《劇說很好看》用“戲中戲”的方式和觀眾一起，感受黃文秀的故事

時(shí)間：2022.07.11 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：內(nèi)地星娛

作為一檔沉浸式的劇評(píng)欄目，《劇說很好看》用更高的格局、更宏觀的視角，用真情實(shí)感對(duì)大劇、熱劇進(jìn)行全媒體解讀。欄目中，主持人與劇中主創(chuàng)共同扮演劇中角色，用戲中戲的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)幕后故事與精神內(nèi)核，將娛樂性與專業(yè)度相融合，開辟出一條既“有意思”又“有意義”的劇推之路。本期，《劇說很好看》便帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)《大山的女兒》，沉浸式感受扶貧英雄黃文秀無(wú)私奉獻(xiàn)的一生。

兼具劇感與綜藝感，一場(chǎng)與觀眾真情實(shí)感的交流

如何讓觀眾對(duì)一部劇感興趣，進(jìn)而燃起追劇的熱情？《劇說很好看》選擇用“戲中戲”的方式，平移角色關(guān)系、角色矛盾及戲劇張力，聯(lián)合上演一部由原劇延伸出來的新劇，讓觀眾自然而然地沉浸在劇情之中。本期推介的《大山的女兒》這部劇，講述的是“大山的女兒”黃文秀靠著知識(shí)走出大山，又毅然回到大山，把一生都獻(xiàn)給扶貧事業(yè)的故事。

節(jié)目開始，由主持人王曦梁扮演的新駐村干部一登場(chǎng)，便受到了百坭村眾人的“下馬威”，每個(gè)人都害怕她的出現(xiàn)會(huì)搶了黃文秀書記的功勞，當(dāng)觀眾因著舞臺(tái)上的劇情而好奇前因后果時(shí)，節(jié)目正式進(jìn)入互動(dòng)環(huán)節(jié)，為觀眾解答疑問。在百坭村的“舊困境”互動(dòng)環(huán)節(jié)中，由劇中片段引入，如黃文秀書記與蘭雙應(yīng)的第一次見面、黃文秀書記與蒙昌龍的意見分歧、黃文秀書記雨夜帶領(lǐng)全村人搶救30萬(wàn)斤枇杷等，主創(chuàng)們則在現(xiàn)場(chǎng)還原接下來的劇情，用表演的方式重現(xiàn)與黃文秀書記的矛盾，感受黃文秀書記扶貧工作的不易。當(dāng)觀眾對(duì)整部劇有了大致了解后，“因劇而遇”環(huán)節(jié)便通過訪談來剖析劇中主創(chuàng)與角色相遇時(shí)的心路歷程，蒙昌龍的扮演者李君峰說，“那里四五月份的天氣真冷，黃文秀書記一個(gè)小姑娘卻要長(zhǎng)久地待在這里，這一刻我覺得我離真正的黃文秀書記很近?！秉S文秀書記的扮演者楊蓉，在與黃文秀書記父親交流時(shí)得知，原來他將黃文秀書記的撫恤金都給了村里需要幫助的鄉(xiāng)親……

這不僅是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的訪談，因?yàn)榘缪輨≈薪巧?，主?chuàng)們是離黃文秀書記最近的人，借助主創(chuàng)們的情感表達(dá)，觀眾與黃文秀書記輕易就達(dá)成了一種共情似的情感交流。而后的“導(dǎo)演來加戲”環(huán)節(jié)，主創(chuàng)們更像是代替觀眾表達(dá)了對(duì)黃文秀書記的懷戀之情。整期節(jié)目下來，現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)與劇情演繹交疊，讓觀眾既能沉入劇情，又能跳出劇情抒發(fā)情感，有笑有淚，更有對(duì)劇的期待。將現(xiàn)實(shí)、劇集、節(jié)目三層時(shí)空串聯(lián)在一起，節(jié)目兼具極強(qiáng)的劇感與綜藝感。

藝術(shù)性與思想性的結(jié)合，抽絲剝繭傳遞熱劇主題

每部劇都有它想要傳達(dá)的主旨，如何擺脫“說教氣質(zhì)”，通過一步步的劇情還原，讓觀眾能夠深刻領(lǐng)會(huì)劇的內(nèi)核呢？《大山的女兒》是一部講述黃文秀書記無(wú)私奉獻(xiàn)精神的影視劇，作為旁觀者，只有真正將自己代入進(jìn)黃文秀書記、代入進(jìn)她扶貧工作中的身邊人、代入進(jìn)整部劇主創(chuàng)們的情感世界中，才能理解這種偉大情感。在百坭村的“舊困境”環(huán)節(jié)，楊蓉扮演的黃文秀書記面對(duì)村民時(shí)扶貧態(tài)度堅(jiān)決，面對(duì)村干部阻撓時(shí)扶貧態(tài)度強(qiáng)硬，都是想將改變百坭村貧困的現(xiàn)狀，“讓百坭村成為自己心中幸福的樂園”。

