2022上半年，就這么過去了。
如果說一季度中國電影的關(guān)鍵詞是透支與瀕死，那么剛剛過去的二季度，就是這一狀況的加重與延續(xù)。
而現(xiàn)實就是——
當事情糟糕到一定程度，我們并不總能看到觸底反彈。
更多時候，不過是多數(shù)人習(xí)慣、甚至適應(yīng)了身處低谷，剩下少數(shù)人做著無謂的大聲疾呼。
這又何止是本就無足輕重的電影呢。
但終究，我們還是試圖從一片廢墟中，以近中遠三個視角，找到那些尚算堅固的地基，與留待重建的工具。
以及，不要對下半年盲目樂觀。做好力所能及，已屬不易。
斷糧
先近身看一組上半年的數(shù)據(jù)——
據(jù)貓眼專業(yè)版，截至6月30號21時，2022上半年總票房報收171.73億，觀影人次3.97億，放映場次5149.5萬，上半年共計上映影片174部，3部影片破10億。
票房前十影片分別為——
《長津湖之水門橋》
《這個殺手不太冷靜》
《奇跡·笨小孩》
《熊出沒·重返地球》
《侏羅紀世界3》（公映中）
《穿過寒冬擁抱你》
《狙擊手》
《四海》
《人生大事》（公映中）
《反貪風(fēng)暴5：最終章》
與過去11年相比，票房與人次僅高于2014及以前，同時平均票價為12年來最高。
再具體來看二季度的數(shù)據(jù)——
4月總票房5.66億，5月7.16億，均為近12年同期最低；
6月總票房19.19億，為近9年同期最低；
4月，清明檔三日總票房1.2億；
5月，五一檔五日總票房2.93億，520檔單日票房5160.7萬；
6月，六一檔單日票房5562.8萬，端午檔三日總票房1.78億。
各種歷史新低背后，本質(zhì)上還是中國電影自三月以來困境的延續(xù)——
電影市場，無米了，斷糧了。
《神奇動物3》《邊緣行者》《精靈旅社4》《壞蛋聯(lián)盟》等新片能做到跨月霸榜前五，放在任何一個正常的電影市場，這都是極其罕見，甚至難以想象的。
至于斷糧的原因，以北京、上海為首的疫情當然是一大導(dǎo)火線。
除此之外，諸多票房潛力不小的外片——《壯志凌云2》《奇異博士2》《小黃人2》《雷神4》《光年正傳》《瞬息全宇宙》《刺猬索尼克2》——被紛紛拒之門外，是另一個重要因素。
所謂巧婦難為無米之炊，當放眼望去，市場上新片寥寥，且背后的原因既心知肚明，又不可明說，一切討論都蒼白的意義全無。
也是在這個前提下，6月《侏羅紀世界3》與《人生大事》接連的票房飄紅，讓人在欣慰之余，又憑空生出幾分無奈——
6月10號，時隔103天，在《侏羅紀世界3》上映首日，全國單日票房再度破億，上一次是2月26日的1.18億；
7月2號，時隔137天，《人生大事》單日票房破億，這是國產(chǎn)電影自情人節(jié)之后，首次單片單日票房破億。
不要再拿疫情做借口了，也不要再說什么觀眾拋棄電影院了，這兩部新片賣得越好，越讓人感嘆——
過去這幾個月，實在是就這么荒廢過去了啊。
待定
稍微把視角拉遠，中距離來看二季度的中國電影，一個觀感是——
現(xiàn)在的中國電影，一切都是處于待定狀態(tài)的。
如果說三到五月，還能將斷糧歸咎于疫情，六月以來，隨著影院營業(yè)率穩(wěn)步回升至75%到80%，暑期檔的新片定檔節(jié)奏，卻依舊緩慢停滯，甚至有所倒退——
原計劃暑期公映的《斷·橋》《新神榜：楊戩》遲遲未見定檔。而在6月最后一天，《驚天救援》《學(xué)爸》《新秩序》三部原定7月8號公映的新片，則同時官宣撤檔。
市場不夠熱？影院不夠多？這些似乎都不再構(gòu)成理由，于是便有人提醒了——
也不想想，難道不是因為，都還沒拿到公映許可證嗎？
或許有人好奇，《學(xué)爸》這樣的家庭片，《驚天救援》這樣的主旋律，拿到公映許可證很難嗎？
而這個話題，也只能討論至此了，因為再往下的答案，我們便不得而知了。
這就是中國電影的現(xiàn)狀——
一部電影完成前面所有的創(chuàng)作步驟，來到最后或許也是最重要的臨門一腳、射門得分時，場上所有球員，卻只能強行暫停站住，看向那個最權(quán)威的裁判，等待其給出射還是不射的指令。而這個待定的過程到底有多長，沒有人知道。
而漫長待定中，始終堅挺的類型，或許只有青春愛情。
所以，新的都是待定的，什么才是確定的？
懷舊。
短片《地球最后的導(dǎo)演》
