青蔥計劃：挑戰(zhàn)與機遇并存 青年導演的搖籃 時長：03:40 來源：電影網(wǎng)

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青蔥計劃：挑戰(zhàn)與機遇并存 青年導演的搖籃收起

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1905電影網(wǎng)專稿 從春節(jié)檔的《奇跡·笨小孩》到正在熱映的《人生大事》，從開啟國產(chǎn)科幻電影大門的《流浪地球》到國漫巔峰動畫電影《哪吒之魔童降世》，人們總能在這些叫好又叫座的電影背后，發(fā)現(xiàn)中國青年導演的身影。

“推動中國電影發(fā)展，不僅要靠一部部好戲，還要靠一部部好戲培養(yǎng)出的人才。”曾挖掘了陸川等優(yōu)秀青年導演的資深電影人韓三平曾如此感慨。而如何發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)優(yōu)秀青年導演，更是擺在行業(yè)面前的一道思考題。

在此大背景下，各類青年導演扶持計劃如雨后春筍般涌現(xiàn)。啟動于2015年，由國家電影局指導、中國電影導演協(xié)會主辦、中國電影導演協(xié)會會長李少紅導演發(fā)起的青蔥計劃，便是其中佼佼者之一。

計劃進行時

中國電影人對于青年導演的幫扶計劃，由來已久。2005年，劉德華投資2500萬發(fā)起了“亞洲新星導演計劃”。那時，28歲的寧浩拿著自己新寫的劇本，找到了劉德華。后來的故事，人盡皆知。

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，各種不同渠道的青年導演扶持計劃紛至沓來。

影視公司方面，華誼兄弟推出的H計劃，光線傳媒方面推出了新導演培養(yǎng)計劃。寧浩身為大股東的壞猴子影業(yè)，也推出了“壞猴子72變電影計劃”。電影節(jié)方面，北京國際電影節(jié)與上海國際電影節(jié)，分別推出了“電影市場項目創(chuàng)投”計劃、青年電影計劃等。

這些電影計劃，為行業(yè)輸送了不少青年導演人才。比如，《我不是藥神》導演文牧野，便是來自“壞猴子72變電影計劃”。

其中，以專業(yè)化與體系化培養(yǎng)聞名的青蔥計劃，更是收獲頗豐。

“我們已經(jīng)是第七屆了，不算今年，這六年當中，我們選出來了30名青年導演，去幫他們完成他們的第一部處女作院線長片”。談及過往六年成績時，中國電影導演協(xié)會會長、青蔥計劃發(fā)起人李少紅導演臉上露出自豪的笑容。

對于國內(nèi)外青年導演而言，職業(yè)生涯中最難拍的一部作品，往往是院線長片處女作。因為這部作品可能是入行的起點，抑或是終點。

據(jù)統(tǒng)計，30部導演處女作中，已經(jīng)拍攝完成的作品已經(jīng)過半。其中，不少影片已完成公映，并在一些國內(nèi)外電影節(jié)上獲獎。比如，2018年上映的青春成長題材影片《過春天》入圍第69屆柏林國際電影節(jié)新生代單元；《兔子暴力》入圍“東京首映2020單元”展映；2019年上映的《日光之下》入圍鹿特丹國際電影節(jié)光明未來首映單元。

通過這些作品，也讓市場與觀眾認識了梁鳴、白雪、申瑜等青年導演新面孔。

2022年5月份，75屆戛納國際電影節(jié)上，從青蔥走出的導演郭容非憑借《紅姐》，在電影節(jié)基石單元駐地寫作計劃中獲獎。第三屆青蔥計劃涌現(xiàn)出的青年女導演陳劍瑩，憑借《海邊升起一座懸崖》，摘得電影節(jié)“最佳短片金棕櫚”大獎。

回首前六屆青蔥計劃，李少紅明顯感覺到這個青年導演扶持計劃效益越來越明顯。走到任何地方去，都有可能碰到青蔥學員。有些學員雖然沒能入圍最后的五強，但依然還在堅持努力拍自己想拍的電影。

“我覺得這就是青蔥的精神。”

