今年六月，正值我國香港beyond樂隊主唱黃家駒60周年誕辰紀念，在這個特別的日子里，我向大家介紹一下由我自編自繪的連環(huán)畫代表作—《光輝歲月—beyond樂隊的故事》的視頻和選頁。目前，整套畫一共完成二十幅，計劃全部實現(xiàn)后，共計二十余幅。今年，我還和家駒生前經(jīng)理人共同籌劃，特別創(chuàng)作了一些黃家駒的肖像素描，并由我的工作室（北京嚴振厚文化藝術(shù)工作室）剪輯成視頻（黃家駒由于意外事故，逝世于1993年6月30日）。

所有這些創(chuàng)作，同時體現(xiàn)了我在連環(huán)畫和影視、原創(chuàng)短視頻領(lǐng)域的一些個人創(chuàng)新探索方向。本文將主要針對作品的藝術(shù)追求、創(chuàng)作思想和背景直至這種形式在影視領(lǐng)域的創(chuàng)新和應(yīng)用價值，來做一些闡述。

下面的圖片，都是我的連環(huán)畫《光輝歲月—beyond樂隊的故事》中的選頁

我們先談作品的技術(shù)層面。對這系列創(chuàng)作的投入，我其實是不計成本的，整套連環(huán)畫我采用了自己特別擅長的歐洲古典雞蛋丹培拉與油彩混合的間接技法完成，作畫材料均依古法自制，手工研磨的樹脂油顏料極有韌性，質(zhì)地堅實、透明潤澤，其性能之優(yōu)越是任何進口材料難以與之相比的，調(diào)色媒介劑則嚴格按古法調(diào)配。

精微之處的透明顏色處理 ，我常以手指和調(diào)色刀代替畫筆，這些豐富微妙的效果，圖片中是很難感受到的。作品未經(jīng)上光便已如同鏡面一般透明光亮，但這也為拍攝照片帶來了極大困難，這種歐洲十七世紀以倫勃朗油畫技法為代表的間接技法，可謂集油畫制作技法之大成，其威力遠非現(xiàn)在通用的直接油畫技法可比。

整套畫是在各類素材基礎(chǔ)上，綜合了我個人的理解和感受來進行創(chuàng)作的，在繪制過程中則盡力擺脫原始素材的束縛去進行藝術(shù)的再創(chuàng)造，如此，才可達到理想的境地。

采用雞蛋丹培拉與油彩混合的間接技法來畫這套畫費時又費力（僅第一稿就畫了三年），一幅作品有時要畫十幾層甚至幾十層顏色，制作一幅作品付出的心血與時間不亞于創(chuàng)作一幅直接油畫技法的大幅作品，這樣多層次顏料反復(fù)積累 ，畫面肌理效果才會耐人尋味。經(jīng)過這些有效的努力，可以最大限度避免小幅油畫簡單化或小家子氣的常見弊病。唯有如此，才能與黃家駒的不朽音樂精神遙相呼應(yīng)。

此外，由于BEYOND樂隊多年的形象變化較多，難于過多兼顧連環(huán)畫特有的連續(xù)性的要求，我便采用了介于連環(huán)畫和組畫之間的形式；在腳本的創(chuàng)作上，我也沒有單純地 “講故事”，而是大膽加入了我個人的一些觀點和感受的表達，結(jié)果，讀者非常喜歡這種富于激情的表達方式，在后來的反饋中，不僅僅是連環(huán)畫愛好者，就是人美的編輯朋友們也向我表示了他們對于腳本內(nèi)容的欣賞。事實證明：只要是有感而發(fā)，讀者是很容易接受一些打破常規(guī)的創(chuàng)作形式的。

下面這個視頻，是我們工作室制作的創(chuàng)作過程幕后花絮，大家可以詳細了解一下。

這套作品的創(chuàng)作，基本上沒有太多商業(yè)上的考慮，主要還是個人繪畫理想和情懷起主導(dǎo)作用。說起來，我應(yīng)該屬于國內(nèi)較早喜歡beyond音樂的那一批人，最開始接觸他們的音樂是上世紀九十年代初我讀初中二年級的時候，當(dāng)時黃家駒還沒有遭遇那場致命的事故，很多傳世名作（比如《農(nóng)民》、《海闊天空》）尚未問世，當(dāng)時，beyond在大陸的宣傳工作做得很不好，知道他們的人非常少，市面上很難買到他們的原版錄音帶和唱片；但我第一次聽他們的音樂就特別喜歡—家駒極具個性魅力而又充滿悲愴意味的唱腔強烈地震撼了我，加上beyond當(dāng)時的作品大多具有濃郁的理想主義色彩，這在華語樂壇是非常罕見的。

因之，從第一天聽到他們的音樂一直到今天，家駒都是我最欣賞的中國音樂人?，F(xiàn)在來看，他的作品及音樂理念經(jīng)受住了時間的檢驗，成為了公認的經(jīng)典，而家駒本人，也已是中國搖滾樂和流行樂壇公認的殿堂級人物。基于上述原因，當(dāng)我計劃創(chuàng)作一系列致敬理想主義的繪畫作品時，先從家駒相關(guān)題材入手也就不足為奇了。

