文 | 小咕咚
前有熱依扎飾演的李水花催淚出圈，后有趙麗穎飾演的何幸福話題霸屏，這兩個角色所引發(fā)的傳播效應(yīng)，無不說明在農(nóng)村題材劇集占比較少的當下，農(nóng)村女性角色在影視行業(yè)有著極大的市場接納度。
回顧近年影視市場，農(nóng)村題材劇集里的大女主數(shù)量不多，但偶有經(jīng)典角色出現(xiàn)，更多的農(nóng)村女性角色為都市劇、年代戲中進行鑲邊，亦是不可或缺的一部分，從中亦可提煉出塑造農(nóng)村女性形象的一些規(guī)律。
縱觀農(nóng)村題材的影視劇集，大都有明確的年代指向性，還原特定社會背景或年代的農(nóng)村風貌，其間的角色亦有鮮明的時代特征與地域特征。
以五十年代初為起點的《花兒與遠方》講述了山東女兵參與援疆墾荒的故事。在劇中，犧牲自己婚事、極具領(lǐng)導(dǎo)力與號召力的郝玉蘭、堅守愛情的二曼、歷經(jīng)磨難的趙鳳、嘰嘰喳喳的胡彩娥等角色，是援疆山東女兵群像的縮影，背井離鄉(xiāng)的她們可愛而可敬，在扎根邊疆、艱苦奮斗的同時，也成為了邊境屯墾的一道風景線。
而時間推至70年代末、80年代初，《大江大河》第一部以恢復(fù)高考為背景，在主講宋運輝成長故事的同時，其姐宋運萍的故事支線也極為出彩。宋運萍從因故未能上大學，婚后一面在夜大學習提升自己，一面在家養(yǎng)長毛兔、引領(lǐng)鄉(xiāng)親們發(fā)展新產(chǎn)業(yè)，其間的學習力、執(zhí)行力、分析力的加持，讓其成為當時的非典型女性。
有些農(nóng)村女性角色與國家政策相掛鉤。以鄉(xiāng)村振興、精準扶貧的政策為例，一系列與之相關(guān)的主旋律劇集涌上屏幕，涌現(xiàn)出一批個性鮮明的農(nóng)村女性角色。
或是致敬過往，《山海情》主要講述九十年代以來，西海固的人民和干部們易地搬遷，熱依扎所飾演的堅持與命運抗爭、相信“總是有辦法的”的李水花，黃堯所飾演的從打工妹轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)經(jīng)理人的白麥苗，皆是在相關(guān)政策上受益、成長的女性榜樣。
或是直視當下，《江山如此多嬌》講述了碗米溪村進行精準扶貧的故事，劇中沈夢辰飾演的向喜妹便是農(nóng)村網(wǎng)紅電商的代表人物，以她的故事折射當下農(nóng)村自媒體與電商的發(fā)展。
在農(nóng)村女性角色的塑造上，劇集形式各有千秋。有些劇集是以單元劇的方式來呈現(xiàn)人物故事，如《理想照耀中國》之《希望的田野》這一單元講述了雷金玉（趙麗穎飾演）從城市回到家鄉(xiāng)引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興的故事。
此外，還有不少劇集以長線敘事的方式將人物成長軌跡細致化，讓人物形象更為立體。一種是單部劇集時間跨度大，《花兒與遠方》《山海情》皆是典型的例子，還有目前在播的《幸福到萬家》將時間線拉到了2009年，講述了數(shù)年間何幸福在結(jié)婚生子、進城務(wù)工后又回鄉(xiāng)發(fā)展的故事。
另一類則是以多部劇方式來持續(xù)講述人物故事，《鄉(xiāng)村愛情》從2006年至今已經(jīng)播出了14部，以長線鋪陳的方式展現(xiàn)了小山村象牙山村的時代變遷，亦是當下農(nóng)村社會發(fā)展的一大縮影，其間亦有王小蒙、謝大腳、劉英、杜小雙等諸多女性形象，她們從事著不同的工作，各自在情感上亦有悲歡離合，是當代農(nóng)村婦女群像的現(xiàn)實折射。
或是單元敘事，或是長線敘事，農(nóng)村題材的劇集正以多元的形式刻畫與時代同呼吸、與政策共命運的農(nóng)村女性形象，向觀眾展現(xiàn)特殊時代背景下的女性扮演以及當下大環(huán)境的女性標桿人物，讓我們看到了農(nóng)村女性形象的變遷，亦是農(nóng)村社會向好發(fā)展的一大縮影。
縱觀影視市場，除了農(nóng)村題材向的劇集之外，在都市劇、年代戲中偶爾也有一些農(nóng)村出生的人物，在角色的塑造上極為鮮活，猶如劉姥姥之于《紅樓夢》一般，具體來看，因個體人設(shè)的差異性，所掀起的社會話題呈現(xiàn)出獨特的趨勢。
一方面，角色正面的女性角色，所產(chǎn)生的社會影響力極為持久。近年來，有一系列古早的農(nóng)村女性形象再度出圈，引發(fā)網(wǎng)友進行二創(chuàng)。古早電影《牧馬人》近年因片中“送老婆”的情節(jié)再次出圈，叢珊飾演從四川逃荒來到敕勒川的李秀芝，也因聰慧聰慧，樂觀果敢、將生活打理得井井有條受到關(guān)注，不少觀眾將李秀芝稱為“人間理想”，亦折射出艱苦時代下的女性光芒。
無獨有偶，劉天池憑借指導(dǎo)演員演戲、劉琳憑借《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中王大娘子一角先后出圈之后，二人在《父母愛情》所飾演的秀娥嫂子、江德華相關(guān)的內(nèi)容片段也被翻出，還有不少自媒體重剪、二創(chuàng)在社交媒體上廣泛傳播。在人物設(shè)定上，二人均是農(nóng)村出身，在生活習慣與日常話題上可以說是臭味相投，碰撞出不少笑點，被網(wǎng)友稱為最好的姑姑、最好的鄰居，讓《父母愛情》這部劇集也再度受到關(guān)注。
另一方面，人物設(shè)定較為負面，直戳觀眾的雷區(qū)，在社交媒體上的話題性比較強。從近幾年的影視劇來看，重男輕女的農(nóng)村父母似乎成為了劇集的流量密碼，在吸引觀眾注意力、參與討論上屢試不爽。例如，在《安家》中，房似錦（孫儷飾演）的母親潘貴雨重男輕女自私自利，只知道向女兒要錢來補貼兒子，還一邊騙錢一邊不給爺爺治病，種種行為與《歡樂頌》里樊勝美媽媽可惡程度更勝一籌。
從年齡劃分來看，年輕一代的農(nóng)村女性形象大都積極正面，而年老的農(nóng)村女性形象大都是自帶槽點，雖說能夠自帶話題熱度，讓劇集得到更多的關(guān)注，在潛移默化中讓觀眾對于不同齡層的農(nóng)村女性產(chǎn)生了刻板印象，甚至一定程度上讓劇集在人物塑造上進入同質(zhì)化的雷區(qū)。
背靠時代背景、政策元素，農(nóng)村女性角色在共性中亦有個性，在極致人設(shè)中催生劇集話題，帶給大眾的既有熟悉的鄉(xiāng)村氣息，也有鮮明的人物性格，就這樣在熟悉又陌生的人物氛圍感中，吸引大眾的注意力，引發(fā)討論與共鳴，成為這類角色出圈的密碼。
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