開始之前，終結(jié)一切。

飾演幸存者柯比的伊麗莎白·莫斯，也是這部劇成功的重要原因。

除了她演技驚艷，很好地詮釋了柯比這個(gè)混亂中求生存的角色之外，演員伊麗莎白·莫斯一直以來的形象也為這個(gè)故事增添了幾分說服力。

回顧她的職業(yè)生涯高光時(shí)刻，這種高概念設(shè)定+現(xiàn)實(shí)主義女性題材的組合，似乎一直在成就她。

2013年，她憑借懸疑劇《謎湖之巔》獲得71屆金球獎(jiǎng)限定劇最佳女主角。

在這部劇中，她飾演一個(gè)回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的警探，追查12歲懷孕少女失蹤案的同時(shí)，也叩問著男權(quán)社會(huì)下女性的生存困境。

大熱劇《使女的故事》則讓她斬獲第69屆艾美獎(jiǎng)最佳女主角。

《使女的故事》設(shè)定在未來世界，地球嚴(yán)重污染人口出生率驟降，男性極權(quán)社會(huì)“基列國”應(yīng)運(yùn)而生。在那里，有生育能力的女性喪失人權(quán)，徹底淪為統(tǒng)治階級的生育工具。

以伊麗莎白·莫斯飾演的瓊為代表的使女們周旋于各路人馬之間，她們既想活命，也想找回她們被奪走的子女。

不僅設(shè)定駭人，《使女的故事》還用暗黑壓抑的色調(diào)將男性極權(quán)社會(huì)下女性的悲慘境遇刻畫得驚悚更甚。

當(dāng)然，瓊和使女們最后的反抗與反殺也因此更加大快人心。

兩年前翻拍的驚悚片《隱形人》也是如此。

電影中，伊麗莎白·莫斯飾演的西西莉亞常年遭受丈夫?qū)λ窈腿怏w上的雙重控制欲折磨，不堪忍受的她終于在一天深夜逃出豪宅。

但惡魔丈夫并沒有因此淡出她的生活，相反，她開始了隨時(shí)隨地被監(jiān)視、被窺探、被傷害的生活……

雖然這部電影也借助了一個(gè)高科技隱身衣的科幻設(shè)定，但像西西莉亞一樣的PUA受害者在現(xiàn)實(shí)生活中不在少數(shù)。

更可怕的是，現(xiàn)實(shí)生活中的施暴者根本不需要借助隱身衣之類高科技的裝備，就可以讓受害者們終日生活在傷害和恐懼之中。

故事永遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)酣暢淋漓，因此伊麗莎白·莫斯這幾部影視劇中，女性受害者都擁有絕地反殺的能力，和重新?lián)肀篮蒙畹臋C(jī)會(huì)。

感興趣這部劇的朋友，可以去看看。

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