2005年，在我結(jié)束了魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班的學(xué)習(xí)后，有了充裕的時間來創(chuàng)作自己最感興趣的作品，我便開始醞釀這套創(chuàng)作，并于年末動筆。與一般的把連環(huán)畫當(dāng)作小畫種對待的創(chuàng)作態(tài)度不同，我一心要畫出一套能夠真正體現(xiàn)時代精神的佳作，為了這樣的目標(biāo)，我甚至不惜犧牲全國美展對連環(huán)畫參展作品的尺寸限制，代價是：這套作品因此沒能在2009年全國美展展出（只是入選），收獲是：十年后的今天依然有很多人在關(guān)注這套畫，而在連環(huán)畫專業(yè)領(lǐng)域，也早已獲得了廣泛的認可。

這其中，作為我國最權(quán)威的專業(yè)美術(shù)出版社、中宣部直屬單位—人民美術(shù)出版社對這套連環(huán)畫跨越十年的持續(xù)關(guān)注，更是超出我的意料，2019年十一月，人美在該社的老字號品牌刊物—《連環(huán)畫報》頭版彩頁將作品作為重點稿件刊登，并在封面推出，向連環(huán)畫壇大力介紹；2010年，作品參加了人美在魯迅美術(shù)學(xué)院主辦的連環(huán)畫名家邀請展；2020年，在《光輝歲月》連環(huán)畫發(fā)表十周年之際，人美再次在《連環(huán)畫報》推出修訂加長版，并針對這套作品特稿宣傳、封面宣傳，作為國內(nèi)名家薈萃、經(jīng)典作品數(shù)不勝數(shù)的最頂尖老字號美術(shù)出版社，這是絕無僅有的一次。

去年冬天，我約《連環(huán)畫報》副主編侯心川先生見面商談年后合作事宜，在談話過程中，侯先生百感交集地跟我們真繪畫（我工作室位于北京東城區(qū)的社會美育教學(xué)業(yè)務(wù)的品牌，全名叫真繪畫藝術(shù)沙龍）的成人學(xué)生提到一個連我本人都不知道的內(nèi)幕：“在社里準備改版后的《連環(huán)畫報》第六期的內(nèi)容選題時，其實是要看一下讀者反饋和售賣情況的，如果情況還是不理想，那么這本經(jīng)典刊物將要面臨?？弧哆B環(huán)畫報》最終能夠繼續(xù)辦下去，還真是因為嚴老師的《光輝歲月》！”

原來，人美當(dāng)時是把《連環(huán)畫報》能否生存下去的最后希望寄托在了我這套作品上了！我聽到這個消息后真是感慨萬千：自己的連環(huán)畫能夠挽救影響了幾代人（包括我）的經(jīng)典刊物，這件事情本身的意義，其實要比作品獲得的其它贊譽重要得多！

去年，正值人美建社70周年（也是《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊70周年）之際，《光輝歲月》連環(huán)畫作為人美經(jīng)典被收入《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊70周年紀念特刊中，我本人，也是入選的建國以來幾十位手繪連環(huán)畫名家中最年輕的一位。下面的圖片，便是這期特刊有關(guān)我的內(nèi)容（掃描件質(zhì)量有偏差）。

人民美術(shù)出版社對待這套作品的罕見推薦力度，其實是率先肯定了這部作品的學(xué)術(shù)價值。

下面這段話，是2009年《光輝歲月》連環(huán)畫參加十一屆全國美展時我在登記表里寫下的：

我有感于藝術(shù)商業(yè)化的泛濫對我國當(dāng)前藝術(shù)造成的有目共睹的消極影響，創(chuàng)作了這套敘述香港樂壇BEYOND樂隊拒絕商業(yè)誘惑與變質(zhì)，克服重重困難，創(chuàng)作出大量真正能代表我們時代精神的音樂作品的感人事跡。

從個人的認識來說，在當(dāng)今社會物欲橫流、娛樂至死的風(fēng)氣下，類似這樣的藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)上其實是不合時宜的：如今年輕一代中的大多數(shù)，更多習(xí)慣接受雞湯一類的浮躁內(nèi)容，對于需要靜下心來才有可能品味出其中滋味的深沉內(nèi)斂的藝術(shù)，早已失去了耐心和興趣，更缺乏欣賞此類作品必備的藝術(shù)修養(yǎng)，仿佛這樣的藝術(shù)在他們那里已經(jīng)失去了實際的價值。但是，如果我們換一個角度來看：古今中外沒有哪個國家和民族，在一種浮華墮落的社會風(fēng)氣下能夠保持一個穩(wěn)定的發(fā)展?fàn)顩r而不走向衰落甚至毀滅的，一個民族，倘若沒人有超功利的勇氣去從事深刻、高遠的思想探索和藝術(shù)創(chuàng)作將是莫大的悲哀，因為沒有了向上發(fā)展的精神原動力，是不可能會有良性發(fā)展可言的。

