隨著 CineAltaV2 陸續(xù)交貨，國內(nèi)外涌現(xiàn)了多個使用這一新款攝影機拍攝的作品。其中由王笑恒指導(dǎo)、姚楠掌鏡的廣告《小紅書露營季》，是國內(nèi)首個使用 CineAltaV2 拍攝的廣告片。

《小紅書露營季》

露營，是成年人的過家家 集合版

由于本片在戶外拍攝，又有藝人的特寫，攝影機在對天空、綠植的呈現(xiàn)，以及對膚色的還原，弱光環(huán)境的畫質(zhì)等方面成了導(dǎo)演王笑恒和攝影師姚楠要考慮的重要因素。

對此，影視工業(yè)網(wǎng)對攝影師姚楠進行了專訪，讓我們從攝影的角度一起看看CineAltaV2 國內(nèi)首支廣告片的拍攝幕后。

姚楠，來自北京，職業(yè)廣告攝影師

拍攝內(nèi)容涉獵諸多迥異品類，尤以致力于“把人拍好”

習(xí)慣在不同的類型片中切換風(fēng)格

影視工業(yè)網(wǎng)：笑恒導(dǎo)演在攝影上也非常在行，你們在定影像風(fēng)格的時候，有過哪些溝通?

Yao：是的，跟笑恒導(dǎo)演溝通是非常直接與高效的。在討論影像風(fēng)格時，他有分享過許多靜幀給我。他會直接跟我溝通?些重點：鏡頭風(fēng)格，畫幅與透視的感受，Highlight Rool-Off 等等這些非常細節(jié)的東西。圖像所承載信息量是巨大的，所以我們第?時間就達成了共識--關(guān)于著重在什么地方發(fā)力。

影視工業(yè)網(wǎng)：在拍攝設(shè)備的選擇上，有哪些考慮?為什么最終選擇了 CineAltaV2 ?

Yao：從創(chuàng)作層面最著重考慮的是色彩的表現(xiàn)。不同的攝影機對于同等拍攝環(huán)境內(nèi)顏色的反應(yīng)是各有各的不同的。因為顏色的力道差異，也會與黑白明暗共同生成畫面的調(diào)調(diào)。比如說，藍色的不對味，會讓白色牽連，背負(fù)一個“干燥”“粗暴”的罵名，諸如此類。

在滿足這最關(guān)鍵的方面之外。CineAltaV2 的 16 檔寬容度，ISO800/3200 雙原生感光度，以及 16bit X-OCN 編碼等“硬功夫”，我們自然是求之不得。因為以上功能的組合可以非常好地對沖在自然光下的諸多不可控因素。讓導(dǎo)演在一個相對穩(wěn)定的環(huán)境中去專心他的創(chuàng)作，這也是攝影師必須要考慮的事。

笑恒導(dǎo)演一開始是想堅持用 CineAlta F35，最初有些設(shè)想甚至是基于 CineAlta F35 的畫面特性去探討做設(shè)計。但最終在疫情大環(huán)境下我們還要直面客戶云監(jiān)看，自然光不可控，藝人拍攝時間寶貴等現(xiàn)實因素，我們還是需要一臺更適應(yīng)現(xiàn)代流程的攝影機。如前所談，當(dāng)我們談起了關(guān)于“Sony系”的調(diào)調(diào)，我們就去“Sony系”里面挑。Sony 機器彼此還是有著一定程度的傳承與延續(xù)性。

影視工業(yè)網(wǎng)：在 CineAltaV2 之前，您使用過索尼攝影機嗎?對索尼攝影機有哪些印象或者使用感受?

