文丨居澄妙書
近日,騰訊熱播武俠劇《說英雄誰是英雄》(以下簡稱《說英雄》)正式收官,該劇改編自溫瑞安的同名武俠小說,播出后引起了觀眾們的熱烈討論。
溫瑞安作為武俠四大宗師之一,其作品多次被影視化改編,觀眾們耳熟能詳?shù)摹端拇竺丁废盗?,最早的版本?984年由香港亞洲電視臺出品,直到現(xiàn)在也被奉為經(jīng)典。在武俠作品的改編上,香港這片文化土地?fù)碛胸S富的歷史和經(jīng)驗,或許是緣分所致,《說英雄》雖然是內(nèi)地制作,但它的總編劇霜城曾在TVB工作多年,深受浸潤,他也將這份珍貴的經(jīng)驗運用在《說英雄》的改編工作中。
在最近的采訪中,霜城不僅與筆者聊到自己心中的武俠,還談起了他多年來從香港到內(nèi)地的編劇工作經(jīng)歷,更有那些一直藏在心底的夢想與堅持。
“生死容易低頭難”——江湖里的現(xiàn)實與浪漫
在很多人的心中,武俠世界似乎總是浪漫的——對酒當(dāng)歌少年郎,快意恩仇江湖夢,令人遐想而向往,可《說英雄》武俠世界里的江湖卻有點特別,因為它更為“現(xiàn)實”。
霜城提到,在《說英雄》中,“江湖人在京城會面臨住房難、看病難、掙錢也難的問題;武功高強(qiáng)之人也會被幾個小獄卒抓進(jìn)大牢里,只因為他們是官府的人;反派BOSS會告訴你這個江湖的上升通道已經(jīng)關(guān)閉了,階層是難以跨越的,單憑借一個人的努力想站到江湖之巔的位置是很難的,而你所知道的那些站在高處的人,其實他們背后都有一個大家族或者是門派……”
這個江湖充斥著各種難處:難生存、難如愿、難以登高處。這并不是以往我們常看到的江湖,一點也不“爽”,但這些“難處”對于很多觀眾來說,卻都是熟悉的“現(xiàn)實”。
這個“現(xiàn)實江湖”將角色困在泥潭之中,卻困不住他們的心。
“《說英雄》來來回回在說,這個世界有一套規(guī)則,在這樣一個背景下留給主角的命題就是你如何面對這套規(guī)則?!彼钦f,“劇中的江湖人有一種傲骨存在,不管前面提到這個江湖多么現(xiàn)實,他們都在抵抗,就是所謂的生死容易低頭難……只是在抵抗的過程中,人們最后的去向不同了?!?/p>
面對這套規(guī)則,也有人選擇了離開。霜城舉了一個例子:“叛徒花無錯被金風(fēng)細(xì)雨樓驅(qū)逐,他背著包袱出城,很像如今的我們在大城市漂泊疲憊了之后想回家的樣子。我們漂泊在大城市,想找到好工作、好房子,想更好施展才能,其實是在名利場上掙出身,但劇里的京城是個生死場,所以花無錯臨死也沒能走出那個城門。”
無論故事背景如何變化,“人”與“人情”是江湖里永恒不變的浪漫?!墩f英雄》以倒敘開場,開篇第一場戲,就預(yù)示著這部劇里存在著一種悲劇底色的浪漫。
“風(fēng)霜越千里,萬山尋骨地”,是開篇時主角王小石的寫照,他帶的匣子里裝了最重要的人的骨灰,希望找到一個地方把骨灰埋起來?!澳嵌螘r間思考‘放不下’這個命題,一個人走了一千里路,是真的找不到一個適合埋骨灰的地方嗎?未必是找不到,而是放不下。但放不下這三個字,有時候就是一種浪漫。”
“不想固定在某種類型里”
《說英雄》中出場人物眾多,被稱為難得的群像戲。劇中說書人的一曲“英雄譜”,道盡了劇中眾多人物的宿命。
談到寫人物的思路,霜城說,“通常會說一部劇里有主角、配角,但比配角戲份更少的人物該怎么稱呼,似乎沒有這么一個專用名詞。反而是一部劇里有很多‘工具人’,當(dāng)工具人被賦予人性之后,人物就能立體起來?!?/p>
“人性”復(fù)雜且多面,要想準(zhǔn)確地表達(dá)清楚某個角色的“人性”,是一件不容易的事,更別說故事里的角色千式百樣,要將他們的人性特點都寫出來,需要一定的功底,而能夠做到這一點,得益于霜城多年的編劇經(jīng)驗。