歷史的經(jīng)驗告訴我們，真正能夠在時代變革中產(chǎn)生積極作用的思想和藝術(shù)，在最初產(chǎn)生的時候往往都有不合時宜的特點，這仿佛注定是偉大思想與藝術(shù)的宿命似的，對此，我是有足夠的認識和充分心理準備的。那么，我對于曲高和寡的藝術(shù)之路在當(dāng)今社會的存在狀態(tài)是悲觀的嗎？倘若從世俗的角度來講，回答將是肯定的，但我本人的認識其實更偏向樂觀的一面：將生命奉獻于一生的理想，創(chuàng)作出經(jīng)得起時間檢驗的力作，才是我一生的壯志！換言之，我是求仁而得仁，樂在其中。

我以自制材料繪制的古典主義真人大小油畫肖像《谷虹橋》，大家不難發(fā)現(xiàn)：即使是這樣一幅肖像畫創(chuàng)作，也貫穿了我超功利、拒絕商業(yè)化的藝術(shù)追求。

所以，《光輝歲月》連環(huán)畫其實是直面現(xiàn)實的理想主義頌歌，因之，作品整體風(fēng)格配合這樣的內(nèi)在精神訴求，基調(diào)比較偏重深沉、蒼老的味道，追求崇高振拔的格調(diào)與精神 ，避免任何甜俗單薄的商業(yè)氣息，這樣的藝術(shù)追求，其實也是和黃家駒一生的音樂理想比較吻合的。

那么，這套作品配套的剪輯視頻，其實也是在上述創(chuàng)作理念支持下的產(chǎn)物，有關(guān)純繪畫和影視、原創(chuàng)短視頻相結(jié)合的創(chuàng)新探索，是我們工作室一直以來的重要發(fā)展方向，工作室不同風(fēng)格的實踐案例，我之前在影視工業(yè)網(wǎng)發(fā)表的文章中做過詳細介紹，有興趣的朋友可以找來參看，這里不再重復(fù)敘述。

這次的《紀念黃家駒誕辰60周年》藝術(shù)短片，比我之前發(fā)布過的有些調(diào)整，更新了一幅最終版的家駒油畫特寫畫面，并首次公開了一幅近期創(chuàng)作的家駒肖像ipad素描，本月十號黃家駒誕辰60周年紀念日當(dāng)天，視頻在各平臺發(fā)布后，反響超出預(yù)期，其中，以微博的效果最為明顯，截止到六月十四日上午，閱讀量已經(jīng)達到15.9萬之多。

實際上，世界各國相關(guān)領(lǐng)域的類似創(chuàng)作已經(jīng)有不少成功案例（比如下面例圖介紹的享譽全世界的美劇《血戰(zhàn)太平洋》的片頭），但以古典油畫技法和風(fēng)格去進行這樣的探索我還沒有見過先例。至于最終效果如何，有視頻在此，我也不必多做說明，大家見仁見智，心中自會有所判斷。個人的體會是：此類形式的探索，發(fā)展?jié)摿€是很大的，尤其在我國，類似的成功案例并不多見，我們工作室將會以自己特有的跨行業(yè)優(yōu)勢和特點，繼續(xù)在這個極具藝術(shù)性的探索方向上貢獻自己的力量。

美劇《血戰(zhàn)太平洋》的片頭中的精彩畫面，短片通過大量素描和對應(yīng)黑白效果為主的視頻畫面的自由切換和藝術(shù)處理，使得整個片頭非常有感染力，最終產(chǎn)生了奪人心魄的感人力量。

下面的視頻，是我今年和beyond家駒時期經(jīng)理人合作籌劃的，也是我們明年beyond成立周年紀念活動的全片的前半部分。這個視頻采用我本人新繪制（個別幾幅是之前畫的《光輝歲月》連環(huán)畫中的素描畫頁）的素描作品剪輯而成，在這系列作品中，為適應(yīng)配樂需要，我采用了自己擅長的多種素描技法和畫風(fēng)，并以手繪和ipad繪畫相結(jié)合的形式完成，這是一種新的嘗試，如果反響不錯，我也很想以此作為范例開展此種形式的影視類的創(chuàng)作。

最后需要說明的是，對于這樣一套跨越十余年，耗費了我巨大心血的作品，我至今還在繼續(xù)完善，畢竟現(xiàn)在能夠搜集到的創(chuàng)作素材相比十幾年前實在是豐富多了，加上很多家駒時期beyond音樂的愛好者、官博以及家駒生前經(jīng)理人對我的絕對支持，現(xiàn)在的創(chuàng)作條件好過當(dāng)年遠甚。說到底，我依然會堅持我一貫的創(chuàng)作態(tài)度：對于正在做的，我將盡力做得精彩，已經(jīng)做好的，我會努力做到盡善盡美！

-全文完-