在“因劇而遇”環(huán)節(jié)主創(chuàng)們真情表達(dá)，在談到三去廣西深入黃文秀書記家鄉(xiāng)時(shí)也提到，是父親的教導(dǎo)令黃文秀書記更加堅(jiān)定了扶貧的決心，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演表示，最打動(dòng)他的就是枇杷豐收后村民請(qǐng)黃文秀書記喝酒那場(chǎng)戲，村民說黃文秀書記就像他們的家長(zhǎng)，而黃文秀書記卻說“我不是你們的家長(zhǎng)，你們的家長(zhǎng)才是家長(zhǎng)，但我的家長(zhǎng)今天很高興！”父親用真切的教導(dǎo)感動(dòng)她，而她又用真情感動(dòng)村民，從而感動(dòng)電視機(jī)前的觀眾，由此，黃文秀書記對(duì)扶貧事業(yè)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，變得有跡可循。

在最后的“導(dǎo)演來加戲”環(huán)節(jié)，一場(chǎng)眾人與黃文秀書記在夢(mèng)境中的對(duì)話，戳中了許多觀眾的淚點(diǎn)，駐村干部楊業(yè)博感謝黃文秀書記教會(huì)他做人，更教會(huì)他“從群眾中來，到群眾中去”；村委會(huì)副主任蒙昌龍感謝黃文秀書記讓他不再懦弱，帶領(lǐng)全村人走上共同致富的道路；蘭雙應(yīng)說，現(xiàn)在的百坭村正像黃文秀書記所期盼的那樣發(fā)展……百坭村的一切都在欣欣向榮，黃文秀書記的愿望得以實(shí)現(xiàn)，這里真的成了夢(mèng)想中的樂園。

由劇延伸到人，然后再回到角色中去，觀眾的思緒始終在跟隨欄目抽絲剝繭的節(jié)奏走，情感上笑中帶淚、劇情上毫不乏味，欄目真正做到了喜聞樂見的形式與主流價(jià)值觀的平衡，這種雅俗共賞更是一種高度的藝術(shù)性與深刻的思想性的有機(jī)融合，讓欄目既有高級(jí)質(zhì)感更具可看性，講好中國(guó)故事。

創(chuàng)新式的舞臺(tái)表達(dá)，做好總臺(tái)影視劇傳播的工作

《劇說很好看》是一檔創(chuàng)新式的“劇推”欄目，它用“劇中劇”的結(jié)構(gòu)與“戲中戲”的方式，推介了許多膾炙人口的優(yōu)秀電視劇。劇中主創(chuàng)們自登上舞臺(tái)之時(shí)起，便沉浸在劇中的角色里，不斷地與觀眾進(jìn)行著圍繞劇情展開的交流。欄目與普通的訪談節(jié)目或娛樂綜藝不同，它為主創(chuàng)們提供了一個(gè)盡情表達(dá)自己的舞臺(tái)，讓觀眾隨著劇中橋段的重現(xiàn)，來順滑的與劇“相遇、相知”。欄目沒有將觀眾僅當(dāng)做旁觀者來對(duì)待，反而用心用情邀請(qǐng)觀眾共赴一場(chǎng)劇情創(chuàng)作與情感表達(dá)。

人們總說影視是遺憾的藝術(shù)，《大山的女兒》劇中并沒有對(duì)黃文秀書記的離開著太重的筆墨，所以，為了讓觀眾看到追劇時(shí)沒有的片段，也是為了給主創(chuàng)們一次彌補(bǔ)遺憾的機(jī)會(huì)，《劇說很好看》“導(dǎo)演來加戲”環(huán)節(jié)，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演便設(shè)計(jì)了一個(gè)眾人與黃文秀書記在夢(mèng)境中對(duì)話的橋段，眾人對(duì)黃文秀書記的思念感染了觀眾，更令楊蓉?zé)釡I盈眶，表演結(jié)束后更是用了很長(zhǎng)時(shí)間才令自己平復(fù)下來，仿佛真正的黃文秀書記在看到如今的百坭村也會(huì)如此感慨與感動(dòng)，圓了所有人的一個(gè)“夢(mèng)”，這無(wú)疑是《劇說很好看》作為一檔“劇推”欄目對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的尊重，對(duì)觀眾與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的尊重。

很多觀眾表示，“節(jié)目讓自己紅了眼圈，不只是情緒久久無(wú)法平靜，更多的是對(duì)黃文秀書記這種無(wú)私奉獻(xiàn)精神的敬佩?！薄秳≌f很好看》有劇感、有綜藝感的表達(dá)，讓許多觀眾與電視劇《大山的女兒》共情，讓這部劇實(shí)現(xiàn)了深層次的推廣。但更多的是，通過極具可看性的劇情與互動(dòng)的融合，通過《劇說很好看》這個(gè)舞臺(tái)將黃文秀書記的英雄事跡進(jìn)行了延伸和推廣，讓更多人通過節(jié)目了解《大山的女兒》，了解黃文秀書記這個(gè)人，這也是《劇說很好看》作為一檔“劇推”欄目更高層次的核心目的。