十多年前出道于TVB,霜城參與的第一部劇《情逆三世緣》,是個主角穿越三個時空去尋找真愛的故事;《食為奴》是一個喜劇,說的是一個廚子如何卷入宮廷斗爭;《僵》是少見的吸血鬼題材的電視劇;火遍大江南北的《使徒行者》系列,講述了一群沒有身份的臥底對正義的堅持;離開TVB來到內(nèi)地后,霜城也參與了《九州縹緲錄》和《說英雄誰是英雄》等劇,創(chuàng)作類型十分多樣。
但當(dāng)問到霜城最擅長哪一類型的故事時,他的回答是“不想固定在某種類型里”。
霜城解釋,在TVB的工作流程中,每個編劇一年內(nèi)通常會參與兩部劇的創(chuàng)作,比如上半年是古裝喜劇,下半年可能就是醫(yī)生職業(yè)劇。在這樣密集的工作流程里,霜城往往告誡自己,做完一部劇就清零,重新學(xué)習(xí),然后進(jìn)入下一部劇?!敖?jīng)驗有時候能幫助一個創(chuàng)作者,有時候又是一種束縛,但這是每個創(chuàng)作者都會面對的,重要的還是不斷地學(xué)習(xí)和創(chuàng)新?!?/p>
所以,對于霜城而言,“不想固定在某種類型里”這句話,意味著以一個開放的心態(tài),去接收、學(xué)習(xí)和創(chuàng)作不同類型的故事,在這個過程中,也能不斷對以前的創(chuàng)作進(jìn)行反思,這也是霜城對自己的要求。
談到在TVB和內(nèi)地寫劇有何不同,霜城提到有趣的一點:接收反饋的速度不同?!霸赥VB,劇播得好不好,得回公司看內(nèi)部的收視率,或者到街上買一份報紙打開娛樂版,看有沒有文章提到你的劇。現(xiàn)在在內(nèi)地寫劇,反饋是非常及時的,好的話大家會討論,不好的話更容易知道,你看自己的微博評論就知道了?!?/p>
對霜城而言,一部劇的播出并不算是工作的完成,在播出的過程中聽取觀眾的反饋,并且從中學(xué)習(xí),吸取經(jīng)驗,這才是完成。
創(chuàng)作之道:“變幻才是永恒”
當(dāng)了十多年編劇,霜城對這個行業(yè)也有自己的思考,他提到了黃霑的一句歌詞:“變幻才是永恒”,他認(rèn)為市場永遠(yuǎn)需要新的東西,雖然很多故事都已經(jīng)被講膩了,但“老的故事”仍然能衍生新的作品,比如說:“韓國有一個十分廣為人知的案件:京畿道連環(huán)殺人案,03年的時候韓國人把這個案件改編放上大熒幕,這部《殺人回憶》一直被奉為經(jīng)典,16年的時候,韓劇《信號》中也對這個案件進(jìn)行了改編,故事的原型擺在那里是不變的,但編劇可以不斷對故事進(jìn)行解構(gòu),這個就是新東西?!?/p>
霜城說他也正在做類似的事情,“今年我個人有一個古裝原創(chuàng)劇本的儲備,是圍繞著‘千古第一案——朱允炆下落之謎’去做的,這段歷史有非常廣闊的想象空間,想做一個劇去解構(gòu)這件事情?!缎盘枴愤@個劇誕生的時候,京畿道殺人案還沒有找到兇手,但創(chuàng)作者用他的方法去解構(gòu)了一個韓國的重大案件,給出了答案,同樣的,朱允炆下落之謎是沒有答案的,我想用這個劇本做類似的嘗試。目前也在尋找適合這個戲的合作方。”
提到接下來的工作,霜城的語氣里充滿熱情。很多人在這么長時間內(nèi)做同一種工作,或許已經(jīng)會感到倦怠,但對霜城而言,對創(chuàng)作的熱愛讓他一直充滿能量。在他眼里,世界上永遠(yuǎn)有新的故事。
責(zé)編 | 奈斯
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