Yao：之前用過 CineAltaV 一代，我腦子里會有一個關(guān)于“Sony系”的調(diào)調(diào)…對于索尼攝影機的最大的印象可以總結(jié)為一個詞“傳承和創(chuàng)新”，上面所提到的色彩感，寬容度，以及感光元件研發(fā)制造，工業(yè)設(shè)計等軟硬實力，做出一臺好的機器不難，攝影機硬體部分的設(shè)計，如接口，按鈕的排布，集成化，都是有一脈相承的延續(xù)性。

當(dāng)然笑恒導(dǎo)演更有研究，他是索尼攝影機的大粉絲，當(dāng)年《1-960fps視界》就拍的很酷，他自己也收藏了好幾臺 CineAlta F35 古董，經(jīng)常信誓旦旦的跟我們說：“ F35 的 RGB 條柵 CCD 傳感器，放在 2022 年也絕無僅有。” 的確，F(xiàn)35放到現(xiàn)在的確是?臺極富個性的數(shù)字?jǐn)z影機，有著獨特的質(zhì)感。

影視工業(yè)網(wǎng)：這次拍攝的分辨率、幀速率、感光度等相關(guān)參數(shù)是多少?為什么這么選擇?

Yao:這次我們拍攝選用了 CineAltaV2 最高分辨率，大多數(shù)鏡頭是在 25fps 的基礎(chǔ)幀速率下拍攝，有少量的情緒鏡頭是用到了 50fps 的幀速率。感光度幾乎全天都放在了原生的ISO800 下。只在全天最后的幾鏡拍攝中，我們有嘗試選用第二個原生感光度，ISO3200。

分辨率的選擇，我們有兩點考慮。首先，作為一支商業(yè)用途的影片拍攝。給出我們所能提供的最高規(guī)格的素材，作為攝影團隊而言，這是一個非常嚴(yán)肅的“默認(rèn)選項”。

第二點，是因為選用更高的分辨率，可以讓傳感器的物理尺寸得到最大化的使用，我們選用的主鏡頭，一支五十年代的 Canon Dream Lens 50mm T0.95 ，它在各檔光孔下都有著獨特的復(fù)古外觀，成像十分柔美，像場也是完全可以覆蓋傳感器的全部面積。

關(guān)于幀速率的選擇，我們更多的是基于拍攝腳本的實際需求，該慢就慢，該正常就正常。ISO的設(shè)定也是同理。我們更多考慮的是，這個故事需要我們給出怎樣的景深，我們就會把光圈值自然的開到那個T值。這臺機身有8級內(nèi)置  ND濾鏡作為調(diào)節(jié)曝光的變量。保持在  ISO原生值下，是一件不費力的事情。捉襟?肘這個詞在此是不存在的。

影視工業(yè)網(wǎng)：所以在錄制格式上也是直接用了最高規(guī)格？那您對X-OCN格式在文件質(zhì)量、體積和前后期流程上有何評價?

Yao：這次錄制的是最高質(zhì)量的 X-OCN 格式，雖然現(xiàn)在幾乎所有的廠商，都在強調(diào)自己的 RAW 錄制能力，但我覺得感光元件技術(shù)和文件量化位數(shù)是 RAW 格式的關(guān)鍵，16bit 和 12bit 的 RAW 還是存在不小差異的，在高端商業(yè)廣告制作中這很有必要。從這兩點看，CineAltaV2 完全可以給到我們最好的素材。

影視工業(yè)網(wǎng)： 這次拍攝很重要的元素就是大自然，CineAltaV2 在天空、綠植的色彩還原以及寬容度上表現(xiàn)如何?

Yao：關(guān)于色彩，CineAltaV2 對于藍色，綠色，膚色的表達完全打動了我，因為足夠生動，有生氣。我們相信，這樣的藍天，綠樹，這樣的人物是有生機的，是我們需要的，這便足夠。從攝影師的角度，是不可以去對顏色進行褒貶，因為顏色是沒有高低之分的?；蛟S可以說，當(dāng)我有的選，而且我也有這個主觀意圖之時，它會在我心里是一個永遠的可選項。這不就是過去我們專門去選某一款膠片的原因嗎？

成片截圖

影視工業(yè)網(wǎng)：在拍攝現(xiàn)場和調(diào)色過程中，您對 CineAltaV2 在膚色上有哪些感受?