成為導演之前

黎明前的黑暗，最為難熬。對于青年演員新秀而言，成為導演之前，同樣如此。2022年5月，第七屆青蔥計劃發(fā)起以“成為導演之前”為主題的大師班及影展，助力中國電影積累青年創(chuàng)作力量。

“其實我最看中是你到底是不是真的喜歡電影，對于電影的理解，能夠到達一個什么程度。排在第二位的話，可能是你做這件事情的欲望和決心到底有多大，可能到第三位才是所謂的才華。”在中國電影導演協(xié)會副會長、青蔥計劃理事長王紅衛(wèi)眼里，成為導演之前，個人的意識與毅力，是比才華更重要的東西。

華人導演之光李安，曾當過6年廚夫，打過零工。餃子大學所學專業(yè)是醫(yī)學，跨界進入影視行業(yè)。如果不是對于電影的極度熱愛與堅持，他們也不會被觀眾認識與認可。

李少紅同樣認為成為導演之前，首先你要對電影導演這個職業(yè)，要有足夠的認知。另外，就是要有足夠的熱情與熱愛。這個熱愛不應是一時的，而是一生一世的。

隨著時間的推移，報名青蔥計劃的人群背景與創(chuàng)作題材，也在發(fā)生變化。

首先，報名者的教育背景、入行背景越來越豐富。從傳統(tǒng)核心影視院校到新晉的藝術學校，從國內(nèi)高校到海外名校，從影視專業(yè)到非科班出身，越來越多的年輕人，涌入到中國電影產(chǎn)業(yè)中來。

其次，在創(chuàng)作題材上也是與時俱進。比如，由劉斯逸執(zhí)導的《三貴情史》，是內(nèi)地電影市場很少見的一種奇幻題材。

從第六屆開始，“青蔥計劃” 流程升級到了2.0版本，輕比賽，重培養(yǎng)，強化青年導演們的培訓學習過程。

“不求回報，不惜工本”，卻是“青蔥計劃”培養(yǎng)計劃一直堅持的標準。

市場需要更多青年導演

上世紀90年代，中國電影發(fā)展進入一個低谷期。“不管說影視產(chǎn)品的產(chǎn)量，還是培養(yǎng)影視導演的院校非常非常少。”1991年畢業(yè)于北京電影學院導演系，1996年留校任教的王紅衛(wèi)回憶，那個時期導演系招生非常少，一些專業(yè)間隔多年才會招一個班。

這也造成了當下中國內(nèi)地電影市場，70年代到80年代初青年導演梯隊的人員儲備不足。進入21世紀后，市場高速發(fā)展，對于影視作品的需求成倍增加。

供給不足、需求增加的內(nèi)外因素疊加之下，青年導演成為市場稀缺品。

“這些年發(fā)展太快了，市場需要的人員非常非常多，所以這兩個因素疊加起來，就自然造成現(xiàn)在的局面?？赡芪覀冇X得很多電影不滿意，很多導演不夠理想，但是他們依然有機會，因為市場太缺人了。”王紅衛(wèi)直言危與機并存。對于有志于此的青年導演而言，這也是一個很好的機遇。

當然，影視產(chǎn)業(yè)也面臨著來自于短視頻、融媒體，以及疫情的挑戰(zhàn)。王紅衛(wèi)認為“挑戰(zhàn)永遠會有，但是就是看你覺得這個事是不是真的值得做。”每一代電影都面臨不同的挑戰(zhàn)，而現(xiàn)在的環(huán)境、器材、獲取知識的渠道，遠比20年前要好。

在此大背景下，各大青年導演扶持計劃的意義不言而喻。

“我覺得（青蔥）就是向這個行業(yè)不斷地輸送專業(yè)人才的一個平臺。另外就是，讓大家了解到這個職業(yè)化的門檻是什么樣式的，成為導演需要具備什么樣的能力和標準。”李少紅認為這些青年導演扶持計劃能夠讓中國電影產(chǎn)業(yè)更加專業(yè)化，更能跟上時代的潮流。

未來，中國電影市場必將會涌現(xiàn)更多青年導演面孔。他們肩負著將中國電影推向世界的重任，也會讓更多人看見中國電影力量。