既然新的總是遙遙無期，焦慮擔(dān)憂，那么，還是舊的能給人安定和踏實。
6月，網(wǎng)友在梁朝偉、周星馳60歲生日慶祝中，熱烈懷念他們過去的傳奇形象，與經(jīng)典電影；諸多公映時間沒超過五年的國產(chǎn)電影——比如《我不是藥神》——也在公映紀念日被大家翻出來重新討論。
而懷舊的高峰，發(fā)生在徐磊導(dǎo)演，賈樟柯、寧浩主演的短片《地球最后的導(dǎo)演》上線B站。
即便是最悲觀的電影人，應(yīng)該也不會真的相信，電影會在不遠的未來徹底消失。但這不妨礙大家借著這支短片，釋放情緒，抒發(fā)感慨。
又或許，這組壞猴子影業(yè)與B站合作短片《大世界扭蛋機》的聲勢不及預(yù)期，會從另一個角度給予行業(yè)些許安慰——
只有登上大銀幕，電影才能獲得最頂級的關(guān)注度與影響力，繼而維持住過去一百年屹立不倒的藝術(shù)與娛樂地位。
精神重創(chuàng)
讓我們把視角繼續(xù)拉遠，遠距離回看過去這段時間，中國電影遭遇的這個精神重創(chuàng)。這或許更能幫助我們看清，中國電影當下的癥結(jié)所在。
5月，第75屆戛納電影節(jié)落幕，中國三位95后新生代導(dǎo)演的短片作品均有斬獲——
陳劍瑩(1995)憑借短片《海邊升起一座懸崖》獲最佳短片金棕櫚；
黃樹立(1997)憑借短片《當我望向你的時候》獲得酷兒棕櫚獎；
李家和(1998)憑借短片《地兒》獲得電影基石短片單元二等獎。
但更多人，把注意力放在了日韓電影人的大獲全勝上——
韓國導(dǎo)演樸贊郁憑新片《分手的決心》獲得最佳導(dǎo)演；日本導(dǎo)演是枝裕和的新片《掮客》，則助推主演宋康昊拿到影帝。
繼三年前奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》拿到金棕櫚和奧斯卡之后，中國電影人再一次向鄰國的同行們投去了羨慕的眼光。
而這一次，因為中國演員湯唯的參演，因為韓國總統(tǒng)尹錫悅稍后在慶祝宴會現(xiàn)場所說的那句，我們的文化藝術(shù)政策準則是『給予支援，但不干涉』，再加上今年上海國際電影節(jié)的取消，乃至越南擬調(diào)整電影分級制等此消彼長，使得這份羨慕，變得愈發(fā)微妙、苦澀、五味雜陳。
對中國電影，這個精神重創(chuàng)和刺激，外在或許無邊無形，但到底受了多大的內(nèi)傷，行業(yè)內(nèi)部自然非常清楚。
尤其是，短片獲獎對我們而言，并不陌生，但如何讓創(chuàng)作者從短片穩(wěn)步邁向長片，目前來看，形勢顯然很不令人樂觀。
最后，不妨摘一段楊超導(dǎo)演的分析，送給那些尚有理想和野心的創(chuàng)作者吧——
在資本和審查的雙重擠壓下，藝術(shù)電影處在一個非常艱難的生存境地，程度甚至超過前些年。
戛納對創(chuàng)作者的要求，是既代表著全球最先進的視聽語言與電影觀念，同時也應(yīng)該反映導(dǎo)演所處的世界、所生活的環(huán)境、所生長的文化里，正在發(fā)生的那些真正值得關(guān)心的矛盾、熱點，那些真正有價值的變化。我想這也是全世界電影觀眾對華語藝術(shù)導(dǎo)演提出的要求。
能做到嗎？
難。
而中國電影未來的高度，就取決于有多少人，會毅然選擇迎難而上。
結(jié)語
好消息，還是有的。
6月29號，官方消息，上海電影院將于7月8號陸續(xù)恢復(fù)開放。
而如果我們將現(xiàn)實主義表達與藝術(shù)電影創(chuàng)作暫時放在一邊，類型片的變化，尤其是系列電影的創(chuàng)作，未來會進入一個相對高產(chǎn)的爆發(fā)期。按時間順序排列，過去的二季度——
電影版《愛很美味》開機；
《愛情神話2》立項中；
《人生大事2》立項；
《雄獅少年》系列新作《逐日少年》立項；
《哪吒之魔童鬧海》立項；
《紅海行動2》立項。
與此同時，韓版《風(fēng)聲》待映，韓國還將翻拍劉若英導(dǎo)演的《后來的我們》。
最后，值得成為所有年輕創(chuàng)作者榜樣與標桿的張藝謀導(dǎo)演，新片《滿江紅》正式開機。
其他人，還有什么理由不繼續(xù)呢？
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