Yao：關(guān)于膚色，我只可以從感性體會的角度說一說。

從事攝影工作的我們都知道，現(xiàn)在的攝影機機內(nèi)色彩空間，以及光學(xué)鏡頭，對于膚色部分都是有專門優(yōu)化的。會讓膚色部分的顏色看起來柔柔潤潤，且過渡也光滑。為什么要單獨優(yōu)化？完全寫實那就成醫(yī)療器械了。

那么優(yōu)化這個詞反過來說是什么？失真。不知道大家有沒有去過蠟像館？為什么我們還是覺得不夠真？為什么網(wǎng)絡(luò)上有一個戲謔的詞匯叫“照騙？”粗糙的“純寫實”和過渡修飾的“優(yōu)化”中間的平衡點在哪里？這個很難回答。我只談作為攝影師的我到底要干什么：我需要讓帶著妝的演員們在自然的陽光下，皮膚可以呈現(xiàn)出一種“真實的”皮膚質(zhì)感，那是可以呼吸的皮膚，可以微微出汗的皮膚，但是又比較光滑，讓人不禁贊嘆“大家保養(yǎng)得可真好?。　币_到這?效果需要多方聯(lián)動，化妝、燈光、攝影、后期組大家都出一份力，CineAltaV2 就完成的很好。

影視工業(yè)網(wǎng)：蛙蛙篇的拍攝現(xiàn)場基本以天光為主，您對 CineAltaV2 的高感表現(xiàn)給您留下了哪些印象?以及怎么看待升級版的雙原生  ISO 對拍攝帶來的幫助?

Yao：雙原生的 ISO 帶來的好處是以一種底氣存在的。他讓我們工作組可以從容的完成我們的每一步動作。蛙蛙篇拍攝的是演員對著池塘蛙言蛙語的中二時刻。中二是個很難拿捏的感覺。商業(yè)的拍攝在創(chuàng)作之外，更是一種“現(xiàn)代技術(shù)服務(wù)”。服務(wù)就意味著，拍攝團隊拍出的 ok take。是需要客戶們在細細琢磨，切實感受這一 ok take 是真的 OK。推敲，需要時間。

與此同時，拍攝這一段時，太陽已落在山的背面，整個空間的光源是漸漸暗去的藍色天空，一個巨大的柔光面。在這個面的籠罩之下。貿(mào)然補燈自會越補越亂，況且逐漸變暗的天空本身就是畫面內(nèi)的一個大色塊，它最要接戲。推高感光以銜接天空的亮度。反而是一個干凈利落的對策。

在拍出最后?個單人特寫的 ok take 過后，比起剛開始拍全景時天色著實是暗掉了太多太多，但是我的機內(nèi)曝光還是有很大富裕量。因為 CineAltaV2 這?代機身的雙原生 ISO 高達 800/3200。在我的設(shè)想中，我就從沒打算在這一案中出現(xiàn) ISO3200，鏡頭光圈全開這一幕。留有富裕，讓全組同仁不慌不忙，好好推敲。這就是好的“現(xiàn)代技術(shù)服務(wù)”應(yīng)有的樣子。

成片截圖

影視工業(yè)網(wǎng)：整個拍攝和運鏡的基調(diào)是輕松，除了雙原生 ISO，CineAltaV2 還有哪些性能和表現(xiàn)讓拍攝更輕松嗎?

Yao：CienAltaV 兩代機器都有分體功能，這個在有些不方便放置機位的環(huán)境下對拍攝非常有幫助。這一次我們都是在戶外，就沒有使用分體功能。不過用起來感覺也挺好，機身的體積和重量跟一代相比都有了優(yōu)化，重量挺輕的，而且不需要專門的記錄后背，可以直接內(nèi)錄所有格式。

影視工業(yè)網(wǎng)：王笑恒導(dǎo)演之前用索尼攝影機拍過不少片子，這次拍攝他對 CineAltaV2 的畫質(zhì)、色彩和膚色有哪些評價?

Yao：CineAltaV2 的諸多特性對于導(dǎo)演來說都是熟悉的值得信賴的，我們倆對攝影機的評價幾乎是一致的。

笑恒導(dǎo)演在測試日與正式拍攝日對監(jiān)視器中的畫面給予的評價就是“就是這個感覺”。“這個感覺” 更多指的是畫面給人的感覺非常的生動，有生命力，或者說“有勁兒”。因為主流廣告制作的機型拍出來大體上都一個樣…

是的，更高分辨率的傳感器，與復(fù)古鏡頭的搭配，使得我們既品嘗到了復(fù)古鏡頭的夢幻風(fēng)味，也依然保有很鮮明的“現(xiàn)代影像"的感覺。所以說，“生動”來自清爽的畫面質(zhì)感，美好的當(dāng)下的感覺。生動，還來自于顏色的微妙。人的膚色，無論男生的健康古銅，還是女生與小朋友的白里透紅，乃至藍天白云、綠草碧波，她們的美，來自于濃得有力，也來自于淡得悠長，這些需仰仗于攝影機對顏色的詮釋。得益于更好的色彩科學(xué)，我們才可以更好的向大家轉(zhuǎn)述我們親眼所見的美好。

影視工業(yè)網(wǎng)：大畫幅和高分辨率已經(jīng)在業(yè)內(nèi)提了好幾年了，您這次在拍攝上對大畫幅和高分辨率的使用感受如何?

Yao：大畫幅系統(tǒng)營造的空間感對于攝影師來說是一個非常重要的武器。我們現(xiàn)在身處短視頻時代當(dāng)中。海量的代表著“真實”的紀(jì)實感的影像是借助于以手機為代表的“小底”攝像工具生成出來的。那么大畫幅攝影的空間感與之對標(biāo)，那不一樣的地方可就太多了。用好空間感的差異，這是我作為攝影師“遣詞造句”的一個重要的著眼點。高分辨率亦是同樣。人的感覺是敏銳的，觀眾即便不在影視相關(guān)行業(yè)，也能感覺得到，同樣一個空間下， 拿手機，膠片，電視攝像機等等工具拍攝下的影像是完全不同的，材質(zhì)感不同。那么多一個材質(zhì)感，如同多一種說話的語氣、一種音色。對于攝影師來說，能多一個手段去調(diào)動人的感受，是很有必要的。

編者小記：

從采訪中不難看出，導(dǎo)演和攝影師對索尼多款攝影機特性了如指掌。作為索尼最新的旗艦攝影機，CineAltaV2 的傳承和創(chuàng)新獲得了他們的認(rèn)可和肯定。

第一代 CineAltaV 發(fā)布后參與了大量國內(nèi)外拍攝。在好萊塢，拍攝了《健聽女孩》《壯志凌云2》《阿凡達2》《困在時間里的父親》《黑寡婦》《王冠》《唐頓莊園》等作品，國內(nèi)有《狙擊手》《懸崖之上》《一秒鐘》《新喜劇之王》《北轍南轅》《三叉戟》《我和我的祖國之回鄉(xiāng)之路》等作品。CineAltaV 的色彩表現(xiàn)、雙原生ISO、分體設(shè)計令諸多攝影指導(dǎo)印象深刻。

升級之后的 CineAltaV2，從 CMOS到機身設(shè)計都有了全新的升級，做到了不需要外接記錄儀，在更短更輕的機身內(nèi)就能直接以 800 和 3200 兩檔原生 ISO 模式記錄高達 8K 分辨率、16bit 位深的 X-OCN 文件，這大大拓寬了創(chuàng)作的自由度。而在色彩科學(xué)和分體模式上，CineAltaV系列攝影機都保持了原有的優(yōu)秀設(shè)計。

所以我們有理由相信未來會有更多的攝影指導(dǎo)使用CinaAltaV2拍出更多